緒論
　　一、文化釋義與文化特征
　　二、文化的分類
　　三、影視與文化
　　四、影視文化研究思路與方法
第一章　影視作品呈現(xiàn)的東西方文化鏡像
　第一節(jié)　中國(guó)電影傳達(dá)獨(dú)具東方特色的意境美
　　一、景為情設(shè)情因景現(xiàn)——電影的詩(shī)性境界
　　二、以實(shí)求虛虛實(shí)結(jié)合——空靈跳蕩的電影影像
　　三、“景外之景”“象外之象”——銀幕視像的人生探尋
　第二節(jié)　西方電影創(chuàng)作對(duì)西方文化的散射
　　一、類型電影作品的敘事策略解析
　　二、俄羅斯電影中的民族精神
　　三、西班牙電影導(dǎo)演阿爾莫多瓦的電影節(jié)奏
　第三節(jié)　“西風(fēng)東漸”之后中國(guó)對(duì)西方類型電影的理論研究 緒論
　　一、文化釋義與文化特征
　　二、文化的分類
　　三、影視與文化
　　四、影視文化研究思路與方法
第一章　影視作品呈現(xiàn)的東西方文化鏡像
　第一節(jié)　中國(guó)電影傳達(dá)獨(dú)具東方特色的意境美
　　一、景為情設(shè)情因景現(xiàn)——電影的詩(shī)性境界
　　二、以實(shí)求虛虛實(shí)結(jié)合——空靈跳蕩的電影影像
　　三、“景外之景”“象外之象”——銀幕視像的人生探尋
　第二節(jié)　西方電影創(chuàng)作對(duì)西方文化的散射
　　一、類型電影作品的敘事策略解析
　　二、俄羅斯電影中的民族精神
　　三、西班牙電影導(dǎo)演阿爾莫多瓦的電影節(jié)奏
　第三節(jié)　“西風(fēng)東漸”之后中國(guó)對(duì)西方類型電影的理論研究
　　一、類型電影研究的理論闡發(fā)及其再審視
　　二、對(duì)類型電影理論研究的反思
第二章　從傳統(tǒng)、現(xiàn)代到后現(xiàn)代：電影中文化的嬗變
　第一節(jié)　傳統(tǒng)文化“潤(rùn)物細(xì)無聲”：早期電影中大團(tuán)圓現(xiàn)象透視
　　一、傳統(tǒng)文化探略
　　二、中國(guó)早期電影中大團(tuán)圓現(xiàn)象的文化透視
　第二節(jié)　現(xiàn)代文化的浸染：中國(guó)城市電影的檢視與思考
　　一、現(xiàn)代文化的種種
　　二、中國(guó)城市電影現(xiàn)代性進(jìn)程與構(gòu)建
　　三、當(dāng)代城市電影中的現(xiàn)代文明之惑
　第三節(jié)　后現(xiàn)代文化對(duì)影視藝術(shù)的滲透與重塑
　　一、后現(xiàn)代文化及其對(duì)中國(guó)社會(huì)形態(tài)的影響
　　二、中國(guó)特色的后現(xiàn)代電影
　　三、黃建新電影作品里的后現(xiàn)代印記
第三章　影視劇對(duì)紅色文化的消費(fèi)和傳播
　第一節(jié)　紅色文化的界定及其影視傳播
　第二節(jié)　從上海到延安：袁牧之前后創(chuàng)作的比較
　　一、袁牧之前后期電影創(chuàng)作的差異
　　二、袁牧之前后期電影創(chuàng)作的精神關(guān)聯(lián)
　第三節(jié)　延安新聞紀(jì)錄電影的價(jià)值屬性及其影響
　　一、現(xiàn)場(chǎng)目擊：對(duì)斗爭(zhēng)和生活流程的同步紀(jì)錄
　　二、采訪攝影：逼近真實(shí)的漸近線
　　三、超越局限：紀(jì)錄片創(chuàng)作的最高“真實(shí)”
　第四節(jié)　當(dāng)今中國(guó)軍事影視作品的發(fā)展態(tài)勢(shì)
　　一、多重文化語境下視像的生產(chǎn)與消費(fèi)
　　二、多樣的文化選擇和創(chuàng)作策略
　　三、個(gè)案分析：電視劇《壯志凌云》
　第五節(jié)　新時(shí)期傳承紅色精神的人物形象
　　一、領(lǐng)導(dǎo)干部形象塑造的突破
　　二、人物身上所體現(xiàn)的一脈相承的精神價(jià)值
　　三、個(gè)案分析：電影《生死抉擇》
第四章　用光影記錄與傳遞近現(xiàn)代歷史文化
　第一節(jié)　近現(xiàn)代歷史文化與影像再現(xiàn)
　第二節(jié)　“辛亥革命”歷史書寫的新思路
　　一、在還原歷史的真實(shí)性與虛構(gòu)的情節(jié)之間盡力取得平衡
　　二、在具體的歷史場(chǎng)域中塑造人物
　　三、歷史的藝術(shù)化還原
　第三節(jié)　1931—1945年抗戰(zhàn)題材電影的再審視
　　一、時(shí)代的流變對(duì)于創(chuàng)作的影響
　　二、以抗戰(zhàn)功利為主要標(biāo)準(zhǔn)發(fā)揮電影為民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)的功能
　　三、走向大眾化、通俗化、民族化成為必然
第五章　性別文化的影像展呈與女性創(chuàng)作
　第一節(jié)　性別文化對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的框范
　第二節(jié)　男性導(dǎo)演對(duì)女作家作品的改編：性別視角的轉(zhuǎn)換
　　一、李安對(duì)原作性別立場(chǎng)所進(jìn)行的置換
　　二、方方小說改編后的男性意識(shí)
　第三節(jié)　女性導(dǎo)演的藝術(shù)追求和文化價(jià)值探尋
　　一、不同代際女性導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作回望
　　二、李少紅電影作品創(chuàng)作探究
第六章　文學(xué)與影視：兩種文化載體間的關(guān)聯(lián)與互動(dòng)
　第一節(jié)　文學(xué)與影視之間的“惺惺相惜”
　　一、文學(xué)和影視相互帶動(dòng)的正負(fù)效應(yīng)
　　二、處理好文學(xué)書寫與影像改編關(guān)系的策略
　第二節(jié)　小說影視化改編的文本分析
　　一、《海上花》：從小說到電影
　　二、在小說與電影的對(duì)接中重新解讀《色·戒》
　　三、《我是太陽(yáng)》改編的啟示
　第三節(jié)　武漢作家作品的影視化改編
　　一、改編中地域色彩的呈現(xiàn)與淡化
　　二、池莉作品的改編
　　三、方方作品的改編
附錄一　《電影世界>評(píng)出的新世紀(jì)第一個(gè)十年的100部電影精品
附錄二　中國(guó)百年優(yōu)秀電影目錄
附錄三　“文化大革命”時(shí)期（1966—1976）電影一覽表
參考文獻(xiàn)
后記