自20世紀(jì)70年代起，國(guó)外劇場(chǎng)研究經(jīng)歷了從“戲劇”到“劇場(chǎng)”的范式變換，而今已形成豐富的理論成果。本書(shū)立足國(guó)內(nèi)外劇場(chǎng)實(shí)踐共通的媒介社會(huì)現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，從劇場(chǎng)的社會(huì)基礎(chǔ)、主體設(shè)想、心理機(jī)制、時(shí)空結(jié)構(gòu)等層面系統(tǒng)研究國(guó)外劇場(chǎng)理論的最新成果，通過(guò)考察旨在言說(shuō)社會(huì)實(shí)踐復(fù)數(shù)性與復(fù)雜性的“悲劇”視域，提煉出劇場(chǎng)藝術(shù)批判地介入媒介社會(huì)的四個(gè)核心范疇：他律主體、悲劇升華、年代錯(cuò)位、劇場(chǎng)場(chǎng)景。由此重思處在媒介技術(shù)與商業(yè)資本雙重牽引下的劇場(chǎng)藝術(shù)，把握其獨(dú)特的藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律，反思當(dāng)代藝術(shù)備受威脅的使命，表達(dá)隱而不顯的社會(huì)關(guān)系，從而將劇場(chǎng)批評(píng)擴(kuò)展為一套批判地理解媒介社會(huì)文化結(jié)構(gòu)的“擬劇論”方法。
本書(shū)融合了前沿劇場(chǎng)理論研究與劇場(chǎng)藝術(shù)批評(píng)的工作，目標(biāo)讀者為從事美學(xué)、文藝研究、文化產(chǎn)業(yè)研究的學(xué)者與高校學(xué)生，文藝批評(píng)家及廣大文藝愛(ài)好者。