2010年以來，在數(shù)字技術(shù)、移動互聯(lián)網(wǎng)、智能移動終端快速發(fā)展的推動下，我國的社會結(jié)構(gòu)和媒介生態(tài)發(fā)生了顯著的改變，數(shù)字化、移動化、多屏化、平臺化、智能化等趨向越來越明顯。2015年，李克強總理提出互聯(lián)網(wǎng) 的國家發(fā)展戰(zhàn)略，同年，習(xí)近平總書記提出供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革的新經(jīng)濟發(fā)展理念，兩者之間有著密切的邏輯關(guān)聯(lián)。一方面，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展已經(jīng)讓其成為了社會的操作系統(tǒng)，各行各業(yè)的發(fā)展越來越依賴基于互聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)設(shè)施和運作邏輯的創(chuàng)新，互聯(lián)網(wǎng)為社會發(fā)展提供了強大的新動能，也引發(fā)了世界范圍里圍繞互聯(lián)網(wǎng)新經(jīng)濟形態(tài)的激烈競爭。提出互聯(lián)網(wǎng) 國家發(fā)展戰(zhàn)略，無疑是要推動新一輪的經(jīng)濟改革，搶占發(fā)展制高點增強產(chǎn)業(yè)競爭力；另一方面，傳統(tǒng)經(jīng)濟形態(tài)發(fā)展存在明顯的供給與需求之間的結(jié)構(gòu)性不匹配問題，影響中國經(jīng)濟持續(xù)健康發(fā)展，因此需要進行供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革，而互聯(lián)網(wǎng) 戰(zhàn)略則是進行這一改革的重要方向和手段。

在此語境下思考我國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展問題會發(fā)現(xiàn)，隨著互聯(lián)網(wǎng) 戰(zhàn)略的推行，我國電視劇產(chǎn)業(yè)既面臨重大挑戰(zhàn)，也獲得了供給側(cè)改革的新推力。一方面，新世紀(jì)以來中國電視劇產(chǎn)業(yè)獲得了很大的發(fā)展，生產(chǎn)消費活躍，產(chǎn)業(yè)活力充足，已經(jīng)成為全世界范圍內(nèi)的電視劇大國，但同時，電視劇產(chǎn)業(yè)也存在大而不強，內(nèi)強外弱，供需錯配等結(jié)構(gòu)性失衡的突出問題。另外，隨著網(wǎng)絡(luò)劇的不斷崛起，沖擊了電視劇原有的產(chǎn)業(yè)生態(tài)格局，更進一步放大了電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中存在的短板，使得傳統(tǒng)電視劇產(chǎn)業(yè)面臨互聯(lián)網(wǎng)時代的新發(fā)展需求。另一方面，互聯(lián)網(wǎng) 戰(zhàn)略則給傳統(tǒng)電視劇產(chǎn)業(yè)和網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)在競合中融合發(fā)展提供了底層動力�；ヂ�(lián)網(wǎng) 語境下電視劇產(chǎn)品的供給模式已經(jīng)從以企業(yè)和生產(chǎn)為中心的模式轉(zhuǎn)向以市場和用戶為中心的模式，強化了受眾需求端的話語力量，從而倒逼出了生產(chǎn)端供給側(cè)改革的現(xiàn)實需求。因此，在梳理我國電視劇產(chǎn)業(yè)供需兩端的基本情況，以及互聯(lián)網(wǎng) 語境下面臨的機遇與挑戰(zhàn)的基礎(chǔ)上，本書提出通過融合創(chuàng)新的路徑來進行電視劇產(chǎn)業(yè)的供給側(cè)改革，最終形成產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級，供需高效平衡，質(zhì)量效益提升的產(chǎn)業(yè)發(fā)展新格局，不斷生產(chǎn)高質(zhì)量的電視劇文化產(chǎn)品以滿足廣大觀眾日益增長的對精品電視劇的消費需求，為老百姓對美好生活的向往提供精神文化產(chǎn)品的支持，從而為建設(shè)電視劇強國并為2035年建成文化強國的遠景目標(biāo)服務(wù)。