《電視連續(xù)劇編劇知識(shí)與技巧》：
　　如何設(shè)置人物和如何設(shè)置人物之間的關(guān)系，這是一部電視連續(xù)劇劇本成功與否的關(guān)鍵和基礎(chǔ)，也是編劇在構(gòu)思時(shí)無法繞開的一道難題。
　　我們認(rèn)為，在設(shè)置人物及處理人物關(guān)系時(shí)，考慮以下諸問題可能會(huì)對(duì)編劇有所幫助。
　　一、人物及人物設(shè)計(jì)要契合劇本所要表現(xiàn)的主題
　　每一個(gè)電視劇都有一個(gè)主題，蘊(yùn)藏著深刻的思想。這個(gè)主題思想不是由編劇高喊出來的，而是要通過劇中人物、人物間的關(guān)系以及人物行為等自然而然地實(shí)現(xiàn)。譬如電視連續(xù)劇《人民的名義》要表現(xiàn)反腐的主題，就要讓以候亮平、沙瑞金、季昌明、趙東來、陳巖石為代表的反貪集團(tuán)陣營和以趙瑞龍、高育良、祁同偉、高小琴、陳清泉、劉新建為代表的貪污集團(tuán)陣營同時(shí)亮相，很顯然，僅憑主要人物候亮平一人是完成不了這個(gè)主題的，更不可能表現(xiàn)隱藏在全劇深處的“探悉政治生態(tài)現(xiàn)狀，發(fā)掘其中的痼疾所在，并對(duì)不同政治選擇背后的人生理念進(jìn)行辨析，讓人們?cè)谡J(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)政治的同時(shí)反觀人生，反恩人性，反求諸己”的思想。
　　同樣，在電視連續(xù)劇《潛伏》中，余則成是編劇竭力想表現(xiàn)的主要人物，但翠平、左藍(lán)、晚秋、吳站長、馬奎、李涯、謝若林這些或正面或反面的人物的存在，對(duì)于主題的強(qiáng)化同樣起著不可或缺、舉足輕重的作用。
　　二、人物及人物設(shè)計(jì)要契合劇本所呈現(xiàn)的風(fēng)格與類型
　　電視劇是分類型的。不同類型的電視劇面對(duì)不同的觀眾和不同的市場，有著不同的敘事模式和不同的功能特征，對(duì)人物也有著不同的要求。商戰(zhàn)劇的主人公一般都為商界精英或企業(yè)老板；反腐劇的主人公多為公、檢、法、紀(jì)的官員；諜戰(zhàn)劇的主人公多為機(jī)敏睿智、深藏不露的特工；偶像劇男主角大多英俊，女主角大多靚麗，否則難以具有偶像身份和氣質(zhì)；勵(lì)志劇的主人公一般是“草根”，目的是表現(xiàn)其如何逆襲；悲劇和正劇中的主人公多為好人，好人遭受不應(yīng)該有的毀滅或痛苦，就是魯迅先生所說的“將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看”，更會(huì)引發(fā)觀眾的共鳴和同情。喜劇中的主人公一般也是好人，但一定要有明顯的缺點(diǎn)，并且可以將這一缺點(diǎn)夸張到有悖常理的地步。
　　因此編劇在進(jìn)行劇本創(chuàng)作的時(shí)候，首先要確定自己劇本的類型，然后再按照預(yù)定類型的要求設(shè)計(jì)劇中的人物及其關(guān)系。
　　當(dāng)然，人物的類型化設(shè)計(jì)并不意味著要將筆下的人物變得模式化和套路化，這樣的作品不會(huì)有長久的生命力，故編劇在設(shè)計(jì)人物時(shí)，千萬不要墨守成規(guī)，亦步亦趨，而是要在充分了解和尊重電視劇類型特征及規(guī)律的基礎(chǔ)上，努力做到有所突破和創(chuàng)新。
　　這方面電視連續(xù)劇《暗算》系列就做得非常好。它一反以往諜戰(zhàn)劇中主人公多為有勇有謀的英雄這一套路，極力塑造了兩個(gè)讓觀眾耳目一新的“另類”：其中《聽風(fēng)》中的盲人阿炳，雖然在聽力上天賦異稟，但在生活和感情方面卻是個(gè)弱智白癡；其中《看風(fēng)》里的數(shù)學(xué)天才黃依依，她破譯密碼不是為了什么高尚的理想，而是為了拯救一個(gè)與她有私情的男人。這么寫，既寫出了新意，也寫出了復(fù)雜的人性。
　　三、人物及人物間要蘊(yùn)含可以充分展開的沖突與矛盾
　　在設(shè)計(jì)電視連續(xù)劇中的人物時(shí)，一定要讓人物與人物間蘊(yùn)含可以充分展開的沖突與矛盾。這種沖突和矛盾既可以是情節(jié)導(dǎo)致的，也可以是人物性格差異導(dǎo)致的，還可以兩者兼而有之。
　　比如，電視連續(xù)劇《父母愛情》里的男主人公江德福，就算是口袋里插三支鋼筆，也不過是為了冒充知識(shí)分子，其骨子里永遠(yuǎn)擺脫不了農(nóng)民的生活習(xí)慣，像早上不刷牙、飯前不洗手、睡前不洗漱之類；而女主人公安杰是資本家大小姐出身，打扮得體，說話文雅，還喜歡看文學(xué)名著，一心渴望得到如《安娜·卡列尼娜》中描繪的那般蕩氣回腸、羅曼蒂克的愛情。這兩種性格碰撞在一起，自然會(huì)生出許多讓觀眾忍俊不禁的好戲。
　　再比如，電視連續(xù)劇《奔騰年代》里，留學(xué)歸來的常漢卿是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌翄蓪W(xué)霸，而從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)的戰(zhàn)斗英雄金燦爛則是豪邁直爽的保衛(wèi)干部；常漢卿負(fù)責(zé)研發(fā)電力機(jī)車，金燦爛為他保駕護(hù)航。身份、背景、個(gè)性完全不同的兩人，在相處中產(chǎn)生了妙趣橫生的化學(xué)反應(yīng)。
　　再來看電視連續(xù)劇《無悔追蹤》，它講述的故事是，1949年10月1日，在開國大典的禮炮聲中，老北京的百姓生活翻開了新的一頁，土刀唐胡同也換了新顏。剛剛接管了舊警察局的派出所所長肖大力偶遇一個(gè)熟知兵器的教書匠馮靜波，這引起了他的懷疑，從此開始了長達(dá)幾十年的“無悔追蹤”。在這部戲中，馮靜波與肖大力之間，既有性格的矛盾，更有“追”與“逃”情節(jié)的對(duì)立，兩者水乳交融，相得益彰，渾然天成。
　　四、人物與人物之間最好有雙重或多重關(guān)系
　　電視連續(xù)劇人物與人物之間最好能有雙重或多重的關(guān)系，這樣可以有效地組織情節(jié)，并加強(qiáng)戲劇的張力。
　　曹禺先生的話劇《雷雨》是很好的例子，由同名話劇改編的同名電視連續(xù)劇也延續(xù)了原有的多重的人物關(guān)系：周萍與四風(fēng)是情侶關(guān)系，同時(shí)他們又是同母異父的親兄妹；周萍和繁漪是繼子與繼母的關(guān)系，同時(shí)他們又保持著不清不白的地下情人關(guān)系；周樸園和魯大海是緊張對(duì)立的勞資關(guān)系，同時(shí)魯大海又是周樸園前情人兼前傭人魯侍萍的兒子，是周萍的親弟弟，四鳳的親哥哥；而周萍的另一個(gè)弟弟，繁漪生的兒子周沖，與四鳳是少爺和丫環(huán)的關(guān)系，同時(shí)又是追求者與被追求者的關(guān)系。多重且復(fù)雜的人物關(guān)系，因?yàn)轸斒唐嫉牡絹硗纯嗟丶m纏在一起。
　　有一點(diǎn)需注意，寫電視連續(xù)劇配角之間的戲，不可以喧賓奪主。他們之間產(chǎn)生的劇情，不可以遮蓋主角與配角之間的關(guān)系。否則，劇情就失去主干脈絡(luò)，觀眾亦無主線可追髓。
　　五、圍繞事件來搭建人物關(guān)系
　　電視連續(xù)劇說到底還是要講故事，而故事必以事件為重心，所以，圍繞事件可以很好也很自然地搭建人物關(guān)系。比如，電視連續(xù)劇《莫斯科行動(dòng)》講述了1993年許多“倒?fàn)敗痹谇巴�莫斯科淘金的過程中在火車上遭遇打砸搶，中國警察奉命遠(yuǎn)赴莫斯科，在不亮武器和身份的情況下對(duì)犯罪分子逐個(gè)擊破的故事。圍繞這一事件，編劇很自然地建構(gòu)起了相互對(duì)立的敵我雙方陣營的形形色色的人物，構(gòu)成了富有戲劇張力的人物體系。
　　六、人物要有存在的價(jià)值
　　生活中，我們每個(gè)人都有父母，還有爺爺、奶奶、姥姥、姥爺，以及兄弟姐妹；結(jié)了婚，會(huì)有岳父（公公）、岳母（婆婆）、大小舅子、七大姑八大姨。但是，在創(chuàng)作電視連續(xù)劇時(shí)，是不是需要把這些人物全部寫進(jìn)去呢？我們的回答是：不一定。電視劇中的人物是否出場，要看其在本劇當(dāng)中有無存在的價(jià)值，沒有存在價(jià)值的人物不應(yīng)進(jìn)入表達(dá)作者意念的人物譜系。
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