前言

個對畫和詩進行比較的人是一個具有精微感覺的人，他感覺到這兩種藝術(shù)對他所發(fā)生的效果是相同的。他認(rèn)識到這兩種藝術(shù)都向我們把不在目前的東西表現(xiàn)為就像在目前的，把外形表現(xiàn)為現(xiàn)實；它們都產(chǎn)生逼真的幻覺，而這兩種逼真的幻覺都是令人愉快的。

另外一個人要設(shè)法深入窺探這種快感的內(nèi)在本質(zhì)，發(fā)見在畫和詩里，這種快感都來自同一個源泉。美這個概念本來是先從有形體的對象得來的，卻具有一些普遍的規(guī)律，而這些規(guī)律可以運用到許多不同的東西上去，可以運用到形狀上去，也可以運用到行為和思想上去。

第三個人就這些規(guī)律的價值和運用進行思考，發(fā)見其中某些規(guī)律更多地統(tǒng)轄著畫，而另一些規(guī)律卻更多地統(tǒng)轄著詩；在后一種情況之下，詩可以提供事例來說明畫，而在前一種情況之下，畫也可以提供事例來說明詩。

個人是藝術(shù)愛好者，第二個人是哲學(xué)家，第三個人則是藝術(shù)批評家。

頭兩個人都不容易錯誤地運用他們的感覺或論斷，至于藝術(shù)批評家的情況卻不同，他的話有多大價值，全要看它運用到個別具體事例上去是否恰當(dāng)，而一般說來，耍小聰明的藝術(shù)批評家有五十個，而具有真知灼見的藝術(shù)批評家卻只有一個，所以如果每次把論斷運用到個別具體事例上去時，都很小心謹(jǐn)慎，對畫和詩都一樣公平，那簡直就是一種奇跡。

假如亞帕列斯和普羅托格涅斯在他們的已經(jīng)失傳的論畫的著作里，曾經(jīng)運用原已奠定的詩的規(guī)律去證實和闡明畫的規(guī)律，我們就應(yīng)深信，他們在這樣做的時候，會表現(xiàn)出我們在亞里士多德，西塞羅，賀拉斯和昆惕林諸人在運用繪畫的原則和經(jīng)驗于論修辭術(shù)和詩藝的著作中所看到的那種節(jié)制和謹(jǐn)嚴(yán)。沒有太過，也沒有不及，這是古人的特長。

但是我們近代人在許多方面都自信遠(yuǎn)比古人優(yōu)越，因為我們把古人的羊腸小徑改成了康莊大道，盡管這些較直截也較平穩(wěn)的康莊大道穿到荒野里去時，終于又要變成小徑。

希臘的伏爾泰有一句很漂亮的對比語，說畫是一種無聲的詩，而詩則是一種有聲的畫。這句話并不見于哪一本教科書里。它是一種突如其來的奇想，像西摩尼得斯所說過的許多話那樣，其中所含的真實的道理是那樣明顯，以至容易使人忽視其中所含的不明確的和錯誤的東西。

古人對這方面卻沒有忽視。他們把西摩尼得斯的話看作只適用于畫和詩這兩種藝術(shù)的效果，同時卻不忘記指出：盡管在效果上有這種完全的類似，畫和詩無論是從摹仿的對象來看，還是從摹仿的方式來看，卻都有區(qū)別。

但是近的藝術(shù)批評家們卻認(rèn)為這種區(qū)別仿佛不存在，從上述詩與畫的一致性出發(fā)，作出一些世間粗疏的結(jié)論來。他們時而把詩塞到畫的窄狹范圍里，時而又讓畫占有詩的全部廣大領(lǐng)域。在這兩種藝術(shù)之中，凡是對于某一種是正確的東西就被假定為對另一種也是正確的；凡是在這一種里令人愉快或令人不愉快的東西，在另一種里也就必然是令人愉快或令人不愉快的。滿腦子都是這種思想，他們于是以堅定的口吻下一些淺陋的判斷，在評判本來無瑕可指的詩人作品和畫家作品的時候，只要看到詩和畫不一致，就把它說成是一種毛病，至于究竟把這種毛病歸到詩還是歸到畫上面去，那就要看他們所偏愛的是畫還是詩了。

這種虛偽的批評對于把藝術(shù)專家們引入迷途，確實要負(fù)一部分責(zé)任。它在詩里導(dǎo)致追求描繪的狂熱，在畫里導(dǎo)致追求寓意的狂熱；人們想把詩變成一種有聲的畫，而對于詩能畫些什么和應(yīng)該畫些什么，卻沒有真正的認(rèn)識；同時又想把畫變成一種無聲的詩，而不考慮到畫在多大程度上能表現(xiàn)一般性的概念而不至于離開畫本身的任務(wù)，變成一種隨意任性的書寫方式。

這篇論文的目的就在于反對這種錯誤的趣味和這些沒有根據(jù)的論斷。

這篇論文是隨著我的閱讀的次序而寫下的一些偶然感想，而不是從一般性的原則出發(fā)，通過系統(tǒng)的發(fā)展而寫成的。它與其說是一部書，不如說是為著準(zhǔn)備寫一部書而進行的資料搜集。

不過我仍然這樣奉承自己說，盡管如此，這篇論文還不至于完全遭到輕視。我們德國人一般并不缺乏系統(tǒng)著作。從幾條假定的定義出發(fā)，順著井井有條的次第，隨心所欲地推演出結(jié)論來，干這種勾當(dāng)，我們德國人比起世界上任何一個其他民族都更在行。

鮑姆加登承認(rèn)他的《美學(xué)》里大部分例證都要歸功于格斯納的詞典。我的推論如果沒有鮑姆加登的那樣嚴(yán)密，我的例證卻較多地來自原來的作品。

因為我的出發(fā)點仿佛是拉奧孔，而且后來又經(jīng)�；氐嚼瓓W孔，所以我就把拉奧孔作為標(biāo)題。此外還對古代藝術(shù)史里的一些問題說了一些簡短的節(jié)外生枝的話，不免離開我原來的意圖，這些題外話之所以擺在這里，是因為我想不到另外有更合式的地方去擺。

我還得提醒讀者，我用畫這個詞來指一般的造形藝術(shù)，我也無須否認(rèn)，我用詩這個詞也多少考慮到其他藝術(shù)，只要它們的摹仿是承續(xù)性的。