第一章形象設(shè)計(jì)概述

第一節(jié) 形象設(shè)計(jì)的背景及概念
一、形象設(shè)計(jì)的背景

隨著人類文明的不斷發(fā)展和進(jìn)步、時(shí)尚對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的影響和推動(dòng)，人們的生活形態(tài)和生活方式也隨之日益趨于講求品位、追求變化、提倡格調(diào)。盡管時(shí)尚在不同的歷史階段有不同的社會(huì)、政治、文化內(nèi)涵，然而一旦形成，便具有不可抗拒的巨大力量。尤其是在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的中國(guó)，人們的消費(fèi)支出行為已經(jīng)逐步轉(zhuǎn)向時(shí)尚性、娛樂性、健康性消費(fèi)，特別是在服裝領(lǐng)域，時(shí)尚對(duì)服裝的推動(dòng)作用不但形成了無法抗拒的流行趨勢(shì)，更使服裝在經(jīng)濟(jì)理論層面得到了強(qiáng)力支撐。日本環(huán)球經(jīng)濟(jì)研究所所長(zhǎng)衫浦勉先生曾就中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的這一現(xiàn)象闡述了他的觀點(diǎn)，即“文化力推動(dòng)新經(jīng)濟(jì)”。世界銀行1998年將新經(jīng)濟(jì)定義為人們用大腦替代雙手進(jìn)行勞動(dòng)的經(jīng)濟(jì)，是通信技術(shù)不斷增強(qiáng)國(guó)家競(jìng)爭(zhēng)力的經(jīng)濟(jì)，是使技術(shù)核心重于批量生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)，是大量投資涌向新的概念而不僅僅是一般意義上的社會(huì)經(jīng)濟(jì)。衫浦勉先生進(jìn)一步將新經(jīng)濟(jì)的表現(xiàn)形式歸納為人才經(jīng)濟(jì)、創(chuàng)造力經(jīng)濟(jì)和注意力經(jīng)濟(jì)。所謂人才經(jīng)濟(jì)，顧名思義，它是廣泛存在的一種經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象。創(chuàng)造力經(jīng)濟(jì)是近年國(guó)內(nèi)非常流行的創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)，英國(guó)政府的定義和創(chuàng)意先驅(qū)霍金斯先生的描述將其概括為包含了廣義的以育人的創(chuàng)造力、人的才能、人的技能為主形成的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，它包含了很多重要的文化領(lǐng)域，如時(shí)尚、設(shè)計(jì)、軟件、藝術(shù)、博物館、建筑等。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為一個(gè)重要的新興產(chǎn)業(yè)，經(jīng)濟(jì)合作與發(fā)展組織提出，服務(wù)業(yè)比制造業(yè)的發(fā)展高出一倍，而創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)比服務(wù)業(yè)的發(fā)展高出三倍。英國(guó)作為老牌的世界工業(yè)強(qiáng)國(guó)曾在1996年開始發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，文化產(chǎn)品出口已經(jīng)替代了鋼鐵業(yè)。1998年，英國(guó)最大的出口項(xiàng)目不是鋼鐵，而是大家熟悉成為體面的、成熟的、有教養(yǎng)的，有能力趨優(yōu)消費(fèi)并進(jìn)行奢侈運(yùn)動(dòng)等的新上流社會(huì)的有錢人。大工業(yè)時(shí)代延續(xù)至今的“快文化”，導(dǎo)致全世界范圍內(nèi)患有“時(shí)間疾病”的人越來越多，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的中國(guó)更是有過之而無不及，于是精神緊張、情緒和心態(tài)呈現(xiàn)負(fù)面狀態(tài)、焦慮失眠和抑郁等身體和心理問題屢見不鮮。在這種背景下，新的慢生活國(guó)際運(yùn)動(dòng)在科技支撐下開始挑戰(zhàn)“快”
的霸權(quán)。效率至上的工作節(jié)奏、早衰早逝的精神壓力，促使都市精英們開始反省自己的生活方式，紛紛投身休閑、度假與健身，以期獲得生命的平衡和壓力的釋放。
雖然在飛速發(fā)展的中國(guó)，慢生活理念對(duì)大多數(shù)上班族而言仍是奢望，但它至少提醒了人們有意識(shí)地調(diào)整自己的生活節(jié)奏、有意識(shí)地體味慢生活傳達(dá)的人生精髓、有意
識(shí)地感受慢生活帶給人們的愉悅和平靜。娛樂意識(shí)同樣對(duì)人們具有相當(dāng)?shù)臎_擊，比如，當(dāng)今的電視、電影、藝術(shù)、音樂、戲劇、次文化等都在文化、心靈、消費(fèi)形態(tài)方面給我們蝕刻了各種印記。它們都發(fā)揮了或長(zhǎng)期或短期、或大或小、或明顯或微妙、或單純或深邃的影響力，越來越多的人開始關(guān)注名人富豪、明星政要、頂尖階層人士以及那些努力工作的同時(shí)也專心玩樂的大有成就的人士，甚至觀察他們養(yǎng)的寵物、收藏的藝術(shù)品以及他們的豪宅和座駕，他們所參加的各類活動(dòng)中的著裝、舉止都是媒體炒作、公眾關(guān)注的焦點(diǎn)。其中，影視作品經(jīng)常是時(shí)尚的靈感繆斯，時(shí)尚也經(jīng)常成為影視作品的表現(xiàn)主題，兩者的親密關(guān)系由來已久。歷史上，耀眼的影視明星可以通過一部經(jīng)典的影視作品、一個(gè)超級(jí)迷人的角色，影響一個(gè)時(shí)代的時(shí)尚。從某種意義上來講，影視和時(shí)尚是一對(duì)搭檔，它們?yōu)槿藗儎?chuàng)造夢(mèng)想，令人欲罷不能、深迷其中。另外，在互聯(lián)網(wǎng)和新媒體大發(fā)展的時(shí)代，傳統(tǒng)電視媒體絞盡腦汁地尋求突破，以求能夠奪回大眾視線。值得一提的是，根據(jù)國(guó)際時(shí)尚趨勢(shì)網(wǎng)英國(guó)在線時(shí)尚預(yù)測(cè)和潮流趨勢(shì)分析服務(wù)提供商（Worth Global StyleNetwork）WGSN預(yù)測(cè)，
名人的影響力將不斷擴(kuò)大，而且這種影響還會(huì)持續(xù)很多年。他們認(rèn)為好萊塢的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮更多的是關(guān)注時(shí)裝，而非電影，紅地毯絕對(duì)是不容錯(cuò)過的、純粹的時(shí)尚
T臺(tái)。



二、形象設(shè)計(jì)的概念

提及形象設(shè)計(jì)的概念，首先必須要明確何謂“形象”、何謂“設(shè)
計(jì)”。

形象（Image），屬于藝術(shù)范疇，泛指占有一定空間、具有美感
的形象或者是使人通過視覺來欣賞的藝術(shù)，可概括為創(chuàng)造出來的物體
或人物的形象，在《辭�！分斜唤忉尀椤靶螤钕嗝布案鶕�(jù)現(xiàn)實(shí)生活各
種現(xiàn)象加以選擇、綜合所創(chuàng)造出來的具有一定思想內(nèi)容和審美意義的
具體生動(dòng)的圖畫”。由此可見，“形象”的含義應(yīng)從廣義和狹義兩方
面來概括。前者是指人和物，包括社會(huì)的、自然的環(huán)境與景物，后者
專指人。

設(shè)計(jì)（Design），含有徽章、記號(hào)、圖案、造型、形式、方法、
陳設(shè)等含義，在《辭�！分斜唤忉尀椤案鶕�(jù)一定要求，對(duì)某項(xiàng)工作預(yù)
先制訂的圖樣和方案”。

就“形象設(shè)計(jì)”而言，它從屬于現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的范疇。因此，它
是集現(xiàn)代設(shè)計(jì)之共性和自身特點(diǎn)于一身的藝術(shù)造型形式。它的構(gòu)成形
式是運(yùn)用各種設(shè)計(jì)手段，借助視覺沖擊力和視覺優(yōu)選，從而引起心理
的美感判斷，并著重于研究人的外觀與造型的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。
在當(dāng)今社會(huì)，“形象設(shè)計(jì)”作為近年來最為時(shí)尚的詞匯，我們對(duì)
其早已是婦孺皆知、耳熟能詳了。但無論是在專業(yè)書籍中還是在報(bào)紙
雜志中都較少對(duì)其概念進(jìn)行確切的界定，這或許是因?yàn)樾蜗笤O(shè)計(jì)尚處
于待發(fā)展完善階段。所以，在我們分別明確了“形象”和“設(shè)計(jì)”的
含義之后，再從廣義和狹義兩個(gè)角度來解釋“形象設(shè)計(jì)”的概念就顯
得水到渠成了。

從廣義上講，形象設(shè)計(jì)是指在一定的社會(huì)意識(shí)形態(tài)支配下進(jìn)行
的一種既富有特殊象征寓意又別具藝術(shù)美感的衣著妝扮的創(chuàng)造性思維
與實(shí)踐活動(dòng)。它以體現(xiàn)人的社會(huì)屬性為首要目的，體現(xiàn)審美屬性為其
次。

從狹義上講，形象設(shè)計(jì)是以審美為核心，依據(jù)個(gè)人的職業(yè)、性
格、年齡、體型、臉型、膚色、發(fā)型等綜合因素來指導(dǎo)人們進(jìn)行化妝
造型、服裝服飾及體態(tài)禮儀的完美結(jié)合的創(chuàng)造性思維和藝術(shù)實(shí)踐活
動(dòng)。簡(jiǎn)而言之，即按照美的創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行衣著妝扮。狹義概念與廣義
概念的差別是，狹義概念是以體現(xiàn)人的審美屬性為首要目的，體現(xiàn)社
會(huì)屬性為其次。審美屬性一方面與人的自然形體融為一體，表現(xiàn)出人
的外在美；另一方面它又與人的氣質(zhì)、性格、思想、情趣、愛好等相
適應(yīng)，表現(xiàn)出人的內(nèi)在美。因此，可以將其視為是人的內(nèi)在美與外在
美的綜合產(chǎn)物。

第一章形象設(shè)計(jì)概述


喜歡齊耳短發(fā)、整齊濃密的劉海兒或用發(fā)乳和手指卷曲出的波浪形卷發(fā)�；瘖y開始在全球盛行，涂面霜、上白粉、描畫窄而薄的唇型以及纖細(xì)低垂的一字眉成為最受歡迎的化妝方法。戰(zhàn)后，華爾茲舞和爵士樂盛行，女性開始向男性看齊，壓平乳房，放松腰線降到臀圍線的位置，臀圍被束緊而變得纖巧，裙長(zhǎng)短到膝蓋附近，絲襪和鞋的設(shè)計(jì)十分講究，此時(shí)代前期流行黑色長(zhǎng)襪，后期流行肉色絲襪。1930～1940年：電影成為這一時(shí)期影響全球的文
●

化產(chǎn)品。葛麗泰 嘉寶因此成為經(jīng)典美女，她雕塑般的線條、彎彎的拱眉、曲折分明的薄唇、長(zhǎng)長(zhǎng)的睫毛成了當(dāng)時(shí)的楷模�；瘖y上，口紅的色彩極為豐富，唇型擴(kuò)大，眼影使用單色朦朧的暈染起到強(qiáng)化效果，燙發(fā)和披肩波浪卷發(fā)受到青睞。中國(guó)電影受到西方風(fēng)尚的洗禮，以胡蝶、阮玲玉等人為代表，以燙卷而貼面的中短發(fā)、細(xì)平眉、櫻桃嘴和旗袍及各式披肩最為流行。受經(jīng)濟(jì)危機(jī)影響，婦女又一次被迫回到家中，女裝再次出現(xiàn)尊重優(yōu)雅的傾向，晚禮服大膽露背的形式開始流行起來。
1940～1950年：經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)的磨礪，女性的優(yōu)雅因迪奧“新風(fēng)貌”的出現(xiàn)而再度被重視，只是顯得理性許多。眼妝系列成為便妝的一部分。發(fā)型趨向大波浪燙卷，前額用發(fā)膠固定高聳。以周璇、王丹鳳為代表的中國(guó)女性則流行彎挑的柳眉、光潤(rùn)的紅唇、淡色眼影和假睫毛，發(fā)式高聳蓬松。服裝上突出女性的曲線美，崇尚表現(xiàn)圓潤(rùn)的肩線，豐滿的胸部、裙擺寬大并長(zhǎng)及小腿，流行細(xì)高跟鞋，整體形象十分優(yōu)雅。
1950～1960年：化妝上受到個(gè)人獨(dú)立意識(shí)的影響，眉型以粗且?guī)д劢菫橹髁�，眼線也是粗而高挑，假睫毛在眼尾處得到強(qiáng)化，唇型偏厚，滋潤(rùn)光澤、曲折圓滿。中短發(fā)又重新流行，染發(fā)成為時(shí)尚之選，代表人物有瑪麗蓮?夢(mèng)露、奧黛麗?赫本等。在這十年里，迪奧推出了以放松腰身、突出袖子為設(shè)計(jì)要點(diǎn)的“橢圓型”、“郁金香型”和“H型”女裝，還為女性除去了緊身衣，強(qiáng)調(diào)自由舒適的感覺，也奠定了現(xiàn)代女性樸素、簡(jiǎn)潔的著裝格調(diào)。
1960～1970年：戰(zhàn)后的人們具有強(qiáng)烈的叛逆、頹廢心態(tài)，崇尚刺激、享樂、性自由的頹廢派出現(xiàn)了�；瘖y出現(xiàn)大的變革，假睫毛被重疊使用，下睫毛刷出淚痕，眼線粗獷，眼影濃重，唇型厚而光亮性感。化妝色彩也因太空

第三節(jié) 形象設(shè)計(jì)的意義

形象設(shè)計(jì)是一門面向21世紀(jì)的綜合性學(xué)科，該學(xué)科的建立是社會(huì)物質(zhì)文明和精神文明高度發(fā)展的迫切需要和必然結(jié)果，同時(shí)也是其在社會(huì)交往中的重要作用所決定的。
形象設(shè)計(jì)的意義主要體現(xiàn)在，它是以審美為核心，綜合個(gè)人的職業(yè)、性格、氣質(zhì)、年齡、體型、臉型、膚色、發(fā)型等因素，通過化妝造型、服飾搭配、形體姿態(tài)以及禮儀規(guī)范的完美結(jié)合，來呈現(xiàn)一個(gè)人在社會(huì)群體體系中特定的地位、身份等，也就是其在社會(huì)環(huán)境中所充當(dāng)?shù)慕巧��?br>每個(gè)人的整體造型都無疑是一種視覺和內(nèi)心感受的綜合體，它就像名片一樣，在無言中完整地展示著一個(gè)人的方方面面。莎士比亞有一句名言“如果我們沉默不語，我們的衣裳與體態(tài)也會(huì)泄露我們過去的經(jīng)歷”。的確，在生活中人們往往通過一個(gè)人的形象來判斷其年齡、身份、感受等，并予以相應(yīng)地交往、對(duì)待和溝通。正如我們常說的“7/38/55”定律，對(duì)于一個(gè)人的最初認(rèn)知，有7%是通過語言、38%是透過肢體動(dòng)作，而另外的55%則是依據(jù)外表裝扮。
社會(huì)的發(fā)展已進(jìn)入信息時(shí)代，人才競(jìng)爭(zhēng)愈演愈烈。只有掌握競(jìng)爭(zhēng)手段、提高競(jìng)爭(zhēng)能力，才能在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中贏得一席之地，而形象設(shè)計(jì)則是眾多競(jìng)爭(zhēng)手段中不可忽視的重要部分。人才市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)，使得即將踏入社會(huì)的大學(xué)畢業(yè)生們?yōu)榱苏业阶约豪硐氲穆殬I(yè)而奔波忙碌。為了這個(gè)目標(biāo)，他們使出渾身解數(shù)，各顯神通。近幾年來，形象設(shè)計(jì)在求職大軍中已成為一種發(fā)展趨勢(shì)，并受到越來越多人的關(guān)注。甚至聽聞?dòng)腥藶榱饲舐毑幌ЩㄙM(fèi)數(shù)以萬計(jì)的代價(jià)進(jìn)行形象包裝，足見形象設(shè)計(jì)在當(dāng)今社會(huì)的重要性。確實(shí)，要想得到一個(gè)理想的職位，除了要具備豐富的德、才、學(xué)識(shí)等內(nèi)在要素，還要從言談、舉止、服飾打扮等外在要素方面加以注意，以便在求職面試時(shí)能夠充分展示自己的最佳形象，獲得成功。得體的外部形象是成功的標(biāo)志之一。奧斯特是迪金森大學(xué)的教授，他曾向300多家公司寄去同一假想的求職者的個(gè)人簡(jiǎn)歷（區(qū)別在于所附照片有的是修飾形象前拍的，有的是修飾形象后拍的），請(qǐng)公司確定其薪水。結(jié)果，修飾形象后與修飾形象前相比，薪水要高8%～20%。這個(gè)事實(shí)說明，得體的形象設(shè)計(jì)在求職面試中是絕不可忽略的一個(gè)環(huán)節(jié)。生活水準(zhǔn)的普遍提高不僅體現(xiàn)在普通人也在以各種方式追隨時(shí)尚流行、改善著裝品質(zhì)、優(yōu)化生活質(zhì)量，而且還體現(xiàn)在人們開始關(guān)注工作環(huán)境以及著裝環(huán)境的改良。以醫(yī)護(hù)人員的制服變化為例，醫(yī)護(hù)人員一向以素雅潔凈的白色著裝為形象特征，沒有濃妝艷抹的痕跡，留給患者的感受是信任和親切。但是，這樣的裝扮又難免過于冷淡和乏味。于是，各大醫(yī)院的部分科室改進(jìn)了著裝色彩，并且允許醫(yī)護(hù)人員化淡妝，如兒科、婦產(chǎn)科改用淺粉色服裝，溫馨、親和的人情味油然而生；手術(shù)服改為淺綠色，一方面綠色象征著生命、祥和、生機(jī)，看到這樣顏色的制服會(huì)使病人消除恐懼感并看到重新康復(fù)的希望，另外紅色血液殘留于綠色手術(shù)服上可以避免醫(yī)生產(chǎn)生視覺混亂而影響手術(shù)。紅色血液落在白布上，當(dāng)醫(yī)生注視紅色斑痕后再轉(zhuǎn)視另一塊白布時(shí)，就會(huì)看到大小形狀完全相同的一塊淺綠色斑痕。而長(zhǎng)時(shí)間注視紅色血液后，將視線轉(zhuǎn)移到淺綠色的布面上，不僅不會(huì)產(chǎn)生這種現(xiàn)象，還能緩解醫(yī)生、護(hù)士眼睛的疲勞。所以，改為綠色手術(shù)服可以消除血色產(chǎn)生的綠色殘像，避免視錯(cuò)現(xiàn)象的產(chǎn)生。


在這個(gè)信息快速傳播的時(shí)代，電影與電視的出現(xiàn)拉近了名人與百姓的距離，人們?cè)絹碓蕉嗟仃P(guān)注公眾人物。由于人們的心理傾斜或?qū)γ烂�、智慧和力量的崇拜而去追隨和效仿名人，這便是公眾人物尤其是娛樂圈中的公眾人物成為人們茶余飯后欲罷不能的關(guān)注焦點(diǎn)之所在。然而，對(duì)于決定這些公眾人物演藝事業(yè)的定位走向和發(fā)展前途的幕后策劃及經(jīng)營(yíng)者之用心良苦，卻是不為眾人所知，但卻著實(shí)是運(yùn)營(yíng)者、經(jīng)紀(jì)人、造型師們出手不凡的創(chuàng)作結(jié)果。娛樂圈中歌手的包裝就是最好的例子。作為歌手，如果有一個(gè)合適的包裝，不但能夠更好地詮釋歌手的音樂和他們的個(gè)人風(fēng)格，而且還能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的唱片市場(chǎng)中占據(jù)優(yōu)勢(shì)，處于不敗之地。香港的唱片工業(yè)興旺發(fā)達(dá)，從市場(chǎng)分析（這個(gè)時(shí)代需要什么歌手）、到創(chuàng)意設(shè)計(jì)（把他們塑造成哪一類的歌手）、到藝術(shù)創(chuàng)作（挖掘他們最大的音樂潛質(zhì)）、到制作生產(chǎn)、再到傳播營(yíng)銷，形成了一整套音樂工業(yè)生產(chǎn)化流程，這個(gè)流程同時(shí)也是一個(gè)歌手科學(xué)包裝的過程。只有在了解市場(chǎng)需求的情況下才能使歌手的形象包裝不斷得到完善，才能使他們?cè)诓粩嘧兓�的唱片市�?chǎng)中取得競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。
近年來，不管是社會(huì)崇拜的偶像還是名人政要，他們的穿戴不僅影響到時(shí)尚潮流，而且還推動(dòng)了服裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，同時(shí)，更是一種有效的政治工具，因?yàn)檎�治家們的打扮是與大眾互動(dòng)的交流行為。本杰明?富蘭克林曾忠告說：“為自己而吃，為別人而穿�！睂�(duì)政治家而言，穿著是絕對(duì)不能疏忽的方面。如果想成為大眾支持的政治明星，就要通過著裝來表達(dá)自己，通過著裝的色彩來傳達(dá)政治態(tài)度和信息。由此可見，名人效應(yīng)已經(jīng)在我們生活中的方方面面產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響，尤其是在
形象塑造方面。一個(gè)完整而恰到好處的形象設(shè)計(jì)對(duì)于名人政要而言，其意義遠(yuǎn)不止打造個(gè)人的完美形象，而在于完善其意義深遠(yuǎn)的政治身份。
美國(guó)《名利場(chǎng)》（Vanity Fair）雜志在網(wǎng)上公布了2007年度全球最佳衣著人士排行榜，52歲的法國(guó)總統(tǒng)薩科齊榜上有名。這次，和他并肩出現(xiàn)的不是政治明星，而是那些在衣著裝扮上極其考究、一貫引領(lǐng)時(shí)尚潮流的好萊塢影星們。薩科齊被喻為“最會(huì)穿的政治家”，他外表光鮮、穿著得體，有趣的是，他最愛的品牌并不是法國(guó)國(guó)貨，而是意大利品牌普拉達(dá)�！睹�利場(chǎng)》對(duì)薩科齊的衣著打扮評(píng)論道：“尼古拉斯?薩科齊的穿著具有世界級(jí)水準(zhǔn)。他的風(fēng)格耀眼、浪漫、富有男子氣概，而且還帶有一種極富吸引力的親切感和幽默感。”《名利場(chǎng)》特派記者艾米?柯林斯表示：“我們很喜歡他在總統(tǒng)就職典禮上所穿的普拉達(dá)西服，我們認(rèn)為他所有的衣服，包括他慢跑時(shí)所穿的運(yùn)動(dòng)服都沒有可挑剔的地方�！�
另外，在政要們的形象設(shè)計(jì)上尤其值得回味的是英國(guó)前首相撒切爾夫人的形象，其可謂形象設(shè)計(jì)之典范。因?yàn)樗�的形象設(shè)計(jì)既體現(xiàn)出她不凡的藝術(shù)品位，又能使人感受到她那顯赫的社會(huì)地位。撒切爾夫人的形象既具有人稱“鐵娘子”的干練、精明與氣魄，又不失女性的優(yōu)雅、端莊與含蓄。在她競(jìng)選之前，國(guó)立劇院專業(yè)教師教其發(fā)音，一改她濃重的家鄉(xiāng)口音，使其發(fā)音更為悅耳。成為英國(guó)首相后，還有專人為她設(shè)計(jì)談話的內(nèi)容，如發(fā)型、護(hù)膚、服飾、事業(yè)與家庭的關(guān)系，使她身上那般政治人物特有的人情味油然而生，從而博得各路媒體的尊重和敬仰，尤其是獲得公民的支持和擁戴。此外，她還經(jīng)常在很多公開場(chǎng)合穿著艷而不俗的桃紅色套裝，這不僅使她顯得精力充沛、大方得體，而且還會(huì)為某些嚴(yán)肅的政治場(chǎng)合平添幾分輕松與親切，這無疑對(duì)拉近彼此距離、求同存異、溝通思想起到特殊作用。她的形象設(shè)計(jì)師戈登?里斯以其高超的藝術(shù)造詣在國(guó)際上受到普遍好評(píng)，并被封以爵士這一貴族稱號(hào)，法國(guó)著名化妝大師奧利維亞曾稱撒氏的化妝明亮而不陽剛，簡(jiǎn)直是完美無缺。
從歷史上看，形象設(shè)計(jì)是人類文明的重要標(biāo)志之



第四節(jié) 服裝模特學(xué)習(xí)形象設(shè)計(jì)的 意義
作為一名服裝模特，在時(shí)裝表演、時(shí)裝拍攝、品牌
宣傳這些典型的專業(yè)工作中，以及參加專業(yè)大賽、接受
媒體采訪、會(huì)見客戶，甚至包括到經(jīng)紀(jì)公司面試和平日
的形象維護(hù)等，都需要依據(jù)自身的整體條件，結(jié)合流行
時(shí)尚，針對(duì)不同狀況進(jìn)行專業(yè)的形象策劃。此外，服裝
模特的跨界風(fēng)潮也是愈演愈烈，這便對(duì)服裝模特的專業(yè)
形象規(guī)劃提出了更高的要求。
事實(shí)上，服裝表演是用藝術(shù)的形式完成商業(yè)的目
的，服裝表演的本質(zhì)并不是像人們看到的那樣只需要
幾個(gè)容貌靚麗的模特在臺(tái)上來回走走，服裝表演是服
裝企業(yè)或時(shí)裝設(shè)計(jì)師用來向消費(fèi)者推銷自己產(chǎn)品、展
示流行趨勢(shì)、傳播服飾文化的宣傳工具，是整個(gè)服裝
產(chǎn)業(yè)鏈中重要的營(yíng)銷環(huán)節(jié)，即便是完成一臺(tái)簡(jiǎn)單的服裝表演，也需要有煩瑣的前期準(zhǔn)備工作和龐雜的后臺(tái)技術(shù)支持，穿著光鮮的時(shí)裝模特只不過是人們看到的露出水面的冰山一角。百年時(shí)光過去，T型舞臺(tái)連接起紐約、巴黎、倫敦、米蘭，繼而西風(fēng)東漸，T型天橋沖向東方，連接起東京、上海、北京、香港、廣州等每一個(gè)渴望躋身世界、融入世界服飾文明和流行時(shí)尚之國(guó)的都市。歐美各國(guó)都用模特來推銷自己的時(shí)裝商品，出現(xiàn)了專門的模特學(xué)校，模特行業(yè)日漸被眾人所關(guān)注。一些西方著名影星如格雷斯?凱莉、波姬?小絲等，在她們從影之前都有一段模特生涯；而索菲婭?羅蘭這樣的大牌明星，也曾從銀幕步入T型臺(tái)，應(yīng)邀為法國(guó)時(shí)裝品牌擔(dān)任新裝模特；辛迪?克勞馥、吉賽兒?邦臣、凱特?摩絲等，她們也相繼在“新面孔”的各個(gè)歷史發(fā)展時(shí)期留下了濃重的一筆。在當(dāng)下，超模們已經(jīng)不僅僅滿足把腳步邁在T型臺(tái)上，同時(shí)他們把腳步也邁向了世界娛樂的舞臺(tái)上，如拍電影、出唱片，超模們盡情地綻放著自己的光彩。在國(guó)外，繼加拿大超模艾瑞娜?拉薩雷努（Irina Lazareanu）一展她那沙啞細(xì)軟的歌喉之后，阿格妮絲?迪恩（AgynessDeyn）和黛西?羅易（DaisyLowe）如今也在嘗試闖蕩音樂界；在國(guó)內(nèi)，瞿穎、胡兵、于娜等都紛紛推出了自己的唱片，并大多在各大榜單上榜上有名，拍電影、做慈善、出席各大音樂頒獎(jiǎng)典禮，幾乎每個(gè)娛樂的角落都能找到他們的身影。這些國(guó)際知名的模特們，不僅具備了相關(guān)領(lǐng)域的專業(yè)素養(yǎng)，而且，無不例外地以自己獨(dú)特的職業(yè)形象扎根于大眾的意識(shí)中，不可磨滅。
此外，服裝模特還應(yīng)對(duì)流行時(shí)尚具有特殊的敏銳和理解。時(shí)尚圈不會(huì)像小孩子那樣專情，一旦覓得“新歡”，改朝換代的事就免不了接踵而至。奔波于時(shí)尚之中的模特們不只是影響時(shí)尚的重要角色，更重要的是他們要在欲罷不能中解讀時(shí)尚、闡釋時(shí)尚、融入時(shí)尚。意大利著名時(shí)尚大師喬治?阿瑪尼先生曾經(jīng)說過：“我的時(shí)裝從不需要任何一個(gè)超模來造勢(shì)”。但2008年的春夏季，他似乎違背了自己的誓言，選擇的不僅是超模，而且還是最炙手可熱的那一位——阿格妮絲?迪恩，來為他的春夏廣告擔(dān)當(dāng)主角。讓一向固執(zhí)的大師能夠情不自禁的這位超模，魅力可見不一般。這位常見于媒體并一貫梳著凌亂的金色短發(fā)、臉部輪廓分明、膚色白皙且目光無邪的假小子，不但在那一季阿瑪尼的廣告中獨(dú)當(dāng)一面，還瓜分了博柏利（Burberry）宣傳照上的重要位置。在2008年初，英國(guó) Tatler雜志評(píng)選出的最佳穿著名單中，阿格妮絲?迪恩輕松擊敗了連續(xù)兩年排名第一的時(shí)尚女王凱特?摩絲，榮登榜首。她甚至初來乍到就橫掃各類時(shí)尚雜志的封面，連《時(shí)代周刊》也甘愿拜倒在她的裙下。不但如此，英國(guó)著名的人形模特制造公司Adel Rootstein也在她身上打起了主意，推出了一款以她為原型的玻璃纖維模特。據(jù)悉，這批等比例的“阿格妮絲娃娃”不久將會(huì)在世界各地的ZARA時(shí)裝店櫥窗里為品牌帶動(dòng)人氣。隨后，那些闖蕩時(shí)尚圈有些時(shí)日但卻仍舊半紅不紫的模特們也學(xué)著她的樣子，爭(zhēng)相剪掉長(zhǎng)發(fā)，變成一個(gè)又一個(gè)她的翻版，企圖搭上這班躥紅的快車，卻始終只能貌和神離。事實(shí)上，從時(shí)尚影響力來說，阿格妮絲?迪恩與生俱來的敏銳觸覺，早已第一章形象設(shè)計(jì)概述

超越了那張與眾不同的臉蛋帶給人們的深刻印象。這僅僅是一個(gè)成功的案例，但卻昭示出服裝模特應(yīng)有的職業(yè)風(fēng)范。流行時(shí)尚的敏銳觸覺和全新的時(shí)尚審美情趣造就著一張張嶄新的時(shí)尚面孔，也預(yù)示著下一個(gè)超模時(shí)代的即將來臨。正是T型臺(tái)上擁有著這些常見常新、五官獨(dú)特、氣質(zhì)不凡的時(shí)尚達(dá)人，才使得時(shí)尚舞臺(tái)繽紛多彩。
總之，服裝模特的形象規(guī)劃和形象設(shè)計(jì)是他們?cè)跁r(shí)尚領(lǐng)域中獲取一席之地的重要路徑之一，也是他們進(jìn)行職業(yè)規(guī)劃和拓展專業(yè)的重要技巧之一。借鑒一下活躍在國(guó)際各大時(shí)裝周秀場(chǎng)以及穿梭于國(guó)際各大時(shí)尚之都的時(shí)裝編輯、時(shí)裝買手等時(shí)尚達(dá)人們的裝扮，我們就不難發(fā)現(xiàn)，個(gè)性的裝扮、不俗的品位、超前的意識(shí)、趨優(yōu)的選擇是贏得公眾趨同的絕佳手段，同時(shí)更是服裝模特們的必備專業(yè)智囊。