序言

聶崇正（故宮博物院研究館員）

中國古代的宮廷繪畫，知名度最高的大概非宋徽宗趙佶時(shí)期莫屬。之后的元、明、清三朝雖然宮廷中也招納畫家并繪有作品，但是寫入美術(shù)史繪畫史的卻寥寥無幾，或是空缺，或是一筆帶過，或是語焉不詳。我們從二十世紀(jì)中前期出版的若干美術(shù)史繪畫史著作中可以發(fā)現(xiàn)以上的現(xiàn)象。彼時(shí)美術(shù)史繪畫史敘述的重點(diǎn)，首先是宋元之前的繪畫作品，其次是明清以來的文人繪畫作品。這其中大概有些觀念上的誤讀，當(dāng)時(shí)社會上普遍認(rèn)為宮廷繪畫在內(nèi)容方面是為統(tǒng)治階級、帝王將相服務(wù)的，缺乏人民性；而在藝術(shù)上又顯俗氣和匠氣，缺乏書卷氣，二者均不可��；再者畫史上有關(guān)元、明、清宮廷繪畫資料的缺乏，也是研究難度較大的原因之一。

不過自二十世紀(jì)七八十年代以來，如此狀態(tài)有所改變。美術(shù)史界對明朝宮廷繪畫的研究開始顯山露水了，隨后對清朝宮廷繪畫的研究亦略見起色。尤其是后者，此前幾乎是無人問津的，現(xiàn)在也慢慢成了氣候。時(shí)至今日，美術(shù)史界對于清代宮廷繪畫的研究已漸入佳境舉辦展覽，公開博物館中的藏品；出版大型的圖錄畫冊以供觀賞和研究；還組織學(xué)術(shù)研討會相互探討；而且海峽兩岸乃至海內(nèi)外幾乎同步出現(xiàn)了清朝宮廷繪畫研究升溫的現(xiàn)象。

二十世紀(jì)七十年代中后期，時(shí)任故宮博物院業(yè)務(wù)部門領(lǐng)導(dǎo)的楊伯達(dá)（19272021）先生，極有遠(yuǎn)見地提出一項(xiàng)工作，即整理院藏的清朝宮廷繪畫作品。這批清朝宮廷繪畫作品數(shù)量頗大，但卻從來沒有經(jīng)過認(rèn)真的編目，有的甚至還沒有文物號。這些作品大的有一面墻大小，是為貼落，小的只有巴掌般大小，屬于案頭玩賞之物。因?yàn)楹荛L時(shí)間沒有加以整理，保存情況也很不理想，有些還是灰頭土臉的模樣。于是在相當(dāng)長的一段時(shí)間里，我自始至終參與了這項(xiàng)工作，幾乎每天都在藏品庫房內(nèi)進(jìn)行整理，這既是體力勞動，又是腦力勞動。在整理的時(shí)候，我就比較關(guān)注這批文物，同時(shí)用筆和用腦（當(dāng)時(shí)記性還比較好）做了些記錄，回到辦公室再將每天的觀感整理眷寫。日積月累，過目了大量的作品后，我逐漸就對這批繪畫作品有了與以往不同的看法。

在過目大量清代宮廷繪畫作品實(shí)物的同時(shí)，還有一項(xiàng)十分重要的工作，那就是查閱清代內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案（當(dāng)時(shí)尚未影印出版）。彼時(shí)有一個(gè)便利的條件，即中國第一歷史檔案館還屬于故宮博物院的建制，稱為明清檔案部，故宮的工作人員要去查閱檔案手續(xù)十分簡便，都是些熟悉的人，簡單登記就行。于是我就利用整理文物的空暇，在很長的一段時(shí)間里，翻看原始檔案資料，并且隨手將有關(guān)繪畫方面的信息，沒有按照急用先學(xué)的訓(xùn)條，而是事無巨細(xì)地一律抄錄，制作成卡片。如此翻閱抄錄檔案的工作持續(xù)了近兩年的時(shí)間，這樣日積月累的成果很是可觀，卡片塞滿了一整個(gè)抽屜柜。當(dāng)時(shí)尚無電腦，全靠動手動筆。那時(shí)明清檔案部所收藏的內(nèi)務(wù)府造辦處檔案尚未制作成膠片，我們翻閱的還是檔案資料的原件。觸摸著這些數(shù)百年前陳舊且?guī)я薨櫟募垙�，一種歷史的滄桑感從心頭油然而生。于是，在此基礎(chǔ)上，我撰寫了一些介紹有關(guān)清朝宮廷繪畫的文章，刊發(fā)于若干種專業(yè)雜志上，引起了讀者的關(guān)注，后來我又將這類文章集為單行本出版。

一開始，投入清代宮廷繪畫研究工作的人并不多，不過隨著時(shí)間的推移，已然不是起初單打獨(dú)斗的局面了，在美術(shù)史研究的隊(duì)伍中，形成了研究清代宮廷繪畫的方陣，出現(xiàn)了后浪推前浪的現(xiàn)象。在這個(gè)方陣中有了很多年輕的面孔，這本書的作者就是其中的一位年輕的悍將趙琰哲。

趙琰哲本科、碩士、博士均就讀于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，是我的校友、系友，畢業(yè)后供職于北京畫院理論研究部，從事的研究重點(diǎn)就是清朝宮廷繪畫。此前她已有《茹古涵今清乾隆朝仿古繪畫研究》一書出版，研究內(nèi)容即為清朝乾隆時(shí)代的宮廷繪畫。此次再接再厲，又推出新著《紫禁城里的時(shí)間映像透視清代宮廷繪畫》，更上一層樓。本書以不同主題的清宮繪畫作品為研究個(gè)案，通過圖像分析與文獻(xiàn)記載，從中原、西洋、滿洲、自我、國家、古今、時(shí)空等多個(gè)層面，闡釋清宮繪畫中的時(shí)間表現(xiàn)議題。這在之前宮廷繪畫研究中還未有專門的探討，是一個(gè)全新的角度。

為此，趙琰哲找到我，希望能為其新著寫個(gè)序。趙琰哲博士學(xué)位的導(dǎo)師薛永年先生是我大學(xué)時(shí)代的同班同學(xué)。責(zé)無旁貸！責(zé)無旁貸！