莎士比亞，一個(gè)輝映世界文學(xué)史的名字；莎士比亞戲劇，世界文學(xué)史上永恒的經(jīng)典，引無數(shù)后來者閱讀、膜拜。為了滿足廣大讀者對(duì)莎士比亞作品孜孜不倦的追求，我們推出了這套“莎士比亞經(jīng)典戲劇系列”叢書，精選十二部具有代表性的作品，包括四大悲劇、四大喜劇，以及其他四部不容錯(cuò)過的經(jīng)典戲劇作品，以中英文對(duì)照的方式，呈現(xiàn)給讀者朋友們。
　　英國前首相丘吉爾曾說：“我寧愿失去一個(gè)印度，也不愿失去一個(gè)莎士比亞�！鄙�士比亞（1564-1616），英國文藝復(fù)興時(shí)期偉大的劇作家，一生寫下了154首十四行詩、2首長(zhǎng)詩以及38部戲劇，被譽(yù)為“人類文學(xué)奧林匹斯山上的宙斯”。
　　盡管莎士比亞逝世已有四百多年，他的作品至今依舊膾炙人口。正如當(dāng)初與他同時(shí)代的英國詩人本·瓊森所稱贊：“他不屬于一個(gè)時(shí)代而屬于所有的世紀(jì)�！钡�是，作為一個(gè)生活在21世紀(jì)的中國的普通人，我們?yōu)槭裁匆�讀莎士比亞呢？
　　除了其戲劇蕩氣回腸的語言、穿透人性的哲理，莎士比亞已經(jīng)成為一個(gè)文化符號(hào)，其作品已成為與古希臘神話、《圣經(jīng)》并列的西方文化母體之一。了解莎士比亞戲劇，是我們理解西方文化的一個(gè)重要途徑。
　　即使沒有讀過莎士比亞的作品，我們也都聽說過這句話：一千個(gè)讀者，就有一千個(gè)哈姆萊特。莎士比亞作品中最具代表性的便是四大悲劇——《哈姆萊特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》�！豆�姆菜特》是對(duì)人的原罪的追溯，《奧賽羅》讓我們明白人心實(shí)在是經(jīng)不起試探，《李爾王》揭示了倫理道德的困惑，《麥克白》使我們見識(shí)了命運(yùn)對(duì)人類的玩弄。這四大悲劇，描寫的無論是怒火如仇的復(fù)仇、窮兇極惡的罪行，還是纏綿悱惻的愛情、野心勃勃的宮斗，都極富哲理，句句錐心，讓人難以釋懷。
　　喜劇在莎士比亞戲劇創(chuàng)作中也占有相當(dāng)分量，莎士比亞四大喜劇包括《仲夏夜之夢(mèng)》《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大歡喜》，這些作品以機(jī)智風(fēng)趣的語言將浪漫、抒情、諷刺的風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致，戲謔當(dāng)中滲透著些許悲劇意味，更顯其喜，蘊(yùn)含著人文主義者的美好理想，以及對(duì)人類光明前途的展望�！吨傧囊怪畨�(mèng)》講述的是有情人終成眷屬的故事，《威尼斯商人》成功地塑造了唯利是圖的四大吝嗇鬼形象之一——夏洛克，《第十二夜》贊美了愛情自由和個(gè)性解放，《皆大歡喜》反映了莎士比亞理想中的以善勝惡的美好境界。
　　除了四大悲劇與四大喜劇，莎士比亞的經(jīng)典劇目還有《羅密歐與朱麗葉》《溫莎的風(fēng)流娘兒們》《雅典的泰門》《無事生非》�！读_密歐與朱麗葉》講述了意大利貴族凱普菜特女兒朱麗葉與蒙太古的兒子羅密歐誠摯相愛，誓言相依，但因兩家世代為仇而受到阻撓的故事，《溫莎的風(fēng)流娘兒們》是唯一一部以英國現(xiàn)實(shí)為背景反映市民生活的劇本，《雅典的泰門》揭露了拜金主義的罪惡，《無事生非》圍繞愛情主題并行兩條線索，詮釋了美好的愛情。
　　俄國評(píng)論家別林斯基說：“他（莎士比亞）的每一個(gè)劇本都是一個(gè)世界的縮影，包含著整個(gè)現(xiàn)在、過去及未來�！睍r(shí)至今日，我們?nèi)匀荒茉谶@四百年前的戲劇中，看到自己的影子。如果你有書架，你一定要擺放一套莎士比亞，因?yàn)槟銕缀跛�有的人生困惑，莎士比亞都有解藥。讀莎士比亞，提高的不僅是你的文學(xué)素養(yǎng)，還有你的主觀幸福感。
　　好的作品還要有好的翻譯。朱生豪(1912-1944），浙江嘉興人，從24歲起開始翻譯莎士比亞作品，直至32歲病逝。他所翻譯的莎劇，是公認(rèn)最能顯現(xiàn)莎劇神韻、最通俗易懂的譯本，正如他自己所說：“余譯此書之宗旨，第一在求于盡可能之范圍內(nèi)，保持原作之神韻；必不得已而求其次，亦必以明白曉暢之字句，忠實(shí)傳達(dá)原文之意趣；而于逐字逐句對(duì)照式之硬譯，則未敢贊同�！边@套莎士比亞經(jīng)典戲劇系列，即選用了朱生豪先生的譯本，希望給您帶來一場(chǎng)不同凡響的閱讀旅程。