本書畫帖以西方大師經(jīng)典油畫為內(nèi)容, 主要以臨摹、賞飾為主, 按藝術家分冊。每冊32張精選大師代表作。本冊藝術家為保羅·塞尚, 精選《圣維克多山》《玩紙牌的人》《水浴圖》等32幅作品, 為拉近讀者與大師的距離, 本系列所挑選大師作品力求經(jīng)典。作品選擇內(nèi)容豐富、題材健康、色調(diào)明快、色塊清晰。
保羅·塞尚是法國畫家，風格介于印象派到立體主義畫派之間。他的作品為19世紀的藝術觀念轉(zhuǎn)換到20世紀的藝術風格奠定基礎。他的作品對亨利·馬蒂斯和巴勃羅·畢加索產(chǎn)生深遠的影響。他使用的繪畫方式，以及他認為自然界所有物品皆可由圓柱，球體與椎體等三種結(jié)構組成的藝術主張，深刻影響并革新了20世紀的新美術，特別是1895年個人展和1907年作品的官方回顧展，對當代藝術影響很大，不可抹滅。
本冊藝術家為保羅·塞尚，精選《圣維克多山》《沐浴者《蘋果與靜物》《玩紙牌的人》等32幅作品，為拉近讀者與畫家的距離，本系列所挑選作品力求經(jīng)典。作品選擇內(nèi)容豐富、題材健康、色調(diào)明快、色塊清晰。從而達到受眾人群廣，從學生到美術愛好者，甚至美術培訓機構。裝幀形式更便于臨摹學習和室內(nèi)空間裝飾，用途廣泛。精美的封盒設計、考究的用紙以及高品質(zhì)、高清的印刷也為提升本系列畫帖的品質(zhì)的必要條件。
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1《圣維克多山》
2《圣維克多山和圓弧河谷的高架橋》
3《水果》
4《賈斯·德·布凡的游泳池》
5《普羅旺斯的房子》
6《沐浴者》
7《蘋果籃》
8《穿紅色背心的男孩》
9《蘋果與靜物》
10《巖石和樹木》
11《玩紙牌的人》
12《從埃斯塔克看馬賽灣》
13《奧維爾的風景》
14《靜物與窗簾》
15《自縊者之家》
16《大浴女》
17《巖石山路上的樹木景觀》
18《艾克斯附近的大松》
19《有罐子、杯子和蘋果的靜物》
20《拉克魯瓦神父之家》
21《賈斯·德·布凡的栗樹》
22《桌角》
23《巴黎的貝西碼頭》
24《蘋果和橙子》
25《靜物與水果盤》
26《桌邊的意大利年輕女人》
27《埃斯塔克的巖石》
28《從貝爾維尤看圣維克多山 》
29《甜點》
30《沐浴者》
31《花瓶》
32《四季》
《玩紙牌的人》
《玩紙牌的人》是塞尚的系列油畫作品，創(chuàng)作于 1890 年初。該系列共有五幅畫作，這些畫作的大小、玩家數(shù)量和周圍環(huán)境各不相同，塞尚為此進行了許多繪圖研究。
該系列被評論家認為是塞尚在 1890 年代藝術作品的“基石”，也是他晚年的“前奏”，塞尚在這期間畫了很多頗受好評的作品。
系列作品中的每幅畫都描繪了沉浸在煙斗和紙牌中的普羅旺斯農(nóng)民，這一幅中的兩個主人公低頭看牌，專注于手頭的游戲。塞尚從 17 世紀的荷蘭和法國風俗畫中改編出這個主題。傳統(tǒng)的主題經(jīng)常描繪的是小酒館里喝酒吵鬧的賭徒在進行紙牌游戲，而塞尚則在簡化的環(huán)境中用面無表情的商人取而代之。塞尚的肖像畫因缺乏戲劇性、敘事性和傳統(tǒng)特征而聞名，在兩人版本的《玩紙牌的人》中除了酒瓶甚至沒有飲料和金錢，而這些都是 17 世紀畫派此類作品的固定元素。
相比于大幅的《玩紙牌的人》，塞尚在這幅作品中消除了觀眾和其他不必要的細節(jié)，只展示要素——兩名玩家沉浸在他們的游戲中。場景繪制得平衡但不對稱，左邊的男人抽著煙斗，
頭戴一頂?shù)烷芏Y帽，穿著深色正式的衣服靠著椅背坐著；右邊的男人沒有煙斗，戴著一頂短帽，帽檐向上翹，衣服更寬松一些，弓著身子手肘撐在桌子上。藝術史學家邁耶·夏皮羅將此版本描述為“紀念意義和精致”的版本，其狀態(tài)更簡單，但玩家之間的關系更多樣化。
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