本書(shū)內(nèi)容: 花鳥(niǎo)畫(huà), 是中國(guó)傳統(tǒng)的三大畫(huà)科之一�；�鳥(niǎo)畫(huà)描繪的對(duì)象, 實(shí)際上不僅僅是花與鳥(niǎo), 而是泛指各種動(dòng)植物, 包括花卉、蔬果、翎毛、草蟲(chóng)、飛禽等類(lèi)。五代以前, 花鳥(niǎo)畫(huà)基本是作為人物畫(huà)的背景點(diǎn)綴。五代時(shí)期之后花鳥(niǎo)畫(huà)也開(kāi)始逐漸取得其獨(dú)立性畫(huà)科的地位。對(duì)花鳥(niǎo)自身藝術(shù)之美的追求在兩宋時(shí)期達(dá)到了高峰。崔白、趙佶、李嵩、文同等人的作品不僅將花鳥(niǎo)塑造為藝術(shù)審美的對(duì)象, 也成為了人們認(rèn)知世界的來(lái)源。此時(shí), 宮廷的花鳥(niǎo)畫(huà)大多以祥瑞寓意為主, 而宮外的文人、民間繪畫(huà)更強(qiáng)調(diào)花鳥(niǎo)畫(huà)的人格之美。元代花鳥(niǎo)畫(huà)也是文人繪畫(huà)的主流之一, 其中“四君子”題材尤為典型, 是文人表達(dá)心中逸氣和高雅之志的藝術(shù)通道。明代初期, 曾經(jīng)在文人群體中流行的水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)入宮廷, 突破了原有的精工富麗的形式。而后, 沈周、陳淳、徐渭等人更是將寫(xiě)意花鳥(niǎo)推向極致。清代, 寫(xiě)意花鳥(niǎo)和工筆花鳥(niǎo)發(fā)展到了各自的極致。前者以八大山人和惲壽平為代表, 分別展現(xiàn)了水墨造型的靈動(dòng)和沒(méi)骨花卉的清新淡雅, 后者則在郎世寧為首的西法影響之下, 進(jìn)入對(duì)真實(shí)事物的極致再現(xiàn)。統(tǒng)而觀之, 中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)不僅僅是視覺(jué)藝術(shù)的呈現(xiàn), 更是古人觀照自然、感受真實(shí)、融入世界的載體。