本書(shū)獻(xiàn)給丹尼爾.格雷夫斯（DanielGraves），原因頗多，其中最重要的一點(diǎn)，他是本書(shū)的發(fā)起者、推動(dòng)者和指導(dǎo)者。我們的友誼始于大約30年前，那時(shí)我們就討論了重新出版巴爾格.杰羅姆的《巴爾格素描教程》一事。我們所知的唯～全本，存于倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館的國(guó)家藝術(shù)圖書(shū)館。后來(lái)，丹尼爾和研究布格羅的學(xué)者、已故的馬克‘沃克各自拍攝了《巴爾格素描教程》的圖片，根據(jù)其底片印制的圖冊(cè)在藝術(shù)家的小圈子內(nèi)流傳。我曾向丹尼爾吐露制作新版圖書(shū)的困難：教程沒(méi)有文字，雖然畫(huà)作之美無(wú)需多言，任何具象藝術(shù)家都會(huì)珍視這些啟迪靈感、堪稱典范的對(duì)象并渴望臨摹，但我只是個(gè)藝術(shù)史學(xué)家，不是受過(guò)訓(xùn)練的藝術(shù)家，要我用文字解釋這些圖片及其畫(huà)法，太難了。

　　丹尼爾和查爾斯·塞西爾（CharlesCecil）在佛羅倫薩開(kāi)辦畫(huà)室后，丹尼爾向我發(fā)出了邀請(qǐng)：“來(lái)佛羅倫薩吧，到我們畫(huà)室學(xué)學(xué)。我雖然沒(méi)法把你培養(yǎng)成藝術(shù)家，但能教你畫(huà)畫(huà)，也能幫你給那些圖片寫(xiě)注解�！�1983年，我走進(jìn)了佛羅倫薩畫(huà)室，進(jìn)入了學(xué)習(xí)的第一個(gè)階段。我亳不猶豫地接過(guò)了鉛垂線和畫(huà)架，還有放在遮光盒里的腳部雕塑，接受目測(cè)基礎(chǔ)訓(xùn)練。很快，我就拿著鉛垂線和粉筆憑著畫(huà)腳部雕塑得來(lái)的些許經(jīng)驗(yàn)，開(kāi)始接觸模特。丹尼爾和查爾斯——對(duì)他們我有太多謝意要表達(dá)——把我當(dāng)作“未來(lái)的藝術(shù)家”般嚴(yán)格對(duì)待。我因?yàn)榇饲皬奈唇邮苓^(guò)繪畫(huà)訓(xùn)練，所以沒(méi)有什么舊習(xí)需要摒棄，他們對(duì)此很滿意。每天他都會(huì)看我的畫(huà)，和我討論，指出問(wèn)題，給我鼓勵(lì)，把我推入新階段。這樣的專(zhuān)人指導(dǎo)我從未體驗(yàn)過(guò)，而且說(shuō)來(lái)慚愧，我自己從教多年也從未如此指導(dǎo)過(guò)別人。和我一起學(xué)習(xí)的還有另外十幾位同學(xué)，他們?cè)诤芏嗷�礎(chǔ)的技術(shù)問(wèn)題上給我?guī)椭�——例如怎么削粉筆，怎么擺畫(huà)架。和同學(xué)們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候，不管是安靜作畫(huà)還是彼此討論，我都得到了不少啟發(fā)。作為一個(gè)一心鉆研藝術(shù)史和理論的人，我突然被引入了藝術(shù)家們工作、思考和觀察的世界。在入門(mén)階段后，丹尼爾和查爾斯花費(fèi)數(shù)個(gè)夜晚和我一起仔細(xì)翻閱了《巴爾格素描教程》的圖片。我在～臺(tái)手提電腦上——那是剛問(wèn)世不久的新鮮玩意——記錄下他們的話語(yǔ)。那些記錄后來(lái)成為書(shū)中注解的基礎(chǔ)。丹尼爾，我現(xiàn)在交差了。查爾斯，我希望你能覺(jué)得這本書(shū)有用。文本經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次修改，也許你們難以找出當(dāng)時(shí)的原話，但正是那些話語(yǔ)的精神和你們關(guān)于如何看這些畫(huà)的教誨，讓文本有了活力。

　　我那時(shí)有好幾本書(shū)的寫(xiě)作任務(wù)在身，所以沒(méi)能很快返回佛羅倫薩繼續(xù)學(xué)習(xí)繪畫(huà)。但我又在自己任教的美國(guó)院校里繼續(xù)學(xué)畫(huà)，也曾和洛杉磯的一些職業(yè)藝術(shù)家一起畫(huà)畫(huà)，他們接納了我這個(gè)外行人，而我也更深地了解了他們的工作習(xí)慣。我要在此向雕塑家約翰·弗雷姆（JohnFrame）和朱迪·德布羅斯基（JuayDebrowsky）致謝，他們的工作室為我們的每周聚會(huì)提供了場(chǎng)地。

　　1996年。我回到了佛羅倫薩。此后五年，我每年都會(huì)在佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院待上一個(gè)冬季或春季學(xué)期。我一邊授課——一般是介紹著名學(xué)院派大師——另一邊繼續(xù)做學(xué)生，上午畫(huà)模特寫(xiě)生作業(yè)，下午畫(huà)雕塑寫(xiě)生作業(yè)或臨摹巴爾格圖片。在學(xué)院里我得到了很多優(yōu)秀藝術(shù)家的幫助，他們每天會(huì)輪換著來(lái)批評(píng)我的作品——查爾斯·韋德（CharlesWeed）、莫琳。海德（jMaureenHyde）、西莫娜·多爾奇（simona，：Dolci）、凱文·格吉思（KevinGorges）、安吉羅·拉米雷斯‘桑切斯I（AngeloRamii.eZSanchez）、安德里亞·史密斯（，AndreaSmith）等等一他們都很耐心，清楚我的意圖和能力，也知道我l的局限。這些老師的理念、方法甚至于他們的原話，都被我納入書(shū)中。我榮幸地得到允諾，借用了以下內(nèi)容：凱文’格吉思所探討的臨摹大師畫(huà)作的收獲；查爾斯·韋德對(duì)使用某些技法背后原因的點(diǎn)評(píng)；西莫娜·多爾奇和莫琳·海德精準(zhǔn)而有見(jiàn)地的對(duì)自我批評(píng)和“確保正確”必要性的強(qiáng)調(diào)。同學(xué)伙伴中，我得特別感謝波莉·劉（PollyLiu），她總能在緊要關(guān)頭幫上忙。

　　這些想法、評(píng)論和建議，我通過(guò)補(bǔ)充和修改使之在表述和方法上得以統(tǒng)一。在這方面我得到了助手格雷頓·帕里什（GraydonParrish）的幫助，他是一位博學(xué)而聰穎的藝術(shù)家，經(jīng)常把在畫(huà)室的寶貴工作一放就是幾個(gè)月，和我坐到一起一頁(yè)頁(yè)地審閱這本書(shū)。技術(shù)部分很多段落完全由他寫(xiě)就，附錄的繪畫(huà)圖示也出自他手。他經(jīng)常檢查我的用詞并提出修改建議，統(tǒng)一我給圖片的各類(lèi)注釋。我們緊密配合，他的意見(jiàn)和幫助貫穿全書(shū)。我們常有分歧，友誼卻絲毫不受影響。

　　我的朋友圈中有很多藝術(shù)家都對(duì)這本書(shū)感興趣。其中的一小部分——喬·斯維爾特（JonSwihart）、凱文·格吉思、彼得·布曰伊（PeterBougie）、湯姆·克內(nèi)希特爾（TomKnechtel）和韋斯·克里斯滕森（WesChristensen）——讀過(guò)本書(shū)定稿前的版本，并提出了明智的建議。還有很多盼著《巴爾格素描教程》出版以供學(xué)生使用的藝術(shù)家，多年來(lái)一直給我鼓勵(lì)。我感謝他們。我在明尼阿波利斯的朋友——尤其是安妮特·勒絮爾（Anne~eLesueur-）和彼得·布日伊——在我漫長(zhǎng)的筆耕過(guò)程中給予了莫大的支持。

　　我還得到了學(xué)術(shù)界同事、經(jīng)紀(jì)人和收藏家的幫助。我的同事弗朗西斯·波爾（Frances：Pohl）仔細(xì)閱讀了最終稿。巴爾格去世部分是藝術(shù)史學(xué)家通力合作的典范：巴黎的瑪?shù)铝?middot;博福特（：MadeleineBeaufort）和朱迪斯·舒布（：IudithSchubb）以及美國(guó)的艾里克·扎弗蘭（Eric.Zafran）和德庫(kù)西·麥金托什（DeCourcyE.McIntosh）為我發(fā)掘和遞送了重要文件；辛辛那提的約翰·威爾遜（JohnWilson）就辛辛那提藝術(shù)博物館的歷史做了考證工作，佳士得和蘇富比拍賣(mài)行在倫敦和紐約的員工及時(shí)幫助我核實(shí)了書(shū)中的信息和圖示。波爾多古皮爾博物館及其員工——尤其是依蓮·拉馮.庫(kù)都西耶（}t61~neLafont-.Couturier’）和皮埃爾.朗·赫尼耶（Pierre.LinReni6）——對(duì)于此書(shū)最終得以出版至關(guān)重要。他們不厭其煩地向我提供我所需的插圖和信息，并安排拍攝了館藏的兩套《巴爾格素描教程》全本圖片。法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館的西勒維·奧比納（SylvieAubenas）及其同事在館內(nèi)的偏僻角落找到了巴爾格散失的畫(huà)作。加州圣馬力諾亨廷頓圖書(shū)館和洛杉磯蓋蒂研究中心的員工也給予了我很多幫助，我尤其感謝亨廷頓圖書(shū)館的琳達(dá)·澤希勒（LindaZechler）和蓋蒂研究中心的馬克·亨德森。對(duì)于其他通過(guò)各種方式為本書(shū)提供信息，使之更為翔實(shí)準(zhǔn)確的圖書(shū)管理員、書(shū)記員、策展人和收藏家，我在此一并表示感謝。英國(guó)和美國(guó)多家博物館的主管們?yōu)槲易隽舜罅康墓ぷ鳌Ｗ鳛橥�事和朋友，達(dá)西斯藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)邁克爾·法朗德（MichaelFahlund）、策展人斯蒂芬·伊迪丁、副策展人羅杰·迪耶德朗（RogerDiederen）、館藏研究助理弗蘭克·費(fèi)爾波滕（。FrankVerpoorten）向我提供了長(zhǎng)期的幫助與指導(dǎo)。我還要感謝出版人艾哈邁德·拉菲夫（AhmedRaftf）夫婦在長(zhǎng)達(dá)20年的時(shí)間里給予我的支持與寬容。拉菲夫先生想到了為新版教程添加巴爾格的畫(huà)作目錄。最后，我要感謝我的伴侶菜昂納德·西蒙（I~eonardSimon），感謝他在我人生旅途中的耐心陪伴。