曾經(jīng)活躍于1930年代電通影片公司，一直被中國電影史&"大寫&"為左翼電影的新陣地；作為電影音樂之一的《義勇軍進(jìn)行曲》更是在多年以后成為新中國的國歌。然而，這家命運(yùn)多舛的公司只留下了四部影片和不足兩年的蒼茫歷程，有關(guān)它的誕生與消亡，以及諸多電影人的鮮活經(jīng)歷，卻晦暗不清地隱藏于歷史的褶皺當(dāng)中。
　　本書以電影人的命運(yùn)為切入點(diǎn)，通過對(duì)史料的爬梳剔抉，將電通影片公司的歷史面相打撈出水面，讓歷史現(xiàn)場(chǎng)得以逐一再現(xiàn)，為重新發(fā)現(xiàn)與認(rèn)識(shí)歷史提供了一種新的視角。
　　內(nèi)容摘錄：
　　雖然身處左翼主導(dǎo)的電通公司，袁牧之在精神上一直保持著對(duì)藝術(shù)獨(dú)立性和創(chuàng)造性的投入。在本應(yīng)書寫悲苦的時(shí)代，他卻用自己認(rèn)同的藝術(shù)表明個(gè)人的主張，盡管取材上與左翼的肌理有暗合之處，但不協(xié)調(diào)也顯而易見。
　　許幸之既無意于繁華與絢爛，也是糾葛與是非的逃避者，在這些俗事面前，退守自我的領(lǐng)地似乎更為妥帖，但這并不意味著他是一個(gè)避世主義者，在民族危難的年代，甚至恰恰相反。
　　在大時(shí)代當(dāng)中，唐納一直不是個(gè)融入者，而更像是一個(gè)有積極傾向，但又徘徊在邊緣的看客；而過多的艷史傳聞和被媒體過度明星化了的渲染，又使得他不容易被輕易地接受或認(rèn)同。
　　反觀陳波兒的人生歷程，影劇明星不過是她人生當(dāng)中的一個(gè)角色而已。相比而言，新女性的代言形象，她似乎演得更為&"投入&"，也更為積極。
　　王瑩在處世方面是很有些文藝腔和潔癖的，她厭煩染缸一般的文藝圈，厭倦各種派系和陣營(yíng)的傾軋與爭(zhēng)斗，厭棄人事網(wǎng)絡(luò)的繁雜與糾葛。在她看來，一個(gè)人在任何情況下，保持自身的清白和一塵不染才是最重要的。
　　在一個(gè)男革命者遠(yuǎn)多于女革命者的年代，像藍(lán)蘋這樣的女子，既懂得藝術(shù)，充滿了進(jìn)步思想，在行為上又常常一反傳統(tǒng)女性的常態(tài)，必定是可以成為罕物的，也必定是可愛且值得愛的。
　　以應(yīng)云衛(wèi)的作品開場(chǎng)，對(duì)在左翼背景下轉(zhuǎn)型的電通公司而言，不失為穩(wěn)妥之舉，因?yàn)閼?yīng)云衛(wèi)并不屬于被當(dāng)局過分關(guān)注的激進(jìn)派，他在當(dāng)局眼中，&"買辦&"和&"玩票&"的特征更為濃郁；而對(duì)應(yīng)云衛(wèi)，這又是一個(gè)不小的人情。
　　有關(guān)司徒慧敏的回憶文字，常常與&"可親可敬&"和&"小心翼翼&"這樣的字眼有關(guān)。對(duì)司徒慧敏而言，如果沒有&"電通&"，也就無法完成他的人生轉(zhuǎn)型，他的一生很可能被定格在一個(gè)技術(shù)角色里。
　　初見孫師毅那天，唐瑜和潘漢年在一起，孫師毅在和潘打招呼時(shí)瞟了唐一眼，&"那是一雙很嫵媚的眼，卻帶著一絲兇光&"。結(jié)識(shí)后，唐瑜被孫師毅請(qǐng)到了一品香旅館的大煙榻上。唐瑜跟著孫不停地抄寫，填寫表格。
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