本書為長銷40年的經(jīng)典電影入門書《認(rèn)識(shí)電影》第14次修訂版。自問世以來，《認(rèn)識(shí)電影》已被翻譯為十幾種語言，深受全球讀者和電影行業(yè)專業(yè)人士認(rèn)可。
《認(rèn)識(shí)電影》從電影理論的典型視角出發(fā)，輔以大量電影片例，簡明扼要地評(píng)論了電影藝術(shù)的方方面面。全書圍繞電影制作核心要素組織結(jié)構(gòu)，共分十二章，收錄超500幅精美電影劇照和圖片，章后附有延伸閱讀，書末綴有重要詞匯表和影片圖例。作者以鞭辟入里的分析、新穎獨(dú)到的見解和紛繁多樣的視覺沖擊，呈現(xiàn)給讀者一個(gè)豐富多姿的電影世界。
全新修訂的第14版修訂增補(bǔ)了近100頁內(nèi)容：一、增添了對(duì)CGI、動(dòng)作捕捉等當(dāng)下電影前沿制作技術(shù)的闡述分析；二、更多對(duì)經(jīng)典電影和好萊塢黃金時(shí)代電影的探討，如《春閨風(fēng)月》《費(fèi)城故事》；三、更多對(duì)當(dāng)代電影明星（詹妮弗·勞倫斯、湯姆·克魯斯等）的討論；四、更多對(duì)類型電影和商業(yè)大片的討論，如《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》《侏羅紀(jì)世界》等；五、增補(bǔ)替換了近百部2000年后的新電影案例，如《星際穿越》《少年派的奇幻漂流》等
從這本書開始，叩開電影世界的大門。
◆ 長銷40年的經(jīng)典電影入門書，北京電影學(xué)院、浙江大學(xué)研究生推薦閱讀書目，出版以來備受電影人、學(xué)生和影迷喜愛
◆ 升級(jí)修訂第14版，增補(bǔ)修訂約100頁內(nèi)容，如新增對(duì)CGI、動(dòng)作捕捉、類型電影、商業(yè)大片、電影明星等影視產(chǎn)業(yè)前沿話題的探討，以及增補(bǔ)替換了近百部2000年后的新電影案例，如《星際穿越》《少年派的奇幻漂流》等
◆ 攝影、調(diào)度、剪輯、聲音、表演、故事……用專業(yè)而簡明易懂的方式介紹電影的方方面面，一本書窺探電影世界全貌；側(cè)光、長焦、蒙太奇、荷蘭式鏡頭、次文本……快速充能專業(yè)知識(shí)，評(píng)論電影不再只說牛牛牛
◆ 知名電影人、電影學(xué)者、臺(tái)灣電影教母焦雄屏傾情獻(xiàn)譯，特別增補(bǔ)修訂譯文200多處，準(zhǔn)確，優(yōu)美
◆ 全書四色印刷，收錄803幅珍貴劇照，超500幅全彩圖，逐張精修；匠心設(shè)計(jì)的雙欄版式，條目清晰，大開本也好讀
作者 | 路易斯·賈內(nèi)梯（Louis Giannetti)
電影人、影評(píng)人、電影理論家，美國克利夫蘭凱斯西儲(chǔ)大學(xué)榮譽(yù)教授，并于艾奧瓦大學(xué)和埃默里大學(xué)任教，教授電影、文學(xué)、戲劇、寫作等人文課程。出版過多部雅俗共賞的作品，內(nèi)容涵蓋政論、文學(xué)和戲劇，代表作有《認(rèn)識(shí)電影》《美國電影大師》《閃回：電影簡史》《戈達(dá)爾及其他：電影形式論文集》等。
目前他與兩個(gè)女兒居住于俄亥俄州夏克海茨市，閑暇時(shí)以打理日式花園為樂。
譯者 | 焦雄屏
電影學(xué)者、評(píng)論家、監(jiān)制、制片人及劇作家，臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)電影創(chuàng)作研究所所長。曾任臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)主席，是臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)的主要領(lǐng)導(dǎo)人之一，推動(dòng)華語電影走進(jìn)國際視野；致力于挖掘臺(tái)灣年輕影人，被譽(yù)為臺(tái)灣電影教母。她也在近百個(gè)電影節(jié)擔(dān)任評(píng)委，是在學(xué)術(shù)界和業(yè)界都備受尊重的電影人。
監(jiān)制及參與策劃多部電影，包括《十七歲的單車》《藍(lán)色大門》《聽說》《白銀帝國》《觀音山》等，屢獲。著有《映像中國》《亞洲電影新貌》《法國電影新浪潮》《黑澤明：電影天皇》等八十余部作品，并出版《認(rèn)識(shí)電影》《閃回：電影簡史》《導(dǎo)演視野：遇見250位世界著名電影導(dǎo)演》等譯作。
曾獲印度影展終身成就大獎(jiǎng)、母校美國德州大學(xué)奧斯汀分校杰出校友獎(jiǎng)、臺(tái)北電影節(jié)特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，入選《天下》雜志臺(tái)灣千禧年有影響力的兩百位人物之一。近年來主持視頻對(duì)談節(jié)目《聚焦》，并任《超少年密碼》《再見，少年》等電影和網(wǎng)劇監(jiān)制。
譯者序
前言
章 攝影 | Photography
1.1 現(xiàn)實(shí)主義和形式主義
1.2 鏡頭
1.3 角度
1.4 光與影
1.5 色彩
1.6 鏡片、濾鏡和底片
1.7 數(shù)字革命
1.8 電影攝影師
回顧思考與延伸閱讀
- 場面調(diào)度 | Mise en scène
2.1 景框
2.2 構(gòu)圖和設(shè)計(jì)
2.3 區(qū)域空間
2.4 距離關(guān)系
2.5 開放與封閉的形式
回顧思考與延伸閱讀
3.1 運(yùn)動(dòng)感覺
3.2 攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)
3.3 動(dòng)作的機(jī)械扭曲
回顧思考與延伸閱讀
4.1 連續(xù)性
4.2 格里菲斯與古典剪輯
4.3 蘇聯(lián)蒙太奇與形式主義傳統(tǒng)
4.4 巴贊與現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)
回顧思考與延伸閱讀
5.1 歷史背景
5.2 音效
5.3 音樂
5.4 歌舞片
5.5 語言
回顧思考與延伸閱讀
6.1 劇場和電影表演
6.2 美國明星制度
6.3 表演風(fēng)格
6.4選角
回顧思考與延伸閱讀
7.1 時(shí)間、空間及語言
7.2 導(dǎo)演
7.3 布景與裝置
7.4 戲服與化妝
回顧思考與延伸閱讀
8.1 敘事學(xué)
8.2 觀眾
8.3 古典模式
8.4 現(xiàn)實(shí)主義敘事
8.5 形式主義敘事
8.6 非劇情敘事
8.7 類型與神話
回顧思考與延伸閱讀
9.1 編劇
9.2 電影劇本
9.3 《西北偏北》劇本
9.4 象征、比喻
9.5 視點(diǎn)
9.6 文學(xué)改編
回顧思考與延伸閱讀
- 意識(shí)形態(tài) | Ideology
10.1 左中右
10.2 文化、宗教及種族
10.3 女性主義
10.4 酷兒電影
10.5 基調(diào)
回顧思考與延伸閱讀
11.1 現(xiàn)實(shí)主義理論
11.2 形式主義理論
11.3 作者論
11.4 折中主義及綜合理論
11.5 結(jié)構(gòu)主義和符號(hào)學(xué)
11.6 歷史學(xué)
回顧思考與延伸閱讀
- 綜論：《公民凱恩》 | Synthesis: Citizen Kane
12.1 攝影
12.2 場面調(diào)度
12.3 運(yùn)動(dòng)
12.4 剪輯
12.5 聲音
12.6 表演
12.7 戲劇
12.8 故事
12.9 編劇
12.10 意識(shí)形態(tài)
12.11 理論
回顧思考與延伸閱讀
專有名詞解釋
圖例索引
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