序

前言

穹乃額曼

第一曲《木坎迪滿》——序曲音調(diào)中的多胞核、多結(jié)音句式特征

一、基本信息

二、調(diào)式結(jié)構(gòu)

三、句式特點與音樂結(jié)構(gòu)

四、樂曲的音樂情緒與旋律走向

五、樂句連接特點與音調(diào)胞核分析

第二曲《太孜》——《潘吉尕》套曲最長大的一首樂曲，用循環(huán)材料統(tǒng)一風格

一、基本信息

二、結(jié)構(gòu)特征

三、音樂展開與特點

四、問奏曲

五、音律特征

六、音調(diào)胞核與分析

第三曲《第一怒斯禾》——長短句與超越八度的“十度大跳”音程

一、基本信息

二、結(jié)構(gòu)分析

三、音調(diào)胞核與分析

第四曲《第二怒斯禾》——“同頭”與“合尾”之特點

一、基本信息

二、結(jié)構(gòu)特征

三、音律特征

四、音調(diào)胞核與分析

第五曲《朱拉》——樂句短、音樂動感強的合尾句式

一、基本信息

二、結(jié)構(gòu)分析

三、音調(diào)胞核與分析

第六曲《賽乃姆》——句式最少的歡快小曲

一、基本信息

二、結(jié)構(gòu)分析

三、音律特征第七曲《穹賽勒克》——節(jié) 拍律動復雜、材料簡潔的“句句雙”小凸

一、基本信息

二、結(jié)構(gòu)分析

三、基本調(diào)式

四、音調(diào)胞核與分析

第八曲《第一克其克賽勒克》——長短混合句式與合尾結(jié)構(gòu)

一、基本信息

二、句式結(jié)構(gòu)特征

三、新材料

四、調(diào)式音列與變化音

五、音調(diào)胞核與分析

六、器樂小問奏

七、音律特征

八、歌詞內(nèi)容

九、音樂進入特征

第九曲《第二克其克賽勒克》——異域風格鮮明的多音律樂曲

一、基笨信息

二、音調(diào)胞核與分析

第十曲《派西露》——具有現(xiàn)代音樂思維的樂曲

一、基本信息

二、結(jié)構(gòu)分析

三、音調(diào)胞核與分析

四、器樂間奏曲

第十一曲《太喀特》——音調(diào)胞核豐富的“句句雙”小曲

一、基本信息

二、結(jié)構(gòu)分析

三、音調(diào)胞核與分析

四、歌詞

達斯坦

第一曲《第一達斯坦》——少見的器樂引子、節(jié)奏句式與豐富的音調(diào)胞核、特殊的“回旋”

一、音樂概述

二、音調(diào)胞核與分析

三、結(jié)構(gòu)分析

四、音程跳進

五、器樂小間奏

第二曲《第二達斯坦》——承襲《第一達斯坦》風格，材料簡潔、音調(diào)明快、豪邁

一、音樂概述

二、結(jié)構(gòu)分析

三、音調(diào)胞核與分析

四、歌詞與旋律句式

五、其他特征

第三曲《第三達斯坦》——不穩(wěn)定的七拍子與器樂合尾句式

一、音樂概述

二、結(jié)構(gòu)分析

三、音調(diào)胞核與分析

四、歌唱段小間奏

五、合尾特點

六、歌詞與旋律結(jié)合的結(jié)構(gòu)

第四曲《第四達斯坦》——旋律上口、容易記憶的樂曲

一、音樂概述

二、結(jié)構(gòu)分析

三、音調(diào)胞核與分析

四、合尾句式

五、歌唱段的間奏

六、歌詞

第五曲《第五達斯坦》——承襲前曲風格、通俗易懂的樂曲

一、音樂概述

二、結(jié)構(gòu)分析

三、句式特點與音調(diào)胞核分析

四、《第四達斯坦》與《第五達斯坦》相同的樂句比較

五、歌唱段間奏曲音調(diào)種類

夭、歌詞

麥西熱甫

第一曲《第一麥西熱甫》——“先抑后揚”情緒混合的樂曲

一、基本信息

二、調(diào)氏

三、結(jié)構(gòu)分析

四、音調(diào)胞核與分析

五、跳進音程

六、歌詞

第二曲《第二麥西熱甫》——木卡姆re調(diào)式與印度薩音階、歐洲中古調(diào)式比較

一、基本信息

二、調(diào)式

三、結(jié)構(gòu)分析

四、音調(diào)胞核與分析

五、歌詞

附錄一 1997年版《太孜》歌詞

附錄二 1997年版《朱拉》歌詞

附錄三 《穹賽勒克》與《賽乃姆》結(jié)構(gòu)比較

附錄四 《潘吉尕木卡姆》音樂結(jié)構(gòu)比較

附錄五 《朱拉邁爾乎里》《穹賽勒克》與《派西露。派西露邁爾乎里》比較

附錄六 阿曼尼莎汗與《潘吉尕》

附錄七 絲綢之路上的耀眼明珠——有感于“一帶一路”音樂教育聯(lián)盟·新疆木卡姆專場音樂會

參考文獻