章風景畫寫生與范例


中國古代園林歷史，誕生了豐富且多樣的園林藝術(shù)形式。其中，江南園林更是別具一格，深得清們青睞。從園中亭臺樓閣到山水樹石，無不傳遞著詩情畫意的巧思經(jīng)營。對景寫生是認知園林的有效途徑和手段，更是學(xué)園林學(xué)科必不可少的專業(yè)技能之一。


在蘇州、杭州、揚州、南京、等地園林實中，邊走邊畫，記錄下點滴感受。園林中占有很大比例的是自然環(huán)境，其中植物是營造環(huán)境的重要元素。四季變換，晨昏晴雨，如何藝術(shù)地再現(xiàn)植物的形態(tài)與特征，藝術(shù)地表現(xiàn)風景中存在的美感是園林設(shè)計者必須重視的內(nèi)容。植物的刻畫程度對畫面氛圍的營造至關(guān)重要，在素描寫生和創(chuàng)作時，要地抓住植物基本生長形態(tài)和主要特征，先概括出植物的輪廓，再采用適宜的線條來表現(xiàn)具體植物的形與姿。另外，作為知識補充，要對各種植物的種類、形態(tài)特點等相關(guān)知識有一定認識和了解，借助樹木學(xué)分類，區(qū)分喬木中的常綠樹、闊葉樹，再依形態(tài)細分，如傘形、尖塔形、圓塔形、圓錐形等。在基本確定樹形的基礎(chǔ)上，再作細化。自然界中水的形態(tài)十分豐富，中國古典園林更是將水景營造視為全園的靈魂。動靜結(jié)合，無論園林還是私家園林都有著豐富而精妙的水景設(shè)計；師法自然，模擬自然界中水的多種形態(tài)特征，如河、泉、溪、瀑、潭等。山為實，水為虛，園林水景的營造給園林帶來更幽深的意境之美，借助光的變化，營造出別樣的情趣。山水相依，園林中的理水常常與石景假山相伴隨行，有時依托水面的一系列構(gòu)筑又給人們提供了多樣的體驗和樂趣�？v覽名園，石品假山類的造型和營建都十分講究，令人百看不厭、引人駐足觀望、畫意便油然而生，不禁提筆快速勾勒。中國的歷史創(chuàng)造了燦爛的古代文化，古建筑便是其中重要組成部分。在古代，建筑結(jié)構(gòu)和樣式依據(jù)嚴格的等級劃分，其優(yōu)美柔和的輪廓和變化多樣的形式正是基于古人在居住與生活過程中不斷積累的智慧營造出來的，如適應(yīng)建筑內(nèi)部結(jié)構(gòu)的性能和實際用途而產(chǎn)生的各種建筑類型。其中，園林建筑是彰顯人居環(huán)境的處所，從平面到立面到屋頂形狀豐富多彩，有方形的、長方形的、三角形的、六角形的、八角形的、


十二角形的、圓形的、半圓形的、日形的、月形的、桃形的、扇形的、梅花形的，等等，屋頂?shù)男问接衅巾敗⑵马�、圓拱頂?shù)�，坡頂中又分廡殿、歇山、懸山、硬山、攢尖、十字交叉等。根據(jù)實際情況，還有將不同屋頂形式組合成復(fù)雜曲折、變化多樣的新樣式的案例。以亭為例，在園林中應(yīng)用十分廣泛，頤和園有亭四十余座；故宮御花園中的亭多達十二座，占全園建筑的四分之三；在拙政園和怡園中，亭也占了全園建筑的一半以上。正所謂“無亭不成園”“無亭不成景”。亭的平面形態(tài)是中國古典建筑平面形式的集錦，立面造型各異，在園林中與地形、植物等其他要素組合成景，成就了一個又一個美景。


揚州寄嘯山莊太湖石一圖取景自揚州寄嘯山莊（又稱何園），牡丹廳旁矗立著一塊湖石屏風，該湖石品相極好。以此石為主景刻畫，建筑為背景作以襯托，畫面基本呈水平透視，構(gòu)圖穩(wěn)定，前景的湖石花臺中種植牡丹芍藥等，簇擁著婀娜多姿的孤置石屏風，尤顯其端莊秀麗。


環(huán)秀山莊假山一圖以蘇州環(huán)秀山莊的湖石假山為全園的構(gòu)圖中心，假山摹于自然且高于自然，空間變化極為豐富，正面觀賞其主次分明、氣勢磅礴，石縫中盤出藤蘿頗具野趣，與高大喬木相映成趣，深邃而悠遠。


木末亭一景為南京雨花臺木末亭，此景位于南京雨花臺風景區(qū)內(nèi)，該亭始建于明代�！澳灸�”早見于屈原《九歌·湘君》，以此名亭，謂亭秀，出林木也。后在考古基礎(chǔ)上，呈請東南大學(xué)潘谷西教授設(shè)計，復(fù)原此木末亭。亭曲徑通往梅廊，呼梅作朋，以石為友，該角度取景作畫，尤顯建筑立面層次之豐富，加之掩映在林木之間，直扣主題。


蘇州網(wǎng)師園竹景一隅，在白墻灰瓦映襯下，婆娑的竹景虛掩著石筍，將這個角落點綴得恰到好處，盡顯畫意，尤其是建筑的屋檐翹腳靈動飄逸，映襯了江南文人園林的婉約。正如陳從周在《品園》一書中所言：“中國園林妙在含蓄，一山一石，耐人尋味。園中的樹木栽植，不僅為了綠化，且要具有畫意”。此處便是，一見此景，便有種非畫不可的沖動。


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