自序
修訂版序
前言
上編50—70年代的文學(xué)
第一章 文學(xué)的“轉(zhuǎn)折”
一 40年代的文學(xué)界
二 左翼文學(xué)界的“選擇”
三 毛澤東的文學(xué)思想
四 “文學(xué)新方向”的確立

第二章 文學(xué)環(huán)境與文學(xué)規(guī)范
一 “遺產(chǎn)”的審定和重評
二 刊物和文學(xué)團(tuán)體
三 文學(xué)批評和批判運(yùn)動
四 作家的整體性更迭
五 “中心作家”的文化性格

第三章 矛盾和沖突
一 頻繁的批判運(yùn)動
二 左翼文學(xué)內(nèi)部矛盾的延續(xù)
三 對規(guī)范的質(zhì)疑
四 分歧的性質(zhì)

第四章 隱失的詩人和詩派
一 詩歌道路的選擇
二 普遍的藝術(shù)困境
三 穆旦等詩人的命運(yùn)
四 “七月派”詩人的遭遇

第五章 詩歌體式和詩歌事件
一 “寫實(shí)”傾向和敘事詩潮流
二 青年詩人的藝術(shù)道路
三 50年代的詩歌事件
四 當(dāng)代的政治抒情詩

第六章 小說的題材和形態(tài)
一 “現(xiàn)代”小說家的當(dāng)代境況
二 題材的分類和等級
三 當(dāng)代的小說樣式
四 類型單一化趨向

第七章 農(nóng)村題材小說
一 農(nóng)村小說的當(dāng)代形態(tài)
二 趙樹理和山西作家
三 趙樹理的“評價(jià)史”
四 柳青的《創(chuàng)業(yè)史》

第八章 對歷史的敘述
一 革命歷史小說
二 “史詩性”的追求
三 《紅巖》的寫作方式
四 革命的“另類”記憶
五 《青春之歌》及其討論

第九章 當(dāng)代的“通俗小說”
一 被壓抑的小說
二 尋求新的替代
三 “都市小說”與工業(yè)題材小說
四 《三家巷》及其評價(jià)

第十章 在主流之外
一 “非主流文學(xué)”
二 最初的“異端”
三 “百花文學(xué)”
四 象征性的敘述
五 位置的置換

第十一章 散文
一 當(dāng)代的散文概念
二 散文的“復(fù)興”
三 主要散文作家
四 雜文的命運(yùn)
五 回憶錄和史傳文學(xué)

第十二章 話劇
一 話劇創(chuàng)作概況
二 老舍的《茶館》
三 歷史劇和歷史劇討論
四 話劇的“高潮”

第十三章 走向“文革文學(xué)”
一 1958年的文學(xué)運(yùn)動
二 文學(xué)激進(jìn)思潮和《紀(jì)要》
三 文學(xué)的存在方式
四 “文革文學(xué)”的特征

第十四章 重新構(gòu)造“經(jīng)典”
一 創(chuàng)造“樣板”的實(shí)驗(yàn)
二 “革命樣板戲”
三 小說“樣板”的難題
四 “經(jīng)典”重構(gòu)的宿命

第十五章 分裂的文學(xué)世界
一 公開的詩界
二 小說創(chuàng)作情況
三 “地下”的文學(xué)創(chuàng)作
四 “天安門詩歌”

下編80—90年代的文學(xué)
第十六章 文學(xué)“新時(shí)期”的想象
一 “轉(zhuǎn)折”與文學(xué)“新時(shí)期”
二 體制的修復(fù)和重建
三 文學(xué)規(guī)范制度的調(diào)整
四 80年代的作家構(gòu)成
五 文學(xué)著譯的出版

第十七章 80年代文學(xué)概況
一 80年代文學(xué)過程
二 “新時(shí)期文學(xué)”的話語資源
三 文學(xué)歷史的“重寫”
四 文學(xué)諸樣式概況

第十八章 “歸來者”的詩
一 “文革”后的詩歌變革
二 “歸來者”的詩
三 詩歌流派的確認(rèn)

第十九章 新詩潮
一 《今天》與朦朧詩
二 新生代或“第三代詩”
三 新詩潮主要詩人(一)
四 新詩潮主要詩人(二)

第二十章 歷史創(chuàng)傷的記憶
一 創(chuàng)傷記憶與歷史反思
二 三部中篇小說
三 “復(fù)出”作家的歷史敘述
四 “知青小說”的演變
五 幾位小說家的創(chuàng)作

第二十一章 80年代中后期的小說(一)
一 文學(xué)的“尋根”
二 “尋根”與小說藝術(shù)形態(tài)
……
第二十二章 80年代中后期的小說(二)
第二十三章 女作家的小說
第二十四章 散文
第二十五章 90年代的文學(xué)狀況
第二十六章 90年代的詩
第二十七章 90年代的小說
中國當(dāng)代文學(xué)年表(1949—2000)
初版后記