理夏德·瓦格納是德國(guó)十九世紀(jì)浪漫派音樂大師,有“歌劇之王”的美譽(yù)。張黎編著的這本《歌劇之王瓦格納》力圖以不大的篇幅,描繪這位既聰慧又復(fù)雜,既精力充沛又放蕩不羈的天才藝術(shù)家的生活和創(chuàng)作經(jīng)歷,供讀者花費(fèi)不太多的時(shí)間,了解和認(rèn)識(shí)這位藝術(shù)天才的特點(diǎn)。
一 引言
二 童年和青年時(shí)代
三 最初的歌劇創(chuàng)作——《仙女們》與《禁戀》
四 困境中的瓦格納
五 《黎恩濟(jì),最后一個(gè)護(hù)民官》
六 《漂泊的荷蘭人》
七 薩克森宮廷劇院樂隊(duì)指揮
八 德累斯頓起義與瓦格納
九 《唐豪瑟》
十 《羅恩格林》
十一 政治流亡者瓦格納
十二 蘇黎世藝術(shù)論
十三 叔本華哲學(xué)——安慰與啟迪
十四 漂泊的瓦格納
十五 《特里斯坦和伊索爾黛》 一 引言
二 童年和青年時(shí)代
三 最初的歌劇創(chuàng)作——《仙女們》與《禁戀》
四 困境中的瓦格納
五 《黎恩濟(jì),最后一個(gè)護(hù)民官》
六 《漂泊的荷蘭人》
七 薩克森宮廷劇院樂隊(duì)指揮
八 德累斯頓起義與瓦格納
九 《唐豪瑟》
十 《羅恩格林》
十一 政治流亡者瓦格納
十二 蘇黎世藝術(shù)論
十三 叔本華哲學(xué)——安慰與啟迪
十四 漂泊的瓦格納
十五 《特里斯坦和伊索爾黛》
十六 創(chuàng)作與榮譽(yù)的巔峰
十七 藝術(shù)家與國(guó)王
十八 《紐倫堡的工匠歌手》
十九 《尼伯龍人的指環(huán)》
二十 《帕西伐爾》
附錄
一 瓦格納,不只是音樂家
二 歌劇藝術(shù)中的“瓦格納難題”
后記
他在托馬斯學(xué)校讀書期間,一場(chǎng)席卷歐洲的歷史事件震動(dòng)了這個(gè)年已17歲的青年,對(duì)他的思想發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。
1830年法國(guó)爆發(fā)七月革命,推翻了波旁王朝的封建統(tǒng)治。這一事件在歐洲各國(guó)發(fā)生了連鎖反應(yīng),比利時(shí)、意大利、西班牙、德國(guó)等國(guó)都相繼發(fā)生了群眾性革命運(yùn)動(dòng),特別是農(nóng)民革命運(yùn)動(dòng)。在德國(guó)最著名的是黑森州的農(nóng)民暴動(dòng),與瓦格納同齡的德國(guó)作家畢希納曾經(jīng)發(fā)出“給宮廷以戰(zhàn)爭(zhēng),給茅屋以和平”的呼聲。一些德國(guó)小王侯手下的軍隊(duì)紛紛發(fā)生嘩變,一些德國(guó)小宮廷頻頻發(fā)生國(guó)王遜位和政府更迭事件。這時(shí)的萊比錫也爆發(fā)了以大學(xué)生為主體的民主主義者起義,瓦格納成了這場(chǎng)革命的熱情追隨者,與起義者一道反對(duì)德國(guó)落后的封建制度,為德國(guó)統(tǒng)一與解放運(yùn)動(dòng)歡呼。如他自己說(shuō)的那樣:“一下子我成了革命者,并且堅(jiān)信,任何一個(gè)稱得上有抱負(fù)的人,都應(yīng)該從事政治活動(dòng)。我只同有政治頭腦的文化人來(lái)往!痹臼窒矚g讀霍夫曼小說(shuō)、耽于幻想的瓦格納,在革命氣氛感染下,成了“青年德意志”文學(xué)的熱情讀者和這個(gè)文學(xué)流派的領(lǐng)袖人物路德維!げ疇杻(nèi)的崇拜者。在音樂創(chuàng)作方面他也開始關(guān)注政治性的題材,先后創(chuàng)作了謳歌波蘭獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的《波蘭序曲》、向往英國(guó)民主制的《不列顛序曲》等。誠(chéng)如漢斯·馬耶爾教授所說(shuō):“在那些年月里,瓦格納成了一個(gè)典型的德國(guó)進(jìn)步青年!币呀(jīng)成為萊比錫大學(xué)音樂學(xué)院學(xué)生的瓦格納,除了學(xué)習(xí)與創(chuàng)作之外,一直十分關(guān)注歐洲政治形勢(shì)的發(fā)展。當(dāng)1831年5月波蘭自由戰(zhàn)士在反對(duì)沙皇俄國(guó)占領(lǐng)的斗爭(zhēng)中暫時(shí)勝利時(shí),他既驚訝又興奮,覺得仿佛是奇跡使世界獲得了新生;而當(dāng)他聽到波蘭軍隊(duì)在奧斯特羅倫卡失敗的消息時(shí),又仿佛世界毀滅了一般,波蘭戰(zhàn)局成了他關(guān)注的焦點(diǎn),俄國(guó)軍隊(duì)圍困和占領(lǐng)華沙,無(wú)異于他自己遭遇到不幸。波蘭自由斗爭(zhēng)失敗后,瓦格納的姐夫、著名出版家布洛克豪斯曾經(jīng)在自己家里接待流亡的波蘭起義領(lǐng)導(dǎo)人文森茨·提斯凱維奇,瓦格納常常與他交談,并視他為“真正男子漢的理想人物”。他的第一次維也納之行,就是搭乘這位波蘭流亡者的郵車一道走的。
瓦格納師從泰奧多·萬(wàn)里希學(xué)習(xí)和聲學(xué)與對(duì)位法時(shí),已經(jīng)是18歲的大學(xué)生。這期間,他創(chuàng)作了一首鋼琴奏鳴曲、幾首序曲和一部交響曲,其中的B大調(diào)鋼琴奏鳴曲經(jīng)萬(wàn)里希推薦得以出版。他的c大調(diào)和d小調(diào)兩首序曲在格萬(wàn)德豪斯交響樂團(tuán)演出后,在英國(guó)倫敦得到《口琴》(Harmonicon)雜志的好評(píng),在萊比錫則得到“青年德意志”派評(píng)論家海因利希·勞伯的贊揚(yáng)。勞伯還邀請(qǐng)他為一部具有政治性的歌劇腳本譜曲,以表現(xiàn)波蘭民族解放斗爭(zhēng)。但這時(shí)瓦格納已經(jīng)有了創(chuàng)作自己的歌劇的計(jì)劃,他以去維爾茨堡拜訪哥哥為名,推掉了朋友的委托。當(dāng)勞伯得知他居然為了創(chuàng)作一部童話劇《仙女們》而放棄政治性題材時(shí)頗不以為然,瓦格納則猜想勞伯一輩子都不會(huì)原諒他。
瓦格納曾先后在萊比錫和維也納設(shè)法演出自己的第一交響曲,均告失敗,便于1833年去維爾茨堡拜訪在那里任男高音歌唱演員的哥哥阿爾伯特,并在那里創(chuàng)作了他的第一部歌劇腳本《仙女們》。他在維爾茨堡擔(dān)任樂隊(duì)指揮,初步積累了一些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。1834年秋天,瓦格納應(yīng)馬格德堡劇院之邀,出任音樂總監(jiān)、合唱隊(duì)長(zhǎng)和樂隊(duì)指揮。在這里他又創(chuàng)作了第二部歌劇《禁戀》。該劇于1836年3月在馬格德堡上演了一場(chǎng),便隨著劇院倒閉而停演。在馬格德堡任職的兩年時(shí)間里,瓦格納一是因舉辦過(guò)分鋪張的自費(fèi)音樂會(huì)欠了一大筆債務(wù);二是結(jié)識(shí)并愛上了漂亮的女演員敏娜·普拉納。1836年11月,二人應(yīng)聘去柯尼斯堡劇院任職,并在那里結(jié)婚。
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