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拾貝筆記 讀者對象:戲劇愛好者
本書記錄了豫劇演員張艷萍從事豫劇表演工作數(shù)十年來的生活,工作和學(xué)習(xí)經(jīng)歷,并收集了她從藝數(shù)十年以來的部分學(xué)術(shù)文章以及社會各界名家對其中肯的評價。
青春, 生命的過客, 就像那匆匆劃過夜空的流星, 美麗,明亮,神秘,迅疾。 我無力用我無助的雙手, 挽留它稍瞬即逝的光芒, 但我用我的思想, 把它畫在我的記憶的畫布, 把它譜在我心靈的曲譜。 我渴望青春之花五彩綻放 我不再奢望停住時間的狂流, 平靜且淡定地傾聽這 青春的奏鳴曲, 再次奏響。 張艷萍,鄭州市豫劇院國家一級演員,中國戲曲學(xué)院表演系碩士研究生,鄭州市文聯(lián)兼職副主席,第27屆中國戲劇梅花獎獲得者。師承于著名豫劇表演藝術(shù)家王希玲、王紹軍、謝柏樑、左奇?zhèn)サ。河南省“四個一批”專業(yè)人才,河南省先進(jìn)工作者,河南省婦聯(lián)代表。鄭州市政協(xié)委員,鄭州市十大女杰,鄭州市首屆高層次人才暨地方級領(lǐng)軍人物,鄭州市專業(yè)技術(shù)拔尖人才。張兵,河南省鄭州市人,1993年畢業(yè)于河南大學(xué)工藝美術(shù)系。畢業(yè)后從事平面設(shè)計工作,F(xiàn)為中國小比例車迷社區(qū)理事長。自幼家學(xué)淵源,愛好寫作,文學(xué)功底深厚。曾創(chuàng)作京味戲歌《大美青衣》《沁園春·青囊英豪》。 目錄 第一章 往事 散文篇 1 從張家大院到縣戲校3 父親 23 拜師記 我和恩師王希玲的點(diǎn)點(diǎn)滴滴27 風(fēng)波49 鄉(xiāng)演記 52 讀懂耿老爺子,這七千字足矣 68 與第十一才子書81 摘梅始末93 考研記104 鳳姐養(yǎng)成記 121 紹軍導(dǎo)師 149 赤子癡心161 第二章 習(xí)作 贈友篇183 生日辭2021 185 臨別寄語 致恩師王希玲 187 致劉小軍教授 189 贊陸煥英老師 191 賀左奇?zhèn)ハ壬呤A誕 193 賀孟華老師作品·演唱會圓滿成功 195 敬致陳琪老師 197 游重渡溝 199 七律·漢櫻在望 200 致自己 202 生日辭2020 205 畢業(yè)辭·致自己 207 第三章 “萍論” 論文篇 209 心之所善 魂系學(xué)子 210 經(jīng)典文學(xué)形象的戲曲化重塑 216 淺析戲曲表演中的虛擬化及其運(yùn)用227 豫劇傳統(tǒng)劇目價值淺議 238 淺談對豫劇發(fā)展的認(rèn)識244 突破自我248 藝苑箴言251 我渴望……253 《洞房》排練小記256 由《清源師廟記》談起259 淺議青年戲曲演員教育中的方法 265 千年琵琶唱不衰,華章豫韻添新彩269 戲曲表演的新觀念276 憶 278 情真韻美說唱腔281 傳統(tǒng)經(jīng)典的魅力283 宛若梅花俏287 賽后的思索290 淺談戲曲創(chuàng)作的拿來主義294 中國戲曲表演理論芻議 298 由經(jīng)典文學(xué)形象到戲曲人物的轉(zhuǎn)化 304 第四章 眾議 評價篇 337 蝶 變 傳 奇 338 演繹當(dāng)代的古典 347 拼命三妞張艷萍351 青春與奮斗的交響 354 國戲?qū)W子張艷萍 358 我眼中的艷萍361 戲曲的“新”與“舊”364 豫劇新人正在崛起369 豫劇驕女張艷萍371 思考的力量 376 化作春泥更護(hù)花381 豫劇《琵琶記》唱響千古愛情悲歡387 這個女子不尋常389 營造絢麗多姿的戲劇天地394 豫劇《琵琶記》羊城引熱議 398 傾力打造《琵琶記》 奮力角逐“梅花獎” 401 我要演不一樣的敫桂英405 讓“琵琶女”成舞臺經(jīng)典形象 407 多年堅守終有果,梅花香自苦寒來409 豫劇《王熙鳳》在鄭州首演,專家觀眾觀后點(diǎn)贊 411 附錄 張艷萍研討會綜述413 推動人才發(fā)展 促進(jìn)文藝繁榮414 藝路風(fēng)雨四十年 一路高歌勇向前 421 跋431 序一 文 /陳涌泉
XUYI 張艷萍囑我為其即將出版的《拾貝筆記:張艷萍文集》作序,我欣然應(yīng)允。河南省文聯(lián)、河南省戲劇家協(xié)會多年以來一直關(guān)注、支持著她,可以說既是她藝術(shù)道路的見證者,也是她藝術(shù)成長的推動者。特別是在推薦她參評中國戲劇梅花獎的過程中,她的勵志進(jìn)取、勇攀高峰和“藝不驚人誓不休”的精神給我留下了深刻印象。在眾多演員中,她具有自己鮮明的特點(diǎn),主要體現(xiàn)在以下幾個方面。 第一,張艷萍是一位學(xué)習(xí)型的演員。她為廣大戲曲演員樹立了一個學(xué)習(xí)型演員的典范。除了學(xué)習(xí)戲曲專業(yè)的“四功五法”之外,她還特別注重對文化知識的學(xué)習(xí)。凡參加省劇協(xié)舉辦的活動,不論是受邀當(dāng)評委還是下鄉(xiāng)慰問演出,不論是在車上還是在賓館里,她總是一有閑暇時間,就馬上打開隨身攜帶的書本學(xué)習(xí)。這在其他演員身上是很難看到的事情。更難能可貴的是,她在榮獲中國戲劇梅花獎之后,在接近知天命之年,又考上了中國戲曲學(xué)院表演系 2018級普招研究生,并于今年順利畢業(yè),拿到碩士學(xué)位。對于一個 11歲就進(jìn)入戲校開始練功,從小沒有學(xué)過外語的戲曲演員來說,要想通過層層考試談何容易?梢韵胂螅瑥埰G萍在背后付出了多少艱苦的努力。 第二,張艷萍是一位有文化底蘊(yùn)的演員。盡管戲曲是一種高度程式化的藝術(shù),但演員最后比拼的仍然是文化底蘊(yùn)和藝術(shù)情懷。一個有文化的演員能演好一個沒文化的角色,但一個沒文化的演員絕對演不好一個有文化的角色。長期堅持學(xué)習(xí),使張艷萍擁有了深厚的文化底蘊(yùn),這不僅表現(xiàn)在她對角色的塑造上,也表現(xiàn)在她對塑造角色的思考體悟上。近年來,張艷萍在《戲曲研究》《中國戲劇》《中國藝術(shù)報》等國家級報刊上發(fā)表了多篇文章,如《豫劇傳統(tǒng)劇目的當(dāng)代價值淺議》《經(jīng)典文學(xué)形象的戲曲化重塑》《創(chuàng)新是豫劇發(fā)展的推動力》等,對豫劇乃至整個戲曲藝術(shù)的發(fā)展提出了一系列有見地的觀點(diǎn)和思路,僅從這些文章的題目就可以看出她思考的深度和廣度。而且這些文章都是張艷萍的有感而發(fā),由她親手撰寫,這對于一般的戲曲演員來說,也是很難做到的。 第三,張艷萍是一位有擔(dān)當(dāng)?shù)难輪T。促進(jìn)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換、創(chuàng)新性發(fā)展,是這個時代最重要的文化課題,而完成這一課題最關(guān)鍵的因素是培養(yǎng)人才。張艷萍作為一位新時代的文藝工作者,自覺地?fù)?dān)負(fù)起這一時代的重任。2018年張艷萍被評為“智匯鄭州”高層次人才暨地方級領(lǐng)軍人物,市里獎勵她 50萬經(jīng)費(fèi),她沒用于個人,而是全部用來創(chuàng)建“智匯鄭州”青年戲曲人才培養(yǎng)基地,培養(yǎng)鄭州各地專業(yè)院團(tuán)青年骨干,至今已為時三年。旨在通過對青年戲曲演員理論知識和表演技巧的培訓(xùn),更好地提升青年戲曲演員的文化積累和專業(yè)素養(yǎng),為整個戲曲隊伍培養(yǎng)后備力量。這既體現(xiàn)了張艷萍的傳承意識,又體現(xiàn)出她甘為人梯的無私情懷。在不久前舉辦的“2021張艷萍戲曲交響樂演唱會”上,張艷萍又收下 9個徒弟。特別期待張艷萍做好新時代收徒傳藝的表率:重徒弟質(zhì)量而不是數(shù)量,重培養(yǎng)實(shí)效而不慕虛名,摒棄門戶之見,大力弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,積極培育行業(yè)新風(fēng)正氣,構(gòu)建尊師重教、亦師亦友、教學(xué)相長、平等互助的現(xiàn)代師徒關(guān)系。 第四,張艷萍是一位標(biāo)識性強(qiáng)的演員。什么是標(biāo)識性?就是在同類事物中,既具有鮮明性,又具有獨(dú)特性、代表性。鄭州是河南省省會、國家中心城市,同時又是中國八大古都之一。這種深厚的歷史積淀、獨(dú)特的區(qū)位優(yōu)勢,造就了無數(shù)出類拔萃的精英人才。就戲曲而言,鄭州曾走出一大批聞名全國的藝術(shù)家:海連池、劉百玲、王希玲、虎美玲、劉昌東、張海龍……這個名單還可以拉很長,張艷萍無疑是其中十分耀眼的一個。作為鄭州市政協(xié)委員、鄭州市文聯(lián)副主席、鄭州市豫劇院國家一級演員,多年來張艷萍不僅一直活躍在舞臺上,擁有龐大的觀眾群體,而且還是目前鄭州在職演員中唯一榮獲中國戲劇梅花獎的演員。基于她的藝術(shù)成就、學(xué)習(xí)精神、文化底蘊(yùn)、擔(dān)當(dāng)意識,張艷萍堪稱鄭州市廣大戲曲工作者中的翹楚,是這個群體的杰出代表,具有明顯的標(biāo)識性。 “攝衣更上一層樓,才到層霄最上頭!苯衲陮埰G萍來說,是一個豐收之年,她不僅舉辦了“藝海升萍”系列活動,順利拿到碩士研究生文憑,而且將多年的從藝心血匯集成冊,標(biāo)志著她的藝術(shù)之路站在了一個更高的起點(diǎn)上。張艷萍今天所取得的一切藝術(shù)成就,都是她孜孜以求的結(jié)果;她所擁有的所有榮譽(yù),也都實(shí)至名歸。對張艷萍這個成熟的演員來說,此時正是她藝術(shù)的黃金時期。期待她能把多年的文化儲備,轉(zhuǎn)化成舞臺創(chuàng)造的重要資源,排出具有文化含量、藝術(shù)水準(zhǔn)、思想高度和時代理念,同時又被觀眾喜聞樂見,能夠留得下、唱得響、傳得開的新的代表作;也期待著她能把多年的藝術(shù)積累,繼續(xù)傳遞給正在成長的年輕一代,為促進(jìn)民族文化的全面復(fù)興做出更大的貢獻(xiàn)。 是為序。 (陳涌泉 :中國戲劇家協(xié)會分黨組書記、副主席,著名劇作家)
序二 文 /周育德
XUER 張艷萍的《拾貝筆記》即將出版問世。我有幾句話想說一說。 這些年來,屢見演員寫書的消息。話劇演員、影視劇演員寫的書,大都擺上了書架,有的還成了熱門讀物,因?yàn)椴簧儆^眾對他們喜愛的演員的生活和情感有著濃厚的興趣。戲曲演員寫的書則不多見,我孤陋寡聞只讀過昆劇表演藝術(shù)家梁谷音的《雨絲風(fēng)片》等有限的幾本。今見豫劇演員張艷萍寫的書,感到極大的興趣與快慰。 我國的戲曲演員有二三十萬之多。這數(shù)量眾多的戲曲工作者,若按其藝術(shù)素養(yǎng)和藝術(shù)成就來說,是屬于不同層次的。一般說來,接受過“四功五法”的系統(tǒng)訓(xùn)練,再學(xué)會若干出戲,能登臺演出,也就可以做戲曲演員了。張艷萍老早已跨過這個層次。如果一個演員達(dá)到了令人擊節(jié)稱賞的水平,再能成功地塑造出幾個家喻戶曉的戲劇人物,結(jié)成了廣大的戲緣,那就成了角兒了。張艷萍在三十年前就已是豫劇名角兒了。如果技藝出眾,再能有幾部精彩的代表作,那么各種獎賞就可能降臨到頭上。張艷萍在 2015年榮獲第 27屆中國戲劇梅花獎,這是中國戲劇演員的最高獎賞。榮獲梅花獎的演員,在戲劇界可謂鳳毛麟角。人們可能會問,榮譽(yù)加身的張艷萍在做些什么呢?我可以不含糊地告訴你,張艷萍一刻也沒有停步,她一如既往地不停地追求,不停地攀登。張艷萍不停地排戲演戲,繼續(xù)新的舞臺藝術(shù)創(chuàng)造。那么在排戲演戲的空余時間她在做什么呢?張艷萍把寶貴的空余時間用來充實(shí)自己,給下半生的藝術(shù)道路加油打氣。張艷萍用了幾年的苦讀功夫,于 2018年考取了中國戲曲學(xué)院的藝術(shù)專業(yè)碩士班,攻讀碩士學(xué)位。與此同時,她沉下心來,做深層次的思考。她回首自己走過的藝術(shù)道路,她斟酌自己演過的戲,總結(jié)得與失。她思考當(dāng)下戲劇天地里眾所關(guān)心的理論和實(shí)踐的問題,發(fā)表自己的見解。她把思考的所得,傳遞到舞臺上,傳遞到課堂上,也傳遞到會議上。她勤奮地寫成文字,集合起來就是這本《拾貝筆記》。 《拾貝筆記》是一本有特點(diǎn)的著作。讀過這本書,你可以知道張艷萍走過的藝術(shù)道路,你也可以聽到張艷萍的藝術(shù)見解和主張。很多重大的理論和實(shí)踐問題,聽她娓娓道來,你會覺得張艷萍有實(shí)事求是之心,無嘩眾取寵之意,她的文章一切看來都平平常常,絕沒有老王賣瓜的毛病。 張艷萍談?wù)撍囆g(shù)經(jīng)驗(yàn)的文章內(nèi)容很豐富,因?yàn)樗谠∥枧_上涉獵的方面很廣。戲曲演員是分行當(dāng)?shù)。張艷萍的本行是青衣和閨門旦,但是她并不被行當(dāng)所束縛。她飾演的《琵琶記》的趙五娘是正旦青衣,《情斷狀元樓》的敫桂英是閨門旦,這是她的本工?墒撬凇夺陨介L霞》里扮演長霞母親,老太太一段唱也能催人淚下。她還能演小生戲,16歲時演《紅珠女》,20歲時演《麻風(fēng)女》,都是以小生出彩,獲得了大獎。近年來她飾演《王熙鳳》中的王熙鳳,更是打通了青衣、花衫和潑辣旦的界限,把性格多面的鳳辣子演得活靈活現(xiàn)。她塑造過不同性格、不同風(fēng)格甚至不同性別的戲劇人物形象,所以談起舞臺體驗(yàn)就更加豐富多彩。 張艷萍是一位尊重傳統(tǒng)的演員,又是富于探索精神的演員。她在多篇文章里談?wù)搼蚯囆g(shù)的繼承與創(chuàng)新的關(guān)系。這是戲曲理論界和戲曲演藝界普遍關(guān)心的問題。張艷萍談起這個問題,則是既有理論闡述又有實(shí)踐體驗(yàn),其論說就更加令人信服。原因無他,張艷萍在這一方面有著切身的體會。比如,她演出的《琵琶記》,是歷史悠久、傳播廣遠(yuǎn)的一部傳統(tǒng)戲曲名作。在 21世紀(jì)豫劇的舞臺上,藝術(shù)家對趙五娘的命運(yùn)和戲劇的主題卻有了新的解釋和演繹。此劇的成功,是實(shí)際解決傳承與創(chuàng)新的關(guān)系的很好的范例。 中國戲曲藝術(shù)是最接近于民眾的大眾文化,又是博大精深的一門學(xué)問。張艷萍由一位在舞臺上摸爬滾打的戲曲演員,進(jìn)而伏案讀書揮筆寫作;由施展唱念做打,而轉(zhuǎn)為求真論道。這又是一種跨行當(dāng)?shù)男袨椋渲械母士嗫峙轮挥兴约鹤钅荏w味了。 看到《拾貝筆記》的書名,我想起半個多世紀(jì)前,中國流行的那本《藝海拾貝》,那是廣東作家秦牧寫的散文體的藝術(shù)論文集。優(yōu)美的文字,新穎的感悟,讀起來“味道好極了”。拾貝也者,說的是在海灘上把一個一個美麗的蚌殼、螺殼撿起來。這是一種天然的藝術(shù)品的選擇與收藏,每一個發(fā)現(xiàn)和獲得都會使人欣喜不已。 藝術(shù)的海洋潮起潮落,大浪淘沙,散落在海灘上的無數(shù)精美的貝殼,正等待張艷萍去拾取。這需要赤著腳,踏著水…… 2021年 2月 11日 庚子除夕于北京 (周育.:中國藝術(shù)研究院原研究員,中國戲曲學(xué)院原院長 ,享受國務(wù)院政府特殊津貼的專家 )
6 拾貝箴言
SHIBEIZHENYAN 當(dāng)人群喧囂的時候,我覺得空虛,我將歌唱,同時感到充實(shí)。我充實(shí)的時候,人群陷入沉靜,我也將沉寂,同時感到困乏,因?yàn)榍啻阂央x開了我的軀殼。青春,已隨時光流逝,然而我于這流逝,有大歡喜,因?yàn)槲医璐硕啻邯q存在。青春消散了的軀體,讓我感到疲憊,我于這疲憊有大歡喜,因?yàn)槲以谒嚭J柏。山的那邊,就是大海,貝殼星星點(diǎn)點(diǎn),在夜幕下映著星光。層層的細(xì)浪,輕柔地拍著我腳面,卷起的細(xì)沙,瞬間撫平了我的腳印。紅色的海星,仿佛剛從深藍(lán)的天幕墜下,還帶著剛剛閃耀過的余溫。卷曲的海螺,靜靜地半埋在有著細(xì)細(xì)沙紋的海灘,海風(fēng)吹過,傳出幽幽的奏鳴。靈巧的沙蟹,警覺地注視著層層的細(xì)浪,忽地掘開沙地,隱沒在朦朧的夜幕。黑色的海膽,伸展著葵花般的刺瓣,看似豪放實(shí)則膽怯,輕輕一觸,就縮成了貴婦的發(fā)髻,忽而就消失不見了。只有那星星點(diǎn)點(diǎn)的貝殼,經(jīng)受著陽光的沐浴、沙礫的摩挲和海浪的淘洗。小小的肉體,早已消散,只留下這美麗堅硬的軀殼,映著星光,無言地訴說著逝去的往事。我愛這貝殼,堅硬而美麗,潔白且閃著珠光。上帝給這卑微渺小的生命制作了如此精致的居所,這是怎樣的態(tài)度才能制作得如此藝術(shù)?比起貝殼,我的時間和空間,要長太多。我渴望像貝殼一樣,也留下一些更精致、更美麗,令人珍惜、令人驚嘆的東西。若干年之后,會不會有人把玩我遺留在這世上的痕跡呢 ?珍惜且驚嘆于我的精雕細(xì)琢,感嘆我固執(zhí)且執(zhí)著的心!潛流在生命的大海下運(yùn)行,一旦風(fēng)伯閃現(xiàn),大海將狂暴而咆哮,卷走所有的貝殼,把它們撕碎成生命歷程中的一顆沙礫。但大海撕不碎貝殼孕育的珍珠,因?yàn)樗鼈儠徽洳,會被佩戴,會被封印,會被流傳!我在這靜謐的星空下歌唱,我在這深邃的大海邊大笑。我懷抱著這堆貝殼,把它們拋撒向大海!因?yàn)樗鼈冊杏恼渲橐焉钌钪踩胛业男撵`、我的腦海!
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