本書為著名美術(shù)史家、美術(shù)評(píng)論家陳傳席對(duì)現(xiàn)代中國(guó)畫壇30余位名家與大家的點(diǎn)評(píng), 其中很多篇目在發(fā)表后曾引起美術(shù)界極大震動(dòng)。作者對(duì)長(zhǎng)期為人所忽略的名家大家進(jìn)行挖掘, 并在進(jìn)行印象式批評(píng)的同時(shí), 結(jié)合討論中國(guó)畫的一些現(xiàn)象和問題。其見解可謂發(fā)人之所未見, 言人之未言和不敢言, 振聾發(fā)聵。對(duì)于美術(shù)愛好者, 本書是一本關(guān)于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代著名畫家的優(yōu)秀傳記, 讀之能豐富藝術(shù)知識(shí)和素養(yǎng); 對(duì)于專業(yè)美術(shù)工作者, 本書的藝術(shù)討論能給予藝術(shù)欣賞和創(chuàng)造以有益的啟發(fā)。
最近,我又讀了《史記》和《漢書》。《漢書·萬(wàn)石君石奮傳》記石奮之子石建,官為郎中令,這是漢朝的大官九卿之一。石奮官至太子太傅,也是九卿之一。石奮的姐姐是漢高祖的妃子。石建既是高官,又是皇親國(guó)戚,但他“奏事下,建讀之,驚恐曰:書馬者與尾而五,今乃四,不足一,獲譴死矣”!榜R”字的篆書最后是五筆,四條腿加一尾巴,但他寫成四筆,他說(shuō)這要獲死罪了。我讀后有兩點(diǎn)想法,一是漢代雖然隸書興起,但正式的官方文字還是用篆書,這到東漢也沒有改變。二是漢武帝治理朝政和臣下,也太嚴(yán)酷了。上書寫字少了一筆,便有可能判死刑。有雄才大略的帝王,總是很嚴(yán)酷的。
再讀《史記》,司馬遷為他當(dāng)時(shí)的皇帝寫本紀(jì),并沒有大肆地歌功頌德,相反把漢武帝的一些不光彩事記了很多,漢高祖很多流氓習(xí)氣和語(yǔ)言也記入,而且還給漢高祖的敵人項(xiàng)羽寫本紀(jì),并寫在劉邦之前。這是更忌諱的。《漢書》就把項(xiàng)羽和陳勝寫入列傳,而不是本紀(jì)。這些漢武帝看了肯定很惱火。我想,以武帝的嚴(yán)酷,應(yīng)該下令燒了這本書,倘如是,那損失可就大了。但漢武帝并沒有燒了這本書,也沒有下令司馬遷修改,到漢景帝時(shí)還正式出版了。漢武帝雖然雄才大略又嚴(yán)酷,但文化政策還是很寬的,不干涉文化人的寫作。這才有了至今能讀到的史家之絕唱《史記》。另外,司馬遷寫《史記》,幾十年間,人人皆知,也沒有人打小報(bào)告要求漢武帝查封這本書。漢景帝時(shí)正式出版,也沒有任何人反對(duì)。這也成就了漢代的文化興盛。
我們現(xiàn)在的政策是:百花齊放,百家爭(zhēng)鳴。當(dāng)然更強(qiáng)過(guò)漢代。但我這本《畫壇點(diǎn)將錄》出版前后卻阻力不斷。
所有文章都是在當(dāng)時(shí)正規(guī)刊物上發(fā)表過(guò)的,三聯(lián)書店約稿,我就整理一下給他們了。我是有事就講,從不保密的人。大家都知道我的《畫壇點(diǎn)將錄》要在三聯(lián)書店出版。不久,責(zé)任編輯便告訴我:“你不知道要保密,結(jié)果很多人來(lái)我社反映,此書不能出版,如果出版,會(huì)有很多畫家的后人去告你們,而且會(huì)‘吃不了,兜著走’!蔽艺f(shuō):“那就不出版了,稿子還給我吧!钡撬麄冞是要出版,編輯告訴我,后來(lái)他們又找到很多重要人物出面干涉。編輯勸我刪去一些畫家,我拒絕了。再后來(lái),他們找出了我書中的“硬傷”。我說(shuō)十三經(jīng)皆無(wú)序言,他們說(shuō):“怎能沒有序言呢?”我聽后笑了,叫他們把序言找出來(lái)。他們當(dāng)然找不出來(lái)。
最終還是出版了。第一版印了10000冊(cè),10天后就一售而空。又要再版。這批人又找到一些大人物出面干涉,出版社吃不消了,勸我刪掉部分內(nèi)容,我堅(jiān)決拒絕。后來(lái)編輯代我刪去一些,我也累了,隨他去吧。以后接連再版多次,又印了港臺(tái)版,再后來(lái)中國(guó)青年出版社又再版多次,都是第二版經(jīng)編輯刪過(guò)的內(nèi)容,我想恢復(fù)第一版的內(nèi)容,編輯說(shuō):“算了,不去惹那個(gè)禍了。”這次仍之。
蒙江西美術(shù)出版社重新出版,增加新圖版,囑我寫一新序。這次寫序,我想起了漢武帝、司馬遷、漢景帝,二千多年過(guò)去了,我仍懷念那個(gè)時(shí)代。
另外,《續(xù)畫壇點(diǎn)將錄》也早已結(jié)稿,不久也將出版,希望讀者繼續(xù)關(guān)注。
陳傳席,江蘇徐州睢寧人,博士,中國(guó)人民大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師,兼任中國(guó)人民大學(xué)佛教藝術(shù)研究所所長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任、中華文化發(fā)展促進(jìn)會(huì)理事。特殊貢獻(xiàn)專家,享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。曾任美國(guó)堪薩斯大學(xué)研究員、馬來(lái)亞大學(xué)教授、拉曼大學(xué)教授。出版學(xué)術(shù)著作《六朝畫論研究》《中國(guó)山水畫史》《中國(guó)繪畫思想史》《中國(guó)繪畫美學(xué)史》《陳傳席文集》《悔晚齋臆語(yǔ)》《畫壇點(diǎn)將錄》《鶴與鷹——中西文化大碰撞》等60余部,部分著作被譯為外文在國(guó)外出版發(fā)行。在《文物》《美術(shù)研究》《美術(shù)》《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》等發(fā)表文章千余篇。并出版《陳傳席畫集》等。
江美版自序
自序(一)
自序(二)
一、藝術(shù)和藝術(shù)教育進(jìn)入現(xiàn)代的標(biāo)志性人物
——李瑞清
二、后海派的領(lǐng)袖
——吳昌碩
三、繪畫全才和影響力優(yōu)選的畫家
——徐悲鴻
四、畫圣
——齊白石
五、墨神
——黃賓虹
六、調(diào)和中西
——林風(fēng)眠
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