關(guān)于鈴木三重吉

寫在《千鳥》之前

周飛

日本作家鈴木三重吉于1882年出生于廣島縣廣島市的猿樂町，是家里的三男（第三個(gè)男孩）。

9歲喪母的他從小就展現(xiàn)出非同尋常的創(chuàng)作才能。1897年，年僅15歲的他開始向雜志投稿，在雜志《少國民》發(fā)表作文《天長(zhǎng)節(jié)之記》，又在雜志《少年俱樂部》發(fā)表作文《追慕亡母》。

隨著年齡的增長(zhǎng)，他的才能越發(fā)展露。1904年，22歲的他考進(jìn)了日本學(xué)府 東京帝國大學(xué)（現(xiàn)東京大學(xué)）的英文科，師從時(shí)任東大英文科講師的文豪夏目漱石。1905年，他的神經(jīng)衰弱加重，不得已休學(xué)回到故鄉(xiāng)廣島靜養(yǎng)。在廣島能美島悠閑養(yǎng)病的日子，他產(chǎn)生了《千鳥》的創(chuàng)作靈感。同年12月到次年3月，他在島上和廣島市的家中將處女作《千鳥》寫成后，便寄給了在東京的漱石。漱石讀過《千鳥》的原稿后大為贊賞，隨即將作品推薦給了著名俳人高浜虛子。高

浜虛子隨即將其發(fā)表在了自己和師父正岡子規(guī)一同創(chuàng)辦的文學(xué)雜志《杜鵑雜志》（也譯作《不如歸》）上。

處女作《千鳥》的發(fā)表讓鈴木三重吉成為漱石弟子中的核心成員，后被稱為漱石門下四大天王之一。1906年9月，他結(jié)束療養(yǎng)回到東京后參加漱石的木曜會(huì)，結(jié)識(shí)了高浜虛子、小宮豐隆等著名文學(xué)家，為他在文壇的活動(dòng)和發(fā)展打下了人脈基礎(chǔ)。

1917年，遇到小說創(chuàng)作瓶頸的他轉(zhuǎn)向創(chuàng)辦兒童文學(xué)雜志。經(jīng)過一段時(shí)間的籌備，他于1918年創(chuàng)辦了兒童文學(xué)雜志

《赤鳥》�！冻帏B》的創(chuàng)辦得到了文壇的支持。在日本國內(nèi)享有很高知名度的《魔術(shù)》、《蜘蛛絲》、《杜子春》（芥川龍之介）、《一串葡萄》（有島武郎）等童話均發(fā)表于這本雜志，北原白秋、小內(nèi)山薰、久保田萬太郎等明治、大正時(shí)代的文壇名家也紛紛在其上發(fā)表作品。

《赤鳥》寄托了鈴木三重吉的文學(xué)理想。他批判當(dāng)時(shí)充斥著說教色彩的作品，也反對(duì)輕視兒童文學(xué)的創(chuàng)作態(tài)度，在

《關(guān)于我的創(chuàng)作與編輯》一文中，他直截了當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了對(duì)當(dāng)時(shí)日本兒童讀物粗鄙、低劣的現(xiàn)狀的不滿，主張要給孩子看高品質(zhì)的兒童讀物�！冻帏B》從1918年創(chuàng)刊，到1939年鈴木三重吉因肺癌去世，共發(fā)行196期，據(jù)說全盛時(shí)期發(fā)行量高達(dá)3萬余冊(cè)。不僅培養(yǎng)了大批名家、孵化了眾多名作，還在當(dāng)時(shí)的

日本文壇掀起了一股兒童文學(xué)熱潮，《金船》《童話》《太陽公公》《童街》《兒童文學(xué)》等其他兒童文學(xué)雜志也紛紛涌現(xiàn)，為文壇帶來了新的生命力。

雖然鈴木三重吉身為漱石門徒，又在文學(xué)史上留下了諸多偉績(jī)，但遺憾的是，無論在日本還是國內(nèi)，他的名字被淹沒于明治、大正時(shí)代文壇繁星般璀璨的名家之中。讀者對(duì)他的了解，也多集中在他和《赤鳥》對(duì)日本近代兒童文學(xué)史的影響，而他自身的作品卻鮮受注目。

本書的目的和使命，就是將三重吉的文字近距離地帶到讀者面前，為讀者打開通向他的文學(xué)世界的門扉。本著這個(gè)目的，譯者在盡量避免破壞原作語言風(fēng)格的前提下，以幫助對(duì)日本文學(xué)和文化有一定了解的中國讀者理解原作的故事和作品中世界的風(fēng)貌為目的進(jìn)行了翻譯。

本書從鈴木三重吉的作品中選擇了三部小說介紹給各位讀者，它們分別是他的處女作《千鳥》，發(fā)表于1907年的第二部小說《山彥》，以及發(fā)表于1913年的《桑葚》。其中前兩部作品屬于他早期的作品，而《桑葚》則屬于他的中后期作品。

后，限于譯者水平，盡管極力謹(jǐn)慎推敲，但或許仍有謬誤發(fā)生，還請(qǐng)讀者不吝賜教。