總序/唐力行
分序/唐力行
緒論
一　選題緣起
二　學(xué)術(shù)史回顧
�。ㄒ唬┻吘壢说陌l(fā)聲
�。ǘ�）曲藝、戲曲藝人的研究
�。ㄈ�）蘇州評彈藝人的研究
三　研究思路、理論借鑒與資料來源
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�。ǘ�）理論借鑒
�。ㄈ�）資料來源與使用
四　概念、研究對象界定與時間限定
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�。ǘ�）研究對象界定
第一章　競爭中生存： 近代評彈藝人走碼頭
一　走碼頭在江南：近代說書人的演藝日常
�。ㄒ唬┙�南書碼頭：近代評彈藝人的生存空間
�。ǘ�）走碼頭：近代評彈藝人的生存方式
二　優(yōu)勝劣汰：演出競爭與生存差異
�。ㄒ唬�敵檔與倒湯面：個體藝人的競爭與壓力
�。ǘ�）市場競爭中藝人分層與流動
�。ㄈ�）各層級藝人的生存應(yīng)對
三　行會組織的市場規(guī)范與保障
　（一）市場秩序的規(guī)范
�。ǘ�）行業(yè)利益的維護(hù)
　（三）行業(yè)救助與保障
四　利益與道義：評彈藝人走碼頭的生存邏輯
�。ㄒ唬┗�于經(jīng)濟(jì)利益的生存理性
　（二）基于行業(yè)道義的生存?zhèn)惱?br />�。ㄈ�）利益與道義的良性互動
小結(jié)
第二章　改造中生存：20世紀(jì)50年代個體評彈藝人的生存境遇
一�。玻笆兰o(jì)５０年代初期的評彈文藝改造
二　文藝改造中個體評彈藝人的多元面相
�。ㄒ唬╉槒呐c應(yīng)付：改造與生存之間的雙重應(yīng)對
�。ǘ�）觀望與拖延：躊躇于新舊書目之間
�。ㄈ�）徘徊與退團(tuán)：組織化下藝人對個體演出的堅持
三�。担澳甏�中期個體藝人市場空間的萎縮
�。ㄒ唬﹤�體＋長篇與評彈團(tuán)＋中篇：蘇州評彈演出的兩種模式
�。ǘ�）評彈團(tuán)的競爭與個體藝人高端市場的喪失
　（三）書場的公私合營與個體藝人基層市場的萎縮
四�。担澳甏�后期個體藝人的生存困境、隊伍整頓與集體入團(tuán)
　（一）市場萎縮下個體藝人的生存困境
�。ǘ�）５０年代后期個體評彈藝人隊伍的整肅
　（三）評彈隊到評彈團(tuán)：個體藝人實現(xiàn)組織化
小結(jié)
第三章　夾縫中生存： 集體化時代的評彈飛兄
一　死灰復(fù)燃：評彈飛兄與個體演出的延續(xù)
�。ㄒ唬┰u彈飛兄的產(chǎn)生與群體構(gòu)成
�。ǘ�）單干風(fēng)：1962年至1963年個體演出的短暫繁榮
　（三）1978年至1983年飛兄的重新活躍
二　評彈飛兄存在的社會因素
�。ㄒ唬┙�(jīng)濟(jì)動機(jī)：個體評彈演出具有高收入
�。ǘ�）評彈市場的空隙
　（三）政府的管轄空隙
三　生存游擊戰(zhàn)：評彈飛兄的市場空間與生存技巧
�。ㄒ唬┼l(xiāng)村茶館書場：個體藝人的生存據(jù)點
�。ǘ�）飛來飛去：個體藝人的生存形態(tài)
（三）變通策略：個體藝人生存技巧
四　管控與讓步并舉：政府對評彈飛兄的應(yīng)對措施
�。ㄒ唬┕苋讼裙軋觯簩�書場管理的強(qiáng)化
�。ǘ�）五合一：政府多部門聯(lián)合糾察
�。ㄈ�）壓縮農(nóng)村市場：評彈團(tuán)下鄉(xiāng)與培養(yǎng)業(yè)余故事員
�。ㄋ模┻m當(dāng)讓步：部分吸收與適當(dāng)演出
小結(jié)
第四章　市場衰落中生存：1984 年以來的個體評彈藝人
一　個體評彈藝人的身份定位
�。ㄒ唬┨丶s演員：合法外衣下的個體演出
�。ǘ�）1983年個體藝人合法身份的重新認(rèn)定
�。ㄈ�）20世紀(jì)80年代以來個體與集體身份的討論
�。ㄋ模┟搱F(tuán)與掛團(tuán)：個體與集體的身份模糊化
二　個體演出市場與活動空間
�。ㄒ唬�1984年以來評彈市場的衰落
　（二）個體藝人的生存空間
�。ㄈ�）個體藝人的演出線路
　（四）維系市場的應(yīng)對策略
�。ㄎ澹└＠麜鴪觯簜�體藝人生存的雙刃劍
三　演出收入與晚年生活
�。ㄒ唬�80年代中期個體藝人的收入狀況
　（二）90年代以后個體藝人的收入變化
�。ㄈ�）個體藝人的晚年悲情?
小結(jié)
余論　個體藝人生命、生計與評彈藝術(shù)生態(tài)
一　傳統(tǒng)時期走碼頭的市場競爭與評彈良性發(fā)展
二　藝術(shù)政治化與傳統(tǒng)藝術(shù)特征的斷裂
三　藝術(shù)特征回歸與競爭機(jī)制重建
主要參考文獻(xiàn)
附錄　原曲管藝人花名冊（1965年６月）
后記