“嶺南”并非行政區(qū)劃范圍，因其所屬區(qū)域在地理環(huán)境上具有相似性，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的積淀，形成了在文化與審美上不同于中國(guó)其他區(qū)域的嶺南文化。以廣東音樂(lè)、潮州音樂(lè)、客家音樂(lè)等為主體的嶺南傳統(tǒng)音樂(lè)也具有“兼容并蓄、勇于創(chuàng)新”的嶺南文化特征。香港、廣州兩座城市在中國(guó)近現(xiàn)代史上一直是對(duì)外交流的橋頭堡和中轉(zhuǎn)站，西方音樂(lè)文化及專(zhuān)業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作技術(shù)等最早在這里和嶺南音樂(lè)文化碰撞、交匯，蕭友梅、任光、廖輔叔、陳洪、馬思聰?shù)纫慌�批音�?lè)家在這里成長(zhǎng)，并影響20世紀(jì)上半葉中國(guó)音樂(lè)歷史的發(fā)展方向。
　　20世紀(jì)80年代以來(lái)，在嶺南文化開(kāi)放與包容的背景下，除本地音樂(lè)家外，大量國(guó)內(nèi)其他地區(qū)的音樂(lè)家們也來(lái)到這片土地上，為嶺南地區(qū)當(dāng)代音樂(lè)的發(fā)展貢獻(xiàn)了各自的力量。其中，就有施詠康、陳述劉、曹光平等作曲家們。近些年，仍有青年作曲家們?cè)诓粩嗉尤耄瑤X南作曲家群體仍在不斷壯大，他們創(chuàng)作的當(dāng)代音樂(lè)作品數(shù)量也越來(lái)越多。我于1984年從北京來(lái)到廣州，和好幾位作曲家都共事過(guò)，并親眼見(jiàn)證了近40年來(lái)嶺南當(dāng)代音樂(lè)的發(fā)展。
　　“嶺南地區(qū)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作研究”是幾位星海音樂(lè)學(xué)院中青年教師負(fù)責(zé)的研究項(xiàng)目，他們通過(guò)采訪等方式，對(duì)近40年來(lái)在廣東、廣西、海南和香港地區(qū)從事音樂(lè)創(chuàng)作的17位作曲家的音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)行整理和記錄，并以訪談錄的形式結(jié)集出版。這在我看來(lái)很有意義。隨著音樂(lè)學(xué)科和研究方向的不斷細(xì)化，對(duì)區(qū)域音樂(lè)創(chuàng)作和作曲家群體進(jìn)行研究尤有價(jià)值，對(duì)推動(dòng)音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐和理論研究的不斷深入也十分有益。
　　是為序！