我跟王偉帆說，寫作是一件艱苦的事情。有點像爬山，你不停朝上跋涉，甚至無暇顧及風(fēng)景，最后終于爬到山頂了，四周看了看，然后你就原路下山。循環(huán)往復(fù)，如此而已。偉帆在電話中很興奮，我以為他沒有明白我的意思，但他其實很清楚。偉帆說自己這本書寫了五年，像詩集，也像散文集，心情點滴，深夜頓悟，流水般。我開玩笑說，你這么寫下去，過不了幾年，就會著作等身，說不定真的成了一個詩人。偉帆認(rèn)真地說，自己寫得太幼稚，三年前的作品現(xiàn)在讀起來恨不得刪了重寫。我很喜歡他的這個態(tài)度，不過我還是勸他不要刪了。寫作是需要歲月熬打的，百煉鋼最終才能化作繞指柔。我們每一次書寫，都是為了下一次書寫做準(zhǔn)備。每一天做每一天的事情，無所謂好，也無所謂壞，誠懇、真切、對得起書桌和臺燈就行。
　　人的一生漫長又短暫，到老了可能反復(fù)寫的只是同一首詩。年輕時不懂的事情，或許多過幾次風(fēng)霜就會慢慢明白。偉帆是我侄兒，這幾年我也斷斷續(xù)續(xù)讀過他的一些零星短文，是網(wǎng)絡(luò)上比較惹眼的寫作方式，跳躍、隨性、靈光一閃中有一劍封喉的狠。我跟他母親燕子說，偉帆寫得好，語言上有感覺，應(yīng)該鼓勵他多讀多寫，多歷練一下，眼界高了，出手自然瀟灑利落。燕子姐讓我為偉帆的新書寫點東西，我想，偉帆的文字那么漂亮，我的確是應(yīng)該為他寫一點感觸了。
　　偉帆的新書名字叫《雨過流年》。為什么取這個名字，我猜測可能是年輕人對青春歲月的憧憬和向往。我年輕的時候也這樣，有點青澀，又有點自我，總覺得尚未深入的人世，仿佛是已經(jīng)走過了的生活一一今天將要結(jié)束，明天也將結(jié)束，唯有昨天難以結(jié)束，這是所有寫作者心靈相通的地方�！傲熊嚨南乱徽就ㄍ�哪里，列車的終點站通向北京”，我曾經(jīng)以為這個世界上所有的火車都是開往北京的，這是我少年時的一個想法，沒想到幾十年過去了，偉帆依舊有這樣的想法，火車嗚的一聲從月臺開了出去，一開就開了幾十年，真奇妙。
　　偉帆的文字純凈清澈，像是陽光下一塊透明的玻璃，透過去，可以看見藍天下熙熙攘攘的人群，還可以看見馬鞍山的流水和金陵城外的樹林，很有些郁達夫沈從文的味道，這味道很難學(xué)，也很難把握。沈先生在《學(xué)習(xí)寫作》中說：“永遠不灰心，永遠充滿熱情去生活、讀書、寫作，三五年后一成習(xí)慣，你就會從這個習(xí)慣看出自己生命的力量，對生存自信心工作自信心增加了不少，所等待的便只是用成績?nèi)ズ蜕鐣�對面和歷史對面了�！蔽蚁雮シ�肯定明白這個道理，所以我看見他在書中反復(fù)書寫那些日常生活中的沉靜之物。一杯拿鐵咖啡或者一杯紅茶，一個陽光燦爛的下午，一個青年獨自坐在咖啡廳里，電車在落地玻璃窗外慢慢開，他的頭頂有老式的電風(fēng)扇在輕輕轉(zhuǎn)動，一個青年在寫詩。
　　頹廢
　　窗外的雨已急停
　　明天會是一個晴朗的日子
　　路面的積水
　　應(yīng)該不會殘留太久吧
　　我喜歡這樣樸素的詩�？瓷先ズ唵�，實際上是于無聲處聽驚雷，越慢越有味。像偉帆這樣九零后出生的孩子，大抵喜歡的是陳奕迅、戴佩妮或者陳綺貞的歌，郭敬明、七堇年和安東尼的文字想必也是他們的偏愛。不過偉帆喜歡他們之外，似乎更加開闊自由一些。我看見他在文字中更多地提到蘇格蘭風(fēng)笛和慕尼黑啤酒，也同樣看見了他在李白墓前的徜徉和沉思，這是網(wǎng)絡(luò)一代寫作者中并不多見的狀態(tài)。我想，這或許是因為偉帆少年時就經(jīng)過良好的人文教育。這種樸素流暢的文字感覺，精心設(shè)計的謀篇布局，像馬鞍山上的浮云，也像李白墓前的落葉，學(xué)是學(xué)不來的。
　　很多年前，我路過馬鞍山，小梅姐和燕子姐陪我去看林散之紀(jì)念館，偉帆也作陪一起去了。那天天氣真好，采石公園里翠竹掩映，古柏森森，除了亂飛的鳥雀，沒有幾個游人。我不確定那時候偉帆是否已經(jīng)開始文學(xué)創(chuàng)作了，不過他指點江山，針砭時事的樣子頗有些大江東去浪淘盡的氣勢。“天下天平，也就沒有什么可擔(dān)心的了”。偉帆說：“人生就是命啊，一個人一條命�！蔽铱粗�他因為青春而閃爍著光芒的眼睛，恍惚覺得看見了年輕時的自己。寫作的人身上或多或少都有這樣激動昂揚的東西，宛若吹過屋頂?shù)囊魂嚽屣L(fēng)，你觸摸不到，但是在每一棵梧桐樹下，你只要一站定，它就無聲無息地吹拂過你的肩膀。