本書通過畫蟹的技法和夸張技巧，使畫蟹藝術(shù)有一種活靈活現(xiàn)、水墨淋漓的趣味效果。從而也梳理了中國(guó)畫畫蟹的產(chǎn)生和發(fā)展脈絡(luò)齊白石畫蟹的特點(diǎn)是用“豎三塊”墨畫殼，其筆墨有力，墨色變化豐富，筆尖深，后面淺，黑白灰過渡明顯，層次分明，墨韻豐富酣暢，極具質(zhì)感。本書全方位解析齊氏畫蟹的方法，把齊老能搜到的墨蟹作品統(tǒng)統(tǒng)下載，反復(fù)揣摩，比較，又在蟹身體結(jié)構(gòu)和運(yùn)動(dòng)習(xí)性進(jìn)行不斷觀察，進(jìn)而把齊老畫蟹的方法進(jìn)行了概括總結(jié)。
齊駙這本書，深入淺出，圖文并茂，以通俗易懂的解讀方式和頗有特色的附錄，精細(xì)入微地分析了白石畫蟹的特色與成就，對(duì)于了解富于創(chuàng)造精神又發(fā)揚(yáng)了民族傳統(tǒng)的齊白石藝術(shù)，對(duì)于辨別社會(huì)上流傳的齊白石畫蟹的真?zhèn)�，都�?huì)有很大的幫助。
他自己曾在1934年畫的《蟹圖》中題道：“余之畫蟹，七十歲之后一變，此又變也。”這些變化的過程，我們可以通過梳理圖像和文獻(xiàn)資料找到清晰的演變路徑，從而進(jìn)一步剖析中國(guó)畫寫生和寫意的關(guān)系。齊白石不僅賦予了這個(gè)題材更豐富的精神內(nèi)涵，同時(shí)也擴(kuò)展了中國(guó)畫的審美圖示。
齊駙，中央美術(shù)學(xué)院博士，深圳大學(xué)藝術(shù)學(xué)部碩士研究生導(dǎo)師，湖南科技大學(xué)客座教授，齊白石曾孫女。主要研究方向?yàn)榻F(xiàn)代書畫史、中國(guó)畫創(chuàng)作。博士論文為《齊白石寫意花鳥畫精神內(nèi)涵研究》�！丁爱嬝M在貌似”——淺談吳昌碩寫意花鳥畫風(fēng)“北傳”及再傳者之創(chuàng)變》發(fā)表于中國(guó)美術(shù)館《吳昌碩與20世紀(jì)花鳥畫名家》（人民美術(shù)出版社出版，2015 年 10 月），《自有太平時(shí)候》發(fā)表于《中國(guó)畫學(xué)刊》第五期（2015 年 9 月），《齊白石畫蝦流變考》發(fā)表于北京畫院《齊白石研究》第四輯（2016 年 10 月），《畫吾自畫——以齊白石“梅”“菊”題材為例再談“衰年變法”》發(fā)表于北京畫院《齊白石研究》第五輯（2017 年 9 月）。2011 年，作品《蔭》入選全國(guó)中國(guó)畫作品展覽。個(gè)人作品多次在國(guó)內(nèi)外參加展出。2014 年策劃中央美術(shù)學(xué)院十博士展覽活動(dòng)，主編“藝苑十杰”系列叢書。2022年主編名家技法系列叢書之《齊白石畫蝦解析》。
齊白石定居北京以前，創(chuàng)作時(shí)間跨度近30年，其作品呈現(xiàn)出豐富的視覺特征，反映在其主題的多樣性、形式的多變性以及風(fēng)格的非穩(wěn)定性等方面。但當(dāng)我們將之作為一個(gè)整體進(jìn)行考察時(shí)，仍然可以看出在這一時(shí)期的蟹類主題作品中，蟹的形象主要是作為畫面整體構(gòu)圖的一部分，與其經(jīng)典的工筆草蟲范式中的作品一樣，起到類似的構(gòu)成功用，幾乎看不到他晚年那種以蟹單獨(dú)形象構(gòu)成完整畫面的形式。在這種類型的創(chuàng)作中，蟹作為與畫面中的花草相對(duì)應(yīng)的物象，營(yíng)造出一靜一動(dòng)的運(yùn)動(dòng)對(duì)比、動(dòng)物與植物間生物的對(duì)比，以及蟹作為塊狀物與植物的線狀物的塊線對(duì)比。草木葳蕤、螃蟹橫行，共同使得畫面呈現(xiàn)出一種稚拙活潑的視覺風(fēng)貌。
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