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你喜歡肖斯塔科維奇嗎 讀者對(duì)象:本書適用于音樂(lè)研究人員
本書以蘇聯(lián)作曲家肖斯塔科維奇為品鑒對(duì)象。肖斯塔科維奇被稱為“紅色的天才”, 他和他的音樂(lè)在蘇聯(lián)經(jīng)歷了幾起幾落, 被批判, 被贊揚(yáng)。他的作品幾乎涵蓋了音樂(lè)的各種體裁--交響曲、歌劇、舞劇、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴曲、歌曲等, 且都成就卓越。可以說(shuō), 他是一個(gè)最復(fù)雜的作曲家。本書精選英國(guó)《留聲機(jī)》雜志近二十多年來(lái)數(shù)十篇精彩的肖斯塔科維奇音樂(lè)的深度評(píng)論。從當(dāng)代作曲家、演奏者、評(píng)論者、聽眾等不同維度, 對(duì)其音樂(lè)進(jìn)行多維度的解讀, 為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)代音樂(lè)家眼中的肖斯塔科維奇。
《留聲機(jī)》(GRAMOPHONE) 《留聲機(jī)》雜志隸屬于英國(guó)著名的媒體集團(tuán)Haymarket,是當(dāng)今世界極具權(quán)威性的古典音樂(lè)刊物之一。 創(chuàng)刊于1923年,正值世界唱片工業(yè)蓬勃發(fā)展的開端。 自創(chuàng)刊至今的一百年里,《留聲機(jī)》見(jiàn)證并推動(dòng)了世界唱片工業(yè)發(fā)展的整個(gè)進(jìn)程,被公認(rèn)為全球古典音樂(lè)及錄音工業(yè)的一流媒體。 此外,每年一度的“留聲機(jī)大獎(jiǎng)”是全世界古典樂(lè)壇的盛事,成為與“奧斯卡”“格萊美”比肩而立的行業(yè)重要評(píng)獎(jiǎng)。
譯者 郭建英 1953年8月生于北京,先后在清華大學(xué)和北京大學(xué)獲得計(jì)算機(jī)科學(xué)學(xué)士學(xué)位與碩士學(xué)位,現(xiàn)居住舊金山灣區(qū)。除在信息產(chǎn)業(yè)從事研發(fā)、管理工作外,長(zhǎng)年對(duì)音樂(lè)藝術(shù)與其他人文領(lǐng)域持有深厚興趣,受教于多位音樂(lè)家、詩(shī)人、哲學(xué)家。曾與其他譯者合譯出版《瓦格納與哲學(xué)》,并獨(dú)立翻譯出版《余下只有噪音》。 肖斯塔科維奇生平 不情愿的革命者? ——百年誕辰紀(jì)念 旌旗殘破,勝利落空 ——阿什肯納齊談肖斯塔科維奇交響曲 探索肖斯塔科維奇交響曲的真諦 ——尼爾森斯談肖斯塔科維奇交響曲 看似無(wú)理自有玄機(jī) ——《第四交響曲》錄音縱覽 “……你必須前行,我無(wú)法前行,但我仍將前行! ——《第五交響曲》錄音縱覽 “這人就像貝多芬!” ——畢契科夫談《第五交響曲》 “每一下棍子都刺骨疼痛” ——烏爾班斯基談《第五交響曲》 1942年7月19日 ——《列寧格勒交響曲》美國(guó)首演 第八大奇跡 ——《第八交響曲》錄音縱覽 斯大林的陰影 ——《第十交響曲》錄音縱覽 交響玩具店 ——《第十五交響曲》錄音縱覽 意氣昂然、喜怒無(wú)常 ——《鋼琴協(xié)奏曲》 給愛(ài)子的成年禮物 ——亞歷山大·梅爾尼科夫(Alexander Melnikov) 談《第二鋼琴協(xié)奏曲》 “為他的桌子創(chuàng)作” ——《小提琴協(xié)奏曲》錄音縱覽 肖斯塔科維奇:吃過(guò)那份苦 ——愛(ài)默生四重奏團(tuán)談弦樂(lè)四重奏 踏著巴赫的足跡 ——《24首前奏曲與賦格》錄音縱覽 鍵盤上的挑戰(zhàn) ——阿什肯納齊談《前奏曲與賦格》 肖斯塔科維奇30種推薦錄音 不情愿的革命者?
——百年誕辰紀(jì)念
這是一個(gè)孤獨(dú)的人物,他的工作環(huán)境是20世紀(jì)恐怖的專制社會(huì)之一,他的音樂(lè)情感沖動(dòng)、飽受爭(zhēng)議、遭人誤解,然而只要上演一定吸引聽眾。大衛(wèi)·范寧(David Fanning)不禁要問(wèn):我們?yōu)槭裁窗V迷肖斯塔科維奇?
關(guān)于肖斯塔科維奇的有些問(wèn)題,我很擔(dān)心會(huì)被問(wèn)到。這倒不在于它們難于回答,更是因?yàn)槔硐胫械拇鸢覆粦?yīng)該是一錘定音,而應(yīng)該根據(jù)提問(wèn)者的背景有所調(diào)整。比如類似這些問(wèn)題:我怎樣看待這部或那部作品?它傳達(dá)怎樣的信息?該作品好還是不好?我想要說(shuō)的是,請(qǐng)先對(duì)我講你怎樣想,先讓我有一個(gè)出發(fā)點(diǎn)然后我可以開始發(fā)揮。真正牽扯到那些重量級(jí)的探討,諸如:肖斯塔科維奇對(duì)這種事或那種事的立場(chǎng)是什么?這些東西如何影響他的音樂(lè)?我只能說(shuō),你對(duì)他理解越多,也就越無(wú)法給出或者容忍簡(jiǎn)單答案。說(shuō)到底,他的音樂(lè)的突出的特點(diǎn)之一難道不正是在于交融了不容爭(zhēng)辯(甚至說(shuō)是盛氣凌人)的直截了當(dāng)和不知所云(甚至說(shuō)是毫無(wú)意義、讓人難堪)的轉(zhuǎn)彎抹角嗎?不僅如此,他的作品難道不是有很多都是結(jié)束在問(wèn)號(hào)上或者是省略號(hào)上的嗎…… 但是讓人為難的問(wèn)題躲是躲不過(guò)去的。那么我就不再推脫,現(xiàn)在就來(lái)對(duì)其中的一些給出反饋,有些算是回答,有些也許夠不上。它們出自劍橋大學(xué)近向我提出的問(wèn)題列表。 他的音樂(lè)現(xiàn)在在音樂(lè)會(huì)上很受歡迎,這是為什么? 用一個(gè)詞概括,就是夸張,說(shuō)詳細(xì)一點(diǎn),那就是藝術(shù)指導(dǎo)下的夸張。這樣說(shuō)并不意指自我陶醉或者豐腴過(guò)盛,我偏重的是面對(duì)風(fēng)險(xiǎn)從而戰(zhàn)勝風(fēng)險(xiǎn)的意識(shí),不妨將之理解為音樂(lè)形式下的極限體育運(yùn)動(dòng)。我們至少可以從三個(gè)側(cè)面展開討論。 首先我們要說(shuō)到將情感逼迫到超出常態(tài)邊緣以外而觸發(fā)的純粹的激情沖動(dòng),這尤其是指可能通過(guò)物理方式流露出來(lái)的若干情感類型,諸如咄咄逼人、罹受苦難、喜出望外、悲痛傷逝。將這幾種情感集中高度展現(xiàn)的作品,我們可以舉出戰(zhàn)時(shí)創(chuàng)作的《第八交響曲》,還可以舉出他所創(chuàng)作的弦樂(lè)器協(xié)奏曲中的任一首并且在聆聽時(shí)假設(shè)自己處于獨(dú)奏家的位置。肖斯塔科維奇如何養(yǎng)成了這樣的能力呢?從總體說(shuō),他不斷借鑒早年積累的豐富的舞臺(tái)與電影藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),具體到音樂(lè),他的能力乃根源于對(duì)貝多芬、柏遼茲、柴可夫斯基和馬勒的深刻理解。在他身上我們終看到的是,1930年代和1940年代藝術(shù)面臨挑戰(zhàn),必須以藝術(shù)手段回答那個(gè)時(shí)代讓人類陷入的惡劣境遇,而他成為具備獨(dú)特條件可以勝任這一挑戰(zhàn)的作曲家,類似情形十分罕見(jiàn)。 接下去是另一種夸張——窮盡內(nèi)心世界極限的夸張。這是一種勇氣,一種縱深挖掘的勇氣,要深過(guò)被動(dòng)屈從的情緒,深過(guò)凱爾特文化或者斯拉夫文化那種在暮色中默禱的抑郁,深過(guò)任何宗教或者社會(huì)信仰的撫慰,一直深入,直到觸及令人恐懼但絕非妄想的一片虛空,那是可以對(duì)抗人類生存條件中多到數(shù)不清的負(fù)能量的地方。在病魔漸居上風(fēng)的生命后十年中,肖斯塔科維奇創(chuàng)作的大部分音樂(lè),尤其是聲樂(lè)套曲,都凸顯這種特征。同時(shí)在不同程度上這在他的早期就已顯露端倪。因此可以說(shuō),這一特征既是后天養(yǎng)成也是與生俱來(lái)的。而使之成為可能的音樂(lè)手法,應(yīng)該部分歸功于瓦格納和穆索爾斯基,還有要?dú)w功于巴赫。 處于以上二者之間的是肖斯塔科維奇的不懼權(quán)威、才思敏捷,還有純粹魯莽。這類特征與在不同文化中均能找到的涉俗幽默,例如《基斯通警察》(Keystone Kops)、《貓和老鼠》(Tom and Jerry)、《淘氣男人》(Men Behaving Badly),是相通的。它們根源于1920年代俄國(guó)演劇界和雜耍綜藝的叛逆精神,在與具有這種反叛精神的形形色色的舞臺(tái)與銀幕導(dǎo)演的密切接觸中不斷深化。這些素質(zhì)隨處可見(jiàn),但不妨以他的《交響曲》作為集中的例子,這是他的成名之作,首演時(shí)他年僅19歲。從音樂(lè)上說(shuō),在這一方面居首位的教父形象是斯特拉文斯基,尤其是指《彼得魯什卡》(Petrushka)及其他1910年代的多樣化短小作品中的惡作劇成分,在他之后是眾多的輕歌劇與娛樂(lè)音樂(lè)的作曲家。 上述三大方面的每一方面,如果孤立去看,都會(huì)有可以與他匹敵的同時(shí)代人:在物理夸張方面有巴托克,從內(nèi)向素質(zhì)來(lái)說(shuō)有米亞斯科夫斯基,從桀驁不馴的角度有普朗克。而肖斯塔科維奇比其他人具有更多的、獨(dú)具一格的吸引力,在于他的多重心靈境界的脆弱與互通。如果占主導(dǎo)地位的情感狀態(tài)是纖柔的,那它一定會(huì)受到痛苦記憶的侵蝕(見(jiàn)于、第六和第十四弦樂(lè)四重奏,以及《第二大提琴協(xié)奏曲》);如果是有活力的,那它一定會(huì)止不住波及狂熱(兩首鋼琴協(xié)奏曲);如果是勝利氣氛的或者是撫慰傷痛的,那它一定會(huì)提示出已經(jīng)付出的情感代價(jià)(包括《第四交響曲》在內(nèi)及其后的幾乎每一首交響曲的結(jié)局都可以作為參照)。憑借著這樣的直覺(jué),肖斯塔科維奇已經(jīng)把構(gòu)想終曲這一老大難問(wèn)題解決了一半。在從事同樣事業(yè)的所有人中,他有力地知道應(yīng)該如何調(diào)動(dòng)關(guān)系到結(jié)局的各種因素,同時(shí)又知道應(yīng)該怎樣批判對(duì)待它們。在具有共同語(yǔ)言的人群中,肖斯塔科維奇的獨(dú)具代表性的面面俱到和似是而非有著更強(qiáng)烈和更持久的現(xiàn)代感,超越了所有那些標(biāo)榜鮮明的現(xiàn)代主義。 還有若干要素,如果缺失的話,也會(huì)讓上述各方面的重要作用打相當(dāng)大的折扣。我們不可以沒(méi)有他的點(diǎn)石成金的本領(lǐng)——他能從旋律素材中提取真金,也不可以沒(méi)有他那種的敏銳音樂(lè)聽覺(jué)——他能做到讓各種樂(lè)器沒(méi)有阻礙地發(fā)揮潛力,也不可以沒(méi)有他那種同樣罕見(jiàn)的出奇技法——他能將瞬時(shí)的驚詫、中途的進(jìn)展步伐(敏于把握轉(zhuǎn)換內(nèi)容的時(shí)機(jī))、全程的配重平衡與戲劇性,完好地熔接在一起。匯總體現(xiàn)這些要素的作品莫過(guò)于《第十交響曲》。 對(duì)于聽眾來(lái)說(shuō),肖斯塔科維奇具有的難能可貴的能力,就是將肯定非常熟悉的東西和遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出可以平易接受的水平以外的體驗(yàn)連接在一起。到底什么是它們的終極目的,是無(wú)法找到答案的偉大難題之一。但是即使將這樣做本身當(dāng)成目的,這已經(jīng)讓他具有了廣大非凡的吸引力,無(wú)論是對(duì)具有充分古典修養(yǎng)的聽眾——他們善于在繁雜并且表現(xiàn)出負(fù)面意義的表象后面,意識(shí)到生命意義的議題,還是對(duì)那些背景是當(dāng)代戲劇、芭蕾、電影、視覺(jué)藝術(shù)的一部分人——他們希望在音樂(lè)中找到類似的立竿見(jiàn)影的效果與深度,卻在20世紀(jì)只能偶然遇到。 應(yīng)該承認(rèn),我們對(duì)肖斯塔科維奇長(zhǎng)期受到歡迎所給出的上述“理由”,每一條都有潛在可能性,會(huì)成為導(dǎo)致反感的原因。只要是對(duì)執(zhí)著態(tài)度過(guò)敏的人,或者是對(duì)桀驁不馴、痛苦情感狀態(tài)、風(fēng)格上五花八門、高分貝音量,或者任何超出常態(tài)的東西過(guò)敏的人,面對(duì)肖斯塔科維奇都會(huì)遇到問(wèn)題。這就直接引出下一個(gè)話題。
是“震耳欲聾卻空無(wú)一物”還是“反諷奇才”?為什么他的音樂(lè)引發(fā)的反響差別巨大? 部分原因是前面已經(jīng)提到過(guò)的。但是可以肯定地說(shuō),不同演奏之間的很大差異也是一個(gè)原因。典型案例是《第五交響曲》終曲樂(lè)章的尾聲。它是應(yīng)該奏得快,表現(xiàn)歡慶和肯定態(tài)度呢,還是應(yīng)該奏得慢,造成煎熬和逆反印象呢?肖斯塔科維奇本人似乎對(duì)兩種辦法都表示認(rèn)可。處于這種現(xiàn)象背后的,就是無(wú)論演奏者還是聽眾對(duì)于事物的相互關(guān)聯(lián)所持的立場(chǎng)都有很大不同。有些人傾向在頭腦中保持有視覺(jué)效果的、有敘事特征的景象,它們又與世界上發(fā)生的事件,或者與作曲家作曲時(shí)的個(gè)人生活和精神狀態(tài)聯(lián)系在一起。又有一些人愿意在更抽象的層次上建立并保持關(guān)聯(lián),音樂(lè)在這里超越日常經(jīng)驗(yàn),是人類內(nèi)在驅(qū)使的代言機(jī)制,而我們對(duì)它們,連語(yǔ)匯都十分欠缺。 還有必須考慮的,是一首作品的內(nèi)在前后關(guān)聯(lián)。他寫過(guò)的那些大事喧囂的結(jié)尾段落,如果脫離開結(jié)構(gòu)關(guān)聯(lián),就僅僅是喧囂而已。一旦與更大場(chǎng)景下的戲劇發(fā)展聯(lián)系在一起,它們所要表達(dá)的東西就遠(yuǎn)為豐富。當(dāng)然,至于它們具體表達(dá)了什么,那是完全不同的話題。在斯大林主義的高峰期,無(wú)論是哪一位蘇聯(lián)藝術(shù)家,將反諷寫成一目了然都無(wú)異于自殺行為,就連通過(guò)學(xué)術(shù)界樂(lè)于關(guān)注的渠道(例如日記、書信,甚至談話)記錄這類隱蔽意義都是犯禁的。這樣說(shuō)來(lái),肖斯塔科維奇式的反諷就在更大程度上是一種“意會(huì)”,而不在于是可以找到某種確證的“意圖”。在他的不同作品之間做比較,對(duì)照一些思路淺顯的東西,就能讓我們斷定在表象之下有著某種東西在不斷翻騰(例如,對(duì)照《第十交響曲》的終曲樂(lè)章和緊接其后創(chuàng)作的《節(jié)日序曲》)。 我們還會(huì)面臨的問(wèn)題,就是我們的聽覺(jué)與感受很難完全擺脫某種先入為主的意念,它或者可以影響我們?nèi)プR(shí)別怎樣的隱蔽信息,或者也可以左右我們的判斷,認(rèn)為隱蔽信息根本不存在。就以眾口皆碑的歌劇《姆欽斯克縣的麥克白夫人》為例,也就是在1936年導(dǎo)致肖斯塔科維奇的地位一落千丈,迫使他徹底“洗心革面”的那部作品。從表面看,它的諷刺鋒芒指向蘇聯(lián)時(shí)代的地主階級(jí)的丑惡。但是這一諷刺被“理解”為影射,被當(dāng)成是對(duì)早期斯大林主義的爭(zhēng)權(quán)奪利、復(fù)仇心理等行為的多多少少的直接肯定,也可能正好相反,是對(duì)這些行徑的譴責(zé)。同樣,它也可以被理解為對(duì)一切這類惡行的譴責(zé),無(wú)論是過(guò)去的、現(xiàn)在的、未來(lái)的,而且不分國(guó)界。所有這些角度都已經(jīng)被暢所欲言地?zé)崃肄q論過(guò)了。但是我們?nèi)匀槐仨氄J(rèn)識(shí)到,這一對(duì)象本身——這部我們爭(zhēng)論的歌劇——是已經(jīng)經(jīng)過(guò)導(dǎo)演、指揮、歌唱家加以預(yù)處理,調(diào)過(guò)色的,我們的感受是被這些人導(dǎo)向的。這就難怪為什么我們的意見(jiàn)會(huì)有如此差異。 有關(guān)震耳欲聾我還有幾句話要說(shuō),應(yīng)該指出完全空洞、完全微不足道的音樂(lè)應(yīng)該是不存在的,在原則上終總可以以反諷加以解釋。即使將反諷排除在外,那么什么是震耳欲聾,什么是有充分藝術(shù)理由的汪洋恣肆,兩者之間并不存在一條易于識(shí)別的分界線(說(shuō)到底,根據(jù)有些人的鑒賞標(biāo)準(zhǔn),就連貝多芬寫過(guò)的一些尾聲都已經(jīng)屬于過(guò)分了)。不看好肖斯塔科維奇的人對(duì)反諷的考慮持反對(duì)意見(jiàn),認(rèn)為那只不過(guò)是給敗壞藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的做法開準(zhǔn)許證。這樣的意見(jiàn)也無(wú)可非議,我只是要重申,在肖斯塔科維奇的例子中,以嚴(yán)肅性為主或是以?shī)蕵?lè)性為主的作品之間的界限,或者說(shuō)音樂(lè)會(huì)作品和實(shí)用音樂(lè)作品之間的界限,并不總是可以清楚劃分的。不會(huì)有人指望一部電影音樂(lè),在與它所伴隨的影像拆分開來(lái)以后仍然經(jīng)得起推敲。但是應(yīng)該怎樣要求一部紀(jì)念性音樂(lè)作品,例如肖斯塔科維奇的《第十二交響曲“1917年”》呢?為什么要用衡量《第十交響曲》的標(biāo)準(zhǔn),也要求它必須同樣滿足呢?為什么不可以將它評(píng)判為一首不錯(cuò)的招貼畫作品,而一定要認(rèn)定它是一首嚴(yán)肅作品,因?yàn)閿」P而變成震耳欲聾,或者是作曲家蓄意反諷呢?貝多芬寫過(guò)《惠靈頓的勝利》,柏遼茲寫過(guò)《葬禮與凱旋交響曲》,這些作品說(shuō)明震耳欲聾也是有其適當(dāng)時(shí)機(jī)與地位的。當(dāng)然,也有人認(rèn)為肖斯塔科維奇對(duì)列寧和蘇聯(lián)制度就是抱定某種看法,而作為表達(dá)那種看法的手段,他便寫出這首“壞”作品。這樣的想法倒也不錯(cuò),我自己也愿意這樣下結(jié)論,只是完全找不到可以支持它的證據(jù)。
他的音樂(lè)風(fēng)格的形成在多大程度上受到蘇聯(lián)制度的影響? 影響巨大,而且是多重層次上的,而總的來(lái)說(shuō)對(duì)他的影響在于給他設(shè)定創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn),也可以說(shuō)是設(shè)定創(chuàng)作目標(biāo),雖說(shuō)可能是事與愿違。斯特拉文斯基會(huì)因?yàn)槊媾R“自由無(wú)底洞”而戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,而肖斯塔科維奇應(yīng)該從沒(méi)有這樣的顧慮,因?yàn)閷?duì)于前者而言一切東西都是可行的,沒(méi)有東西是會(huì)被責(zé)罰的,因此戲劇性力量必須憑空構(gòu)造出來(lái)而并不構(gòu)成作曲過(guò)程的先決條件。說(shuō)到底,在現(xiàn)今條件下,一切東西從審美角度和技術(shù)角度都是可能的,而沒(méi)有哪樣?xùn)|西肯定引發(fā)社會(huì)共鳴,西方作曲家可以以什么作為創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)呢?他們又怎么可能遇到麻煩,以至于嚴(yán)重到作品遭到公開譴責(zé)、被禁演(如果不是因?yàn)橘|(zhì)量太差的緣故)呢?反之,如果一個(gè)人知道不可以寫十二音作品(例如《第十二弦樂(lè)四重奏》),也不可以寫涉及反猶主義詞句的作品(例如《第十三交響曲》),甚至有時(shí)不可以寫一首通常的弦樂(lè)四重奏或者賦格(例如《第四弦樂(lè)四重奏》《第五弦樂(lè)四重奏》和《24首前奏曲與賦格》,這些都在1948年的“反形式主義”運(yùn)動(dòng)之后完成),如果要寫就必須反復(fù)闡述理由,突然之間所有這些東西都帶有了僭越的意義,邀人嘗試。這樣的僭越對(duì)于作曲家和聽眾都具有了一種象征性的、道德的力量。觸犯禁區(qū),哪怕略微擦邊,都會(huì)讓作曲家的心智更加敏銳,讓聽眾的反應(yīng)更加踴躍。這樣說(shuō)來(lái)政治上的阻礙反成為肖斯塔科維奇的藝術(shù)推動(dòng)力,正是斯大林主義全盛時(shí)期的處處禁區(qū)促使他不斷嘗試去沖破藩籬。 蘇聯(lián)社會(huì)實(shí)際狀況中還有一個(gè)起到了很大正面作用的方面,這經(jīng)常被人忽略。始于布爾什維克時(shí)代的初期,只要是與新社會(huì)的方向相符合,對(duì)于現(xiàn)代主義的嘗試是一度受到鼓勵(lì),起碼是得到容許的。這讓肖斯塔科維奇在兼收并蓄的學(xué)生時(shí)代受到新音樂(lè)浪潮的蕩滌。再有,我本人無(wú)意美化(成立于1932年的)作曲家聯(lián)盟所扮演的角色,該機(jī)構(gòu)的不斷追查的所作所為針對(duì)肖斯塔科維奇的尤其居多,但是它所提供的后援機(jī)制在其總體作用上不應(yīng)歸到負(fù)面一邊。
應(yīng)該怎樣看待所羅門·伏爾科夫那本書? 煩人的話題!只要我們一直將《見(jiàn)證》叫作“所羅門·伏爾科夫那本書”,我就沒(méi)有什么意見(jiàn)。問(wèn)題來(lái)源于有人在引用這本書的時(shí)候?qū)⑺?dāng)成是實(shí)際包含有肖斯塔科維奇本人的回憶。該書的很大部分很可能包含那類內(nèi)容。但是伏爾科夫始終沒(méi)有令人滿意地給出解釋,說(shuō)明為什么書中的一些頁(yè)面都差不多是逐字復(fù)制在很長(zhǎng)歷史期間內(nèi)以肖斯塔科維奇的名義發(fā)表的多篇文章,而只有這些頁(yè)面有著作曲家本人的簽名以證明其真實(shí)性。既然這些頁(yè)面不可能是“德米特里·肖斯塔科維奇口述并經(jīng)伏爾科夫整理的回憶錄”,那么該書的其他部分就要引起質(zhì)疑了。這個(gè)問(wèn)題也有其他辦法可以解決,伏爾科夫整理打印清樣是根據(jù)談話速記,如果確證該速記的真實(shí)性就可以解決這一問(wèn)題。然而他聲稱無(wú)法提供原件,也就讓這件事變成希望渺茫。 即使證據(jù)對(duì)之不利,也要寧可信其為真,這一現(xiàn)象的原因不難理解。先鋒派的泡沫終于在1970年代破裂,西方知識(shí)分子中終于有足夠大一部分人認(rèn)識(shí)到蘇聯(lián)制度下的痛苦生活現(xiàn)實(shí),在此前提下,尋求一種新的藝術(shù)上和心智上的自我安慰的門戶便敞開了。既然有一個(gè)東方極權(quán)主義和西方激進(jìn)審美團(tuán)伙的雙重受害者,還有誰(shuí)比他更有資格接受新英雄的桂冠呢?任何表明肖斯塔科維奇可能對(duì)蘇聯(lián)制度抱有同情的證據(jù)現(xiàn)在都被棄之不顧(還有哪個(gè)“傻瓜”看不清那是偽裝的呢),任何他作為受害者的說(shuō)法都不但不會(huì)被放過(guò),而且還要加以渲染。 有這樣的例子嗎?就用在寫完《第八弦樂(lè)四重奏》以后他曾經(jīng)企圖自殺的故事來(lái)說(shuō)吧,傳聞中的原因是他對(duì)于屈從壓力加入蘇聯(lián)共產(chǎn)黨感到羞辱。故事的源頭(因?yàn)椴o(wú)其他出處)是他當(dāng)時(shí)的朋友列夫·列別金斯基(Lev Lebedinsky),是列別金斯基親手拿走了肖斯塔科維奇作為自殺手段的安眠藥,交給了后者的兒子妥為保管。澄清真相只需與馬克西姆做一次簡(jiǎn)短通話(安眠藥一事確實(shí)有之,但只是為了倒時(shí)差之需)。但是這一故事本身仍然符合浪漫想象的需要,在英國(guó)有整整五年時(shí)間都將它作為事實(shí)包括在學(xué)校教師的授課指南中,再由他們傳授給高班學(xué)生。 還有比那更壞的。今天編寫歷史總算開始給肖斯塔科維奇留下應(yīng)得的篇幅,但還是只將他歸入特殊技能的欄目之下:“音樂(lè)與政治”,不顧他本人在他的事業(yè)的大部分努力中都是與庸俗政治化的藝術(shù)背道而馳。真正恰當(dāng)?shù)淖龇ㄊ菫樗麊为?dú)另辟一章,標(biāo)題定為“反對(duì)政治的音樂(lè)”。說(shuō)到底,奇特的矛盾現(xiàn)象就在于,正當(dāng)音樂(lè)學(xué)家發(fā)現(xiàn)以非唯美主義的觀點(diǎn)看待一些顯然典型的純粹音樂(lè)都會(huì)是一件很有樂(lè)趣的事(這些音樂(lè)有的比巴赫還早,也有的一直是到韋伯恩甚至更晚),同時(shí)他們也正在發(fā)現(xiàn),對(duì)一些初判斷不具有審美價(jià)值的作曲家加以唯美主義審視,也有著重要意義。當(dāng)然應(yīng)該承認(rèn),這樣做可能是出于個(gè)人立場(chǎng),可能仍然是從意識(shí)形態(tài)出發(fā)看問(wèn)題,與先前幾代人因?yàn)橹С痔K聯(lián)制度而推崇肖斯塔科維奇,后來(lái)又因?yàn)榉磳?duì)蘇聯(lián)制度而推崇他,再又因?yàn)榉磳?duì)反對(duì)蘇聯(lián)制度而推崇他,都是一樣的。但是為了糾正在當(dāng)前潮流下出現(xiàn)的嚴(yán)重走偏方向,我們采取了這樣的立場(chǎng)。出于這樣的考慮,我愿意附和瓦萊里·捷杰耶夫言及《第五交響曲》時(shí)講出的妙語(yǔ):“現(xiàn)在是時(shí)候了,該去這首作品中尋求更多音樂(lè)了!
肖斯塔科維奇自己會(huì)對(duì)這些問(wèn)題講什么?(對(duì)不起這個(gè)問(wèn)題是我自己加的) 他的直覺(jué)大概會(huì)是引用包含在他的《米開朗基羅詩(shī)篇組曲》中的“夜”的詩(shī)句:“頑石更是幸福……” 有一種可能是他會(huì)根據(jù)不同對(duì)象調(diào)整自己的應(yīng)答。這對(duì)他來(lái)說(shuō)是習(xí)以為常。這樣去看就可以解釋為什么在不同人對(duì)他的回憶中會(huì)有相互沖突的說(shuō)法。他不喜歡在朋友中間有尷尬局面,因此也就更加謹(jǐn)慎掂量要講的話。斯維亞托斯拉夫·里赫特(Sviatoslav Richter)講述過(guò)一個(gè)典型例子!坝幸淮窝莩,海因里!つ咂潱℉einrich Neuhaus)和他坐在一起……當(dāng)時(shí)的指揮是亞歷山大·高克(Alexander Gauk),但是表現(xiàn)很差。涅高茲側(cè)過(guò)身去對(duì)肖斯塔科維奇耳語(yǔ):‘德米特里·德米特里耶維奇,演奏得太差了。’于是肖斯塔科維奇轉(zhuǎn)頭對(duì)涅高茲說(shuō):‘您說(shuō)得對(duì),海因里希·古斯塔沃維奇,太精彩了,極為出色。’涅高茲意識(shí)到他的話被聽錯(cuò),就又重復(fù)了一遍!堑模に顾凭S奇嘟囔說(shuō),‘這很差,簡(jiǎn)直差極了! 但是我更愿意想象,他從更為相稱的奧林匹亞山巔的高度重復(fù)歌德1824年與艾克曼對(duì)話時(shí)講過(guò)的話,雖然肯定要添幾分譏諷口吻: “我出生的時(shí)代對(duì)我是個(gè)大便利。當(dāng)時(shí)發(fā)生了一系列震撼世界的大事,我活得很長(zhǎng),看到這類大事一直在接二連三地發(fā)生……因此我所得到的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)和看法,是凡是現(xiàn)在才出生的人都不可能得到的。他們只能從書本上學(xué)習(xí)上述那些世界大事,而那些書又是他們無(wú)法懂得的! 我也能想象到他附和歌德的因果判斷,感到他自己的音樂(lè)相當(dāng)充分地表達(dá)了同樣的看法: “今后的歲月將會(huì)帶來(lái)什么,我不能預(yù)言;但是我恐怕我們不會(huì)很快就看到安寧。這個(gè)世界上的人生來(lái)就是不知足的;大人物們不能不濫用權(quán)力,廣大群眾不能滿足于一直不太寬裕的生活狀況而靜待逐漸改進(jìn)! 本文刊登于《留聲機(jī)》雜志2006年7月號(hào)
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