第一章 概念界定與研究回顧

第一節(jié) 何謂“女性救贖”

第二節(jié) 研究的歷史與現狀

第三節(jié) 研究思路與方法

第二章 “女性救贖”主題歌劇產生的歷史語境

第一節(jié) “原罪”與“救贖”觀念貫穿西方音樂

第二節(jié) 浪漫主義思潮對音樂創(chuàng)作的影響

第三節(jié) 政治革命運動在歌劇創(chuàng)作中的體現

第四節(jié) 19世紀歌劇“女性救贖”主題的興起

第三章 “女性救贖”之開端——貝多芬《費德里奧》中的萊奧諾拉

第一節(jié) 德國歌劇中救贖主題的貫穿

第二節(jié) “拯救歌劇”與《費德里奧》

第三節(jié) 救贖的天使——萊奧諾拉的形象塑造

第四節(jié) 萊奧諾拉形象所體現的情結與訴求

第四章 “女性救贖”之延續(xù)——韋伯《魔彈射手》中的阿加特

第一節(jié) 《魔彈射手》——浪漫主義特征的集中體現

第二節(jié) 《魔彈射手》的創(chuàng)作主旨與特點

第三節(jié) 《魔彈射手》男性角色的塑造與表現

第四節(jié) 核心人物——“施救者”阿加特的塑造

第五章 “女性救贖”的轉變——古諾《浮士德》中的瑪格麗特

第一節(jié) 19 世紀法國歌劇主題的轉變

第二節(jié) 歌劇《浮士德》對原著的改編

第三節(jié) 《浮士德》表現的中心——“救贖者”瑪格麗特

第六章 “女性救贖”的現世性——19世紀的意大利歌劇創(chuàng)作

第一節(jié) 圣徒式的救贖——貝利尼《諾爾瑪》中的諾爾瑪

第二節(jié) 自我救贖的實現——威爾第《茶花女》中的薇奧列塔

第七章 “女性救贖”之高峰——瓦格納歌劇中的森塔形象

第一節(jié) “救贖”——瓦格納歌劇創(chuàng)作中的重要命題

第二節(jié) 開啟“救贖”之旅——《漂泊的荷蘭人》

第三節(jié) 核心人物的形象塑造

第四節(jié) 個人經歷與精神追求在歌劇中的體現

第八章 “女性救贖”主題下的形象塑造和創(chuàng)作特征

第一節(jié) 18、19世紀歌劇中女性形象的不同之處

第二節(jié) “女性救贖”主題歌劇的創(chuàng)作特征

第九章 “女性救贖”主題歌劇的價值取向與當代呈現

第一節(jié) 西方歌劇中的“救贖”主題的歷史演變

第二節(jié) “女性救贖”主題反映的性別觀念

第三節(jié) “女性救贖”主題歌劇的國內制作與呈現

第四節(jié) “女性救贖”主題彰顯的文化意義

結語

參考文獻

附錄

后記