"全書按照人類音樂(lè)的整體構(gòu)成分為人聲音樂(lè)和器樂(lè)音樂(lè)上下兩編。以音色這一音樂(lè)基本屬性為依據(jù)，遵循音樂(lè)風(fēng)格發(fā)展之由簡(jiǎn)漸繁、由小漸大、由單漸多的歷史規(guī)律，分門別類，設(shè)計(jì)體例。人聲部分按照獨(dú)唱（女高音、男高音、男女中音）、重唱（二重唱、三重唱、四重唱）、合唱（混聲合唱、康塔塔）、人聲戲�。ㄇ宄�?jiǎng)�、歌劇、音�?lè)劇，均按 照國(guó)別語(yǔ)種）依次介紹；器樂(lè)部分以氣鳴（木管、銅管）、弦鳴（拉弦、 彈撥、擊弦）、體鳴（帶音高和無(wú)音高）與膜鳴四大樂(lè)器分類法為線索，按照獨(dú)奏樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、協(xié)奏樂(lè)、交響樂(lè)分而述之。書中重點(diǎn)介紹的音樂(lè)作品，均具有較為公認(rèn)的代表性。經(jīng)過(guò)對(duì)比同類著作，為避免內(nèi)容重復(fù)，本書一方面放棄了某些很容易找到參考資料的作品——這些作品，書中僅做提及，讀者可以查閱相關(guān)資料并自行欣賞，例如貝多芬的《鋼琴奏鳴曲》、柏遼茲的《幻想交響曲》等；另一方面，考慮到西方音樂(lè)欣賞在中國(guó)存在對(duì)巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期和浪漫主義時(shí)期作品關(guān)注度較高且相關(guān)資料較為豐富的特點(diǎn)，本書也有意識(shí)地引入不少重要但在國(guó)內(nèi)知名度尚低的作品——除古希臘、中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的作品之外，增加了一定的現(xiàn)代主義音樂(lè)和當(dāng)代作品。希望通過(guò)這樣的方式，填補(bǔ)一些空白，對(duì)知識(shí)體系稍做更新，擴(kuò)大讀者的聆賞范圍。 全書寫作貫穿了橫向比較的思維，時(shí)常在不同作品之間互為對(duì)比，以此增益讀者通過(guò)比較加深對(duì)音樂(lè)作品的理解，進(jìn)而發(fā)展欣賞和分析能力。讀者在閱讀文字的同時(shí)，可以通過(guò)掃二維碼的方式在線聆聽(tīng)，以確保感性體驗(yàn)和理性分析的同步。為保證學(xué)習(xí)的有效性，書中多處采用表格的方式，以作品的線性時(shí)間軸為基本分析線索，為讀者提供聆聽(tīng)指南。每一章結(jié)尾處均提供拓展聆聽(tīng)的建議。部分章節(jié)選取女性作曲家的作品，以反映在此方面學(xué)術(shù)研究的最新動(dòng)態(tài)。全書力求協(xié)調(diào)中國(guó)與外國(guó)、古典與流行、傳統(tǒng)與現(xiàn)代和當(dāng)代等音樂(lè)內(nèi)容選擇，照顧到讀者在專業(yè)化與普及化程度上的需求平衡，為讀者提供更為廣闊的視野。"