第一章　“重裝”與“輕裝”的界定  1.1　研究領(lǐng)域的界定    1.1.1　時(shí)間的界定    1.1.2　比較對(duì)象的界定    1.1.3　關(guān)于“重裝”“輕裝”    1.1.4　關(guān)于“樣式 第一章　“重裝”與“輕裝”的界定 1.1　研究領(lǐng)域的界定 1.1.1　時(shí)間的界定 1.1.2　比較對(duì)象的界定 1.1.3　關(guān)于“重裝”“輕裝” 1.1.4　關(guān)于“樣式”“結(jié)構(gòu)” 1.1.5　關(guān)于“現(xiàn)代化” 1.2　關(guān)于本書 1.2.1　研究方法 1.2.2　本書的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)第二章　走向沒落的“重裝”——近代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)比較 2.1　最后一個(gè)封建王朝的奢華 2.1.1　“貴賤有別”與服飾配套 2.1.2　“二維意識(shí)”與平面結(jié)構(gòu) 2.1.3　“衣必錦繡”與繁縟裝飾 2.1.4　“短勿見膚”與衣長及地 2.1.5　“夫權(quán)思想”與“弓鞋”“旗鞋” 2.1.6　“好古存舊”與“上下分屬制” 2.1.7　“思想啟蒙”與女裝改革 2.2　一波三折地突破傳統(tǒng)“重裝”重圍 2.2.1　“腰身之美”與整形內(nèi)衣 2.2.2　“三維意識(shí)”與立體結(jié)構(gòu) 2.2.3　“奢華之風(fēng)”與繁縟裝飾 2.2.4　“傳統(tǒng)觀念”與衣長曳地 2.2.5　“構(gòu)筑風(fēng)格”與領(lǐng)型、袖型變化 2.2.6　“男權(quán)思想”與“連體式” 2.2.7　“女性解放”與女裝男性化 2.2.8　“追求個(gè)性”與服裝設(shè)計(jì)師 2.3　“重裝”文化的異與同 2.3.1　不同文化背景孕育了形態(tài)迥異的女性“重裝”文化 2.3.2　相似的觀念促成了同樣的“重裝”效果第三章　邁向新生的“輕裝”——現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)比較 3.1　西風(fēng)東漸——文化碰撞中的中國女裝 3.1.1　“民主思想”與女裝平民化 3.1.2　“窄衣文化”與女裝立體化 3.1.3　“簡約主義”與女裝簡潔化　 3.1.4　“功能主義”與女裝短衣化 3.1.5　“天足運(yùn)動(dòng)”與摒棄“三寸金蓮” 3.1.6　“女性主義”與女裝男性化 3.1.7　開放國門與女裝融合　 3.2　潮起潮落——法國女裝的“輕裝”化步伐 3.2.1　“回歸自然”與去掉整形內(nèi)衣 3.2.2　“女權(quán)主義”與女裝男性化 3.2.3　“裝飾藝術(shù)”與女裝簡潔化 3.2.4　“機(jī)能主義”與裙長的縮短 3.2.5　“型的時(shí)代”與結(jié)構(gòu)的探索 3.2.6　“異質(zhì)文化”與造型多樣化 3.3　“輕裝”化的異與同 3.3.1　從束縛走向解放 3.3.2　從繁縟走向簡潔 3.3.3　女裝的男性化現(xiàn)象 3.3.4　服飾的多樣化狀態(tài) 3.3.5　突破不同的服飾傳統(tǒng) 3.3.6　對(duì)樣式、結(jié)構(gòu)探索的程度不同 3 3.7　服裝設(shè)計(jì)師的作用不同第四章　“重裝”到“輕裝”演變進(jìn)程的思考 4.1　近現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)的異同 4.1.1　近現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)的相異之處 4.1.2　近現(xiàn)代中法女裝樣式結(jié)構(gòu)的相似之處 4.2　從“重裝”到“輕裝”是女裝發(fā)展的歷史必然 4.2.1　政治、思想基礎(chǔ) 4.2.2　經(jīng)濟(jì)、技術(shù)條件 4.2.3　女性解放運(yùn)動(dòng)推波助瀾 4.2.4　藝術(shù)思潮的反映 4.2.5　兩次世界大戰(zhàn)的影響 4.2.6　服裝設(shè)計(jì)師的歷史作用 4.2.7　文化碰撞與融合的結(jié)果 4.3　從“重裝”到“輕裝”演變進(jìn)程的差別 4.3.1　演變背景的差別 4.3.2　演變動(dòng)力的差別 4.3.3　演變步伐的差別 4.4　從“重裝”到“輕裝”引發(fā)的思考注釋參考文獻(xiàn)附錄