本書通過豐富翔實(shí)的材料，對(duì)1882年至20世紀(jì)90年代間藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展歷史進(jìn)行了細(xì)致詳盡的梳理和生動(dòng)的講述，對(duì)不同年代藝術(shù)和商業(yè)、美與金錢的關(guān)系做了深入透徹的分析，并極富創(chuàng)見地解答了如下問題：人們關(guān)于藝術(shù)的審美判斷是源自他們的本心嗎，還是有一雙看不見的手在操控大眾的審美取向？藝術(shù)品拍賣是藝術(shù)品味的體現(xiàn)嗎，抑或只是純粹的商業(yè)行為？藝術(shù)的自然之美和它作為商業(yè)概念的美是各美其美的嗎，在什么情況下可以兼而有之？藝術(shù)市場(chǎng)是如何影響藝術(shù)家創(chuàng)作方向以及大眾藝術(shù)品味的？藝術(shù)市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)與普通經(jīng)濟(jì)活動(dòng)有什么不同之處？藝術(shù)品的價(jià)值是由其作為商品的價(jià)格決定，還是由它的藝術(shù)品質(zhì)決定？
馬奈和曼哈頓，是印象派繪畫的先驅(qū)和美術(shù)館畫廊林立的藝術(shù)中心，是19世紀(jì)的歐洲和20世紀(jì)的現(xiàn)代世界，是藝術(shù)家及其作品和引領(lǐng)潮流的藝術(shù)市場(chǎng)。
從馬奈到曼哈頓，是從一個(gè)時(shí)空到另一個(gè)時(shí)空，二者以藝術(shù)為媒介遙遙關(guān)聯(lián)，勾畫出一幅關(guān)于世界藝術(shù)市場(chǎng)的圖景，被時(shí)光暈染，漸至繽紛繁茂。
成就那些偉大作品之偉大的，是馬奈，亦是曼哈頓。
作者的話
前言 作為一種商業(yè)概念的美
第 1章 拍賣《加謝醫(yī)生的肖像》
第一部分 1882年至 1929年：后拉斐爾前派
第 2章令人頭疼的話題……拍賣行業(yè)的毀滅性趨勢(shì)
第 3章 特許拍賣人、蠟燭拍賣會(huì)和科爾納吉先生的招待會(huì)：早期的藝術(shù)市場(chǎng)
第 4章 黃金時(shí)代的巴黎：馬奈和現(xiàn)代主義的誕生
第 5章 繪畫一條街：拉菲特街和最早的印象派經(jīng)紀(jì)人
第 6章 巴比松畫派的繁榮：100年前的品位與價(jià)格
第 7章 西格弗里德·賓、默里·馬克斯和他們的東方朋友們
第 8章 遺孀們
第 9章 迪韋納、迪瓦內(nèi)、杜維恩
第 10章 夸里奇、霍和書籍之花
第 11章 沃拉爾的巴黎，卡西雷爾的德國(guó)
第 12章 蘇富比的第一幅早期大師作品
第 13章291和軍械庫(kù)藝術(shù)展
第 14章 1萬英鎊大關(guān)：第一次世界大戰(zhàn)前夕的品位與價(jià)格
第 15章 戰(zhàn)爭(zhēng)和少校
第 16章 坎魏勒事件
第 17章 巴黎諸王朝
第 18章 對(duì)肖像畫的崇拜：股市大崩盤前夕的品位與價(jià)格
第二部分 1930年到 1956年：不友善的樹敵藝術(shù)
第 19章 大崩盤
第 20章 齟齬
第 21章 數(shù)學(xué)家與殺人犯
第 22章 大凋零：第二次世界大戰(zhàn)前夕的品位與價(jià)格
第 23章 戰(zhàn)爭(zhēng)與元帥
第 24章 彼得·威爾遜之西望
第 25章 上海香港到蘇伊士運(yùn)河
第三部分 1957年至今：印象主義，日出
第 26章 畢加索的生意和萊奧·卡斯泰利的頓悟
第 27章 蘇富比對(duì)陣佳士得
第 28章 200萬英鎊大關(guān)
第 29章 曼哈頓新的繪畫一條街
第 30章 瓷器和退休金
第 31章 彼得·威爾遜的巔峰
第 32章 蘇富比的衰落和艾爾弗雷德·陶布曼的崛起
第 33章 新的蘇富比和新的收藏家
第 34章 日本人對(duì)目玉的熱愛
第 35章 凡·高等人和金余現(xiàn)象
第 36章 畢加索股份有限公司和銀座的畫廊
第 37章 起跑犯規(guī)？當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)
第 38章 享樂的價(jià)格：作為投資的藝術(shù)
第 39章 從曼哈頓到瑪萊區(qū)：歐洲的復(fù)興
第 40章 極致：十億美元級(jí)的狂歡
第 41章 虎頭蛇尾：理財(cái)?shù)乃囆g(shù)
后記 后加謝世界
附錄A 藝術(shù)品價(jià)格的世界紀(jì)錄（以及它們換算到現(xiàn)在的價(jià)格）
附錄 B 歷史上畫作的真正價(jià)格：將過去的價(jià)格轉(zhuǎn)為當(dāng)今價(jià)格的指數(shù)
書單推薦
