下諾夫哥羅德（Nizhny Novgorod）會展中心
　　下諾夫哥羅德會展中心在會展中心建筑史上擁有特殊的地位，原因在于其建造的年代較早且規(guī)模巨大，而且該建筑的框架結構也遠遠超越了其所處的時代。該建筑由工程師奧古斯丁貝當古（Agustín de Betancourt，生于特納利夫島）于1758 年建造完成。貝當古從1810 年起在俄羅斯工作，他的作品涉獵范圍很廣，因此在西班牙和法國聲譽斐然。
　　1817 年，貝當古參觀了在下諾夫哥羅德市舉辦的馬卡里耶夫商品展銷會（其歷史可以追溯至中世紀），在一場大火徹底摧毀之前的舉辦場地后，該展銷會轉移至下諾夫哥羅德市。貝當古提出了一個擴建計劃，該設計應該被視為之后貿易博覽會和世界博覽會設計的先驅。貝當古通過改造奧卡河的一條支流，打造出一座人造半島。在這塊嚴格對稱的場地上，各式各樣的展廳與中軸線平行排列。一座橋穿過側邊通道，直接通往一個巨大的庭院，這里以宏偉的入口建筑著稱。觀者通過此橋從側面進入會場，這里的展廳數量眾多、大小相同，彼此間通過一條條過道形成的規(guī)則網格相互連接。中軸線一直延伸到一座大教堂。貝當古負責整個會展場地設計和工程設計，而法國建筑師奧古斯特德蒙弗朗（Auguste de Montferrand）負責設計單體建筑，其中就包括會場的主建筑。該建筑至今仍屹立不倒。全俄工業(yè)藝術展覽（The Pan-Russian Exhibition of Industry and Art）于1896 年在此地及毗鄰地區(qū)舉辦。這是俄羅斯爆發(fā)革命前舉辦的同類展覽中規(guī)模最大的一次。此次展覽中，有近70 座展會建筑和展廳是由沙皇尼古拉斯二世（Tsar Nicholas II）資助或委托建造的，另外的120 座展廳則由私人公司負責建造�；顒庸�開展出了大量的創(chuàng)新發(fā)明，其中包括世界第一臺無線電接收器，它是由亞歷山大波波夫（Alexander Popov）制造的。
　　在形形色色的會展建筑中，由弗拉基米爾舒霍夫（Vladimir Shukhov）設計的8 座展廳特別值得稱道。這些展廳采用了鋼纜網格制成的屋頂，展廳的觀景塔是世界上第一個單殼雙曲面體建筑。該設計的目的在于將巨大屋頂和巨大展覽空間的支撐物數量降至最低。下諾夫哥羅德展廳中的帳幕式懸吊結構僅由兩根中央立柱提供支撐，這也意味著每個展廳的一邊均可設置若干入口。
　　這種不同尋常的建筑風格完全由結構部件組成，沒有任何裝飾物，也沒有參考任何歷史性建筑，這恰恰是趨向于特定目的建筑結構的當代潮流的一部分，也是當時建造的首個重要案例。一幅1658 年的版畫再現了法國北部法萊斯附近的蓋博雷所舉辦的展會（第11 頁），它向我們展示了這種早期活動究竟是什么樣子的。街道與庭院的大片區(qū)域排列著許多架子，每片區(qū)域分別用于陳列某種特定類型的商品。這里還設有參展商們的表演場地，以及為展會人員提供食品的小吃攤。這幅圖描述的情景幾乎可以說是展會臨時建筑的轉折點，此后不久開始建造永久性建筑。
　　隨著部分城市開始強化其作為展會舉辦場地的角色，這些城市逐漸需要修建具有自身獨特建筑風格的永久性建筑。在巴黎，圣日耳曼展會首次于1176 年舉辦，之后以相同的名字在城墻外修道院附近定期舉辦。一幅17 世紀的版畫向我們描繪了舉辦該展會的整片區(qū)域，這片街道集市網橫跨20 個街區(qū)，每個街區(qū)都含有雙層建筑，并配有內部庭院，不同的區(qū)域分別用于展示特殊的商品種類。整片區(qū)域被一座直線形建筑包圍起來，同時有若干個入口，這顯然不同于那些活動結束便被拆除的臨時建筑，而是可供全年開展貿易活動的場所，而這些貿易活動在展會期間達到了頂峰。
　　正如中世紀開始將特定區(qū)域用于舉辦展會一樣，某些城市也將特定建筑或特定建筑的一部分用于相同的目的。它們全年都被用作商人們的會面場所，在展會舉辦期間也會被用作旅館。比如，萊比錫的多功能建筑長年用于倉儲、住宿及貿易活動，但在展會舉辦期間，這些建筑會變得更加繁忙，街道邊上也會樹起額外的臨時展覽建筑物。“軍械庫”（Zeughaus）建造于1498 年，這座倉庫的一層被用于舉辦服飾與羊毛制品的貿易活動。整座建筑后來被人稱為“格萬特豪斯”（Gewandhaus）或“布商大廈”，其名稱還被現在世界聞名的管弦樂團所采用（該樂團曾于1781 年—1884 年駐于此處）。克拉科夫市場廣場上的紡織會館可以追溯至同一時期，外形與“格萬特豪斯”十分相似。目前它仍用于貿易活動。
　　在沙皇俄國，馬卡里耶夫（Makaryev）村莊是該國最重要的零售市場所在地。隨后其地位被下諾夫哥羅德市舉辦的展會所取代。下諾夫哥羅德市展會有著寬闊的露天廣場，由奧古斯丁 德 貝當古自1817 年開始建造。該項目包括1 個人工半島、1 座俯瞰奧卡河的紀念碑式展覽建筑、2 座行政大樓、8 座市場大廳以及沿著中軸線排列的48 座展廳。這個充滿野心的項目正是后來的世界博覽會和大型會展中心的先驅。
　　到了19 世紀，作為商品購買、銷售場所的傳統(tǒng)展會逐漸失去了自身的價值。隨著交通、通信技術的進步以及批量生產的普及，展會成為宣傳發(fā)明、創(chuàng)新、技術原型、模式、模型和類似的物品的場所。這一時期也是世界博覽會極其成功的時代，首屆世界博覽會于1851 年在倫敦舉行。
　　2、世界博覽會
　　在19 世紀以前，世界博覽會成為藝術、手工藝品和工業(yè)產品最為重要的展示窗口。傳統(tǒng)展會逐漸被這些活動所侵蝕：商品本身取代了商品購買、商品銷售和商品交換，成為人們贊賞的對象。世界博覽會的巨大成功不僅促進了經濟技術變革，也顯著影響了19世紀與20 世紀的建筑學和工程學。
　　大量會展建筑在大小、風格和施工建造技術方面存在著巨大的差異，它們的建造目的就是滿足上述不定期舉辦的世界博覽會的需求，而這些建筑也是某種形式的試驗：在空間寬闊的場地上采用創(chuàng)新性的技術進行工程建造，這往往也重新詮釋了某些歷史時期的建筑風格或某些遙遠地區(qū)的建筑風格。
　　用于普通商品貿易展覽會和世界博覽會的建筑都需要滿足相似的結構要求，也就是要設置巨大的樓面空間并將屋頂支撐數量降至最低，這樣才能靈活地布置展臺，并為參觀者及參展商提供通道和所需的服務。
　　世界博覽會建筑物與現代會展中心的主要不同在于，前者更傾向于較短的生命周期，因為世界博覽會不定期舉辦，而且舉辦地點不同。用于舉辦世界博覽會的建筑都強調宏偉壯麗這一特征，因為這些建筑必須如同其內部展出的創(chuàng)新發(fā)明一樣令人贊嘆。它們都是特定時期、特定風格或國家身份的代表，而且在博覽會結束后往往不會被再次使用或用作他途。在設計世界博覽會建筑時就要考慮到未來的拆除，因而必須符合不同的功能結構要求，它們不同于那些長期使用的建筑，在設計時需要與不斷變化的需求保持同步。
　　然而，世界博覽會的偉大建筑試驗也為現代商品展銷會建筑研究做出了巨大貢獻。在某些情況下，諸如米蘭、布魯塞爾、維也納和巴塞羅那，建造起來的建筑會轉而用作會展場地，而且其中一些被保留了下來。
　　在19 世紀中期，由于并不存在其他有效的溝通方式，因此世界博覽會成為最新科技、藝術發(fā)展的展示窗口：蒸汽機、電燈、工廠加工機器、電梯、攝影、現代藝術等都是在世界博覽會上為大眾所熟知的。其中展示的許多發(fā)現與創(chuàng)新徹底改變了人們的現代生活；而其他一些則被人們遺忘，或是未過新鮮期后便步入消亡。
　　人們參加世界博覽會是為了滿足自己的好奇心，發(fā)現新的事物，尋找新產品的靈感，或干脆照抄其他現成的商品。傳統(tǒng)展會的主要目的僅限于商業(yè)，直接及間接的信息交換則居于次位，但這種信息交換功能在世界博覽會上被推上了首位。它們是技術發(fā)展與藝術發(fā)展的主要驅動力，從而確保創(chuàng)新能夠快速傳播并在改變消費者的行為中發(fā)揮重要作用。參加博覽會的各個國家之間的競爭成為工業(yè)發(fā)展的重要力量，同時確保人們能夠快速感知新藝術潮流和新時尚。人們需要不斷發(fā)布新產品來打動參觀者，同時還要大力宣傳某些公司或某些國家所具有的創(chuàng)造力，這都營造出了一種競爭激烈的氛圍。
　　關于世界博覽會歷史的著作已有很多，而本書主要關注那些對現代會展中心設計與施工產生持續(xù)影響的建筑。早期世界博覽會的建筑引起人們的特殊興趣，其中最為著名的就是水晶宮。該建筑是為1851 年在倫敦海德公園舉辦的首次萬國博覽會（the Great Exhibition）而建造的。
　　該建筑需要提供盡可能多的室內空間，采用最少的屋頂支撐，同時還要保留原有的樹木。該項目委托給了約瑟夫 帕克斯頓, 他是一名擅長溫室建造的建筑師。帕克斯頓的巨型預制鐵結構僅花費17 個星期就制作完成，該建筑設有一條33 米高的中央走廊和75 000 平方米的展覽空間，可容納來自28 個國家的17 000 名參展商。首次萬國博覽會吸引人數超過600 萬，并為以后繼續(xù)舉辦此類活動鋪平了道路。
　　水晶宮最為與眾不同的特點就是其建造施工方法，施工中采用了由少數幾種材料制成的預制部件。這些預制部件組裝簡單，原因在于其必須盡可能的輕質、廉價，并將裝飾物數量降至最低。該建筑成為后續(xù)各類會展建筑的基準，并對19 世紀的建筑學產生了重大影響。
　　與此相比，后續(xù)舉辦的展會（1855 年于巴黎、1862 年于倫敦）所具有的影響力便大大降低。會展舉辦者競相建造最大規(guī)模的建筑：分別是位于巴黎的工業(yè)宮和位于倫敦的有著兩個金屬穹頂的展廳（125 000 平方米）。與水晶宮簡單、實用的建筑風格相比，這是向傳統(tǒng)設計與歷史建筑風格的回歸，而且如此巨大跨度的大型金屬建筑結構必須與新古典主義風格的石制外立面融合在一起。其目的在于在后續(xù)會展中反復使用這些建筑，不過這些計劃大部分并未實現。由于這些建筑的規(guī)模過大而無法長期使用，以至于在若干年后均被拆除。
　　1867 年舉辦的巴黎展會是另外一個轉折。仍然沿用了將一座中央建筑分割成若干小型獨立展廳的理念，但未受古典主義的影響，這里采用了簡約、實用的設計，使得數量不斷增加的展覽秩序井然。
　　奧姆尼巴斯（Omnibus）這座巨型橢圓型建筑建于戰(zhàn)神廣場（the Champ de Mars），其中有一系列的封閉式長廊，可提供150 000 平方米的展覽空間；人們參觀完所有展品需要步行74 千米。其設計使得不同的長廊可以分別用于特定主題或特定商品類型，從中央花園向外放射形延伸的道路將會場分隔成若干部分，每個部分都代表一個特定國家。這樣便于人們對比不同的國家和商品。中央花園是人們的休憩場所，環(huán)繞著主建筑的花園中還設有一系列更小的展廳，它們主要用作餐廳或舉辦小型展覽。對此，人們的反應各異：部分觀察家起初懷疑這種規(guī)模的展覽能否繼續(xù)在一座獨立建筑中舉辦，奧姆尼巴斯的布局是否足以容納所有不同類型的商品。
　　1873 年世界博覽會舉辦地為維也納的普拉特公園（Prater），這里有一個獨立的主建筑以及一些主題展廳。有著穹頂的圓形中央建筑被一連串的展廳包圍，這些展廳沿著900 米長的東西軸線采用梳式排列。這些展廳被分配給參加展覽的國家，其內部包含的庭院則用于舉辦戶外展覽。此次博覽會設有兩個二級入口，分別位于東西軸線的兩端，而主入口則直接通向中央圓形大廳。世界博覽會會場的北側部分設有較多的主題展廳和巨大的“機械展廳”（Maschinenhalle，長為800 米，展覽面積為40 000 平方米）。車站位于博覽會會場北側的中心部位，通過兩條遮蔽式小路與主建筑連接起來，而倉儲區(qū)域則位于會場的東側和西側。博覽會會場的其他區(qū)域包括二百多座展廳、小型建筑物和出售食物的小商亭。
　　主建筑的展覽空間布局立刻受到人們的好評，人們稱贊展廳空間進出、通行極為便利，還對展廳空間能夠以模塊化為基礎進行擴展大為稱道。在隨后近一個世紀的時間里，該建筑仍被用作歐洲會展中心的標準。在雙梳式布局中，獨立展廳沿著主軸線排列，其間點綴著開放式庭院，這是現今露天廣場最為常見的布局，因為這可以靈活地將會場分隔為小型單元并有利通行與方向判斷。
　　在1878 年巴黎世界博覽會上，巨型獨立式會展建筑仍占統(tǒng)治地位。戰(zhàn)神廣場先前曾舉辦過三次國際性活動，后經擴建穿過塞納河直至夏樂宮（the Place du Trocadéro）。
　　在軍事學院與塞納河之間的一片巨大場地上，建有一座700 米長、340 米寬的展覽宮，該建筑被分成9 條高度各不相同的平行長廊，街道沿兩個方向穿過它們。它與現代會展中心的主要相似點在于設計的尺寸和基本幾何學。對比1878 年巴黎世博會與如今米蘭國際會展中心的總平面布置圖可以發(fā)現，二者之間的場地大小基本相同，都約為1000 米長、500 米寬。它們的構成也十分相似，沿軸線的對稱布置是整個建筑的脊柱，主街道旁設置了各種各樣的功能設施。其他通路的起點位于展覽區(qū)域軸線的任意一端，其中面積較大的矩形區(qū)域中有更寬的通路；這些區(qū)域依次被分隔為更小的區(qū)域。該會展中心的中軸線兩端均設有入口，而人們從會展中心會場長側邊的二級入口也能進入其中。