大歷史視野下的聚焦審
視
四川大學藝術學院教授
、博士生導師黃宗賢
楊冬的《中國新年畫運
動論稿》終于要與讀者見面
了，這是一件值得期待與欣
慰的事。
這是一部在幾年前就應
該出版的非常具有學術價值
的書稿，也是楊冬跨入藝術
研究領域以來非常重要的一
個研究成果。若干年前，在
討論博士論文選題時，楊冬
表示要把中國新年畫運動作
為研究的對象，我作為指導
老師非常贊同這個選題。因
為，楊冬在碩博學習階段，
重點關注的是中國現(xiàn)當代美
術史，對20世紀以來的中國
美術的現(xiàn)代轉型與新的話語
體系建構等問題有自己的整
體思考，并發(fā)表了一些階段
性成果。此后在初步的文獻
整理、分析，及師生充分交
流之后，確定了這個選題。
研究新年畫運動的理論
意義與學術價值是不言而喻
的。首先，作為新中國成立
之初的第一個全國性的美術
運動，新年畫運動在20世紀
五六十年代聲勢很大，不僅
使年畫自身從功能觀、意涵
、語言、圖式等方面發(fā)生了
重要的轉換和變化，而且對
油畫、國畫等美術門類產生
了深刻的影響。以新年畫的
形式與風貌來改造其他美術
形式，成為自上而下的風潮
。這個風潮的余波一直持續(xù)
到改革開放之初。不夸張地
說，新年畫運動在塑造新中
國美術的基本面相和品格方
面，發(fā)揮了重要作用。其次
，一直以來，對于新年畫運
動的研究，除了少數(shù)論文外
，還缺乏系統(tǒng)的梳理和研究
，這對于新中國美術史，乃
至整個20世紀中國現(xiàn)代美術
的研究而言，不能不說這是
一個缺陷。正是這個缺陷，
又為我們提供了比較廣闊的
研究空間。再就是，關于新
年畫運動的圖書文獻資料相
對充分，圖片很多，同時很
多參與者都還健在，這都給
研究提供了很高的可行性。
這篇博士論文完成后，
在評審、答辯環(huán)節(jié)，得到了
學者們的充分肯定。但遺憾
的是，在學術研究上一直很
勤奮的楊冬卻沒有及時地將
其整理出版。主要原因，一
方面是楊冬覺得論文本身還
需要繼續(xù)修改完善，這是她
在做坐問過程中養(yǎng)成的嚴謹
與追求完美的習慣所使然。
另一方面，源干學術抱貪。
她想進一步將研究的時間線
延長至20世紀末，作一個新
中國年畫的整體研究。此后
她將這個計劃申報了教育部
的項目，開始研究20世紀
60年代到90年代這個時間
段的年畫問題，前期工作到
前兩年才基本結束。但因兩
個階段的研究側重點不同，
因此，最后還是決定分別出
版�！吨袊�新年畫運動論稿
》一書保持博士論文原貌，
基本未作大的改動。這是這
本專著的由來及直到今天才
得以面世的原因。
從藝術史論研究的角度
來說，我認為這本書的價值
主要體現(xiàn)在三個方面：
首先，將新年畫運動置
于20世紀中國社會革命和現(xiàn)
代化進程中進行研究。
20世紀是中國社會走向
現(xiàn)代的一個世紀，是有著“
千年未有之大變局”意義的
一個世紀。所有20世紀的美
術現(xiàn)象、美術思潮、美術創(chuàng)
作，無不與現(xiàn)代化的歷史走
向有關。本書注意到新年畫
運動與新中國“社會結構的
整體轉換”之間的關系，將
運動的意義定位于為新中國
的社會架構提供新的圖像表
意系統(tǒng)，從而參與構建新的
政治文化。繼而從這個角度
，認識到新年畫運動不僅是
一場視覺文化的變革，更是
20世紀中國政治革命的重要
組成部分。“‘圖像一權力’的
符碼規(guī)則為兩者所共用，運
動的政治革命部分是它的文
化革命部分的推動力及前提
條件，但當運動發(fā)起之后，
它的文化方面與政治方面則
處于一種相互闡釋、相互強
化的關系之中。”從這些觀
點中，可以看出作者是運用
一種大歷史的視野來解讀這
場運動的。正因為如此，使
她能夠準確把握新年畫運動
的來龍去脈，展示出其本有
的歷史意義。
其次，從理論和實踐兩
個層面闡述并論證了新年畫
運動的必然性和合理性。“
現(xiàn)實制約著藝術，一個民族
被置于生死存亡的關頭，現(xiàn)
實將毫不暖昧地作出它的‘
合目的性’選擇�！边@是多年
前我的《大憂患時代的抉擇
——抗戰(zhàn)時期大后方美術研
究》中的一句話。《中國新
年畫運動論稿》一書，沒有
停留在新中國美術研究中常
見的“他律擠壓自律”“政治
干預藝術”這個層面，而是
從中華人民共和國成立之初
建立國家認同的急迫性、激
發(fā)廣大民眾參與建設新中國
的熱情現(xiàn)實吁求，如何讓許
多文化水平不高的老百姓獲
得體認中華人民共和國的新
氣象新面貌等方面，充分闡
述了20世紀中葉國家文化部
門發(fā)起新年畫運動的必然性
和合理性。以詳實的數(shù)據(jù)和
資料，從政治文化建構、圖
像學及符號權力理論等方面
，論證新年畫運動在這場整
體的“社會結構轉換”中所起
到的重要作用。
最后，對新年畫以及新
中國美術現(xiàn)代性品質的確認
。這一內容集中于本書的最
后一章。作者首先從20世紀
中國美術的現(xiàn)代性困境入手
，指出中國美術的現(xiàn)代性訴
求面臨來自精英傳統(tǒng)和民間
傳統(tǒng)兩方面的抵抗，前者突
出地表現(xiàn)為中西之爭或新舊
之爭，其核心問題是“‘跟著
人家亂跑’地照搬西方的現(xiàn)
代性，還是在傳統(tǒng)基礎上‘
再生’‘返老還童’，建