緒論  第一節(jié)  研究對象、研究現(xiàn)狀、研究意義及版本選擇    一、研究對象    二、研究現(xiàn)狀    三、研究意義    四、文學史版本的選擇  第二節(jié)  戲曲進入20世紀 緒論 第一節(jié) 研究對象、研究現(xiàn)狀、研究意義及版本選擇 一、研究對象 二、研究現(xiàn)狀 三、研究意義 四、文學史版本的選擇 第二節(jié) 戲曲進入20世紀中國文學史背景初探 一、觀念的轉(zhuǎn)變 二、西方文化的影響 三、戲曲實力的增強 第三節(jié) 外國人撰著的中國文學史與戲曲 一、瓦西里耶夫《中國文學史綱要》：世界第一部中國文學史 二、翟理斯《中國文學史》：改變了書寫中國文學的面貌 三、笹川種郎《歷朝文學史》：中國早期文學史著模仿的范本 四、日本中國戲曲研究對中國文學史及其戲曲的影響第一章 戲曲走進中國文學史(1904—1919) 概述 第一節(jié) 國人早期撰著的兩部中國文學史與戲曲 一、林傳甲《中國文學史》：視戲曲為“淫褻之詞” 二、黃人《中國文學史》：戲曲是“活的文學” 第二節(jié) 戲曲為從的文學史 一、曾毅《中國文學史》：戲曲作為“通俗文學” 二、謝無量《中國大文學史》：大文學史觀視野下的戲曲第二章 戲曲在中國文學史中的新格局(1920—1939) 概述 第一節(jié) 文學史家及戲曲家眼中的文學史與戲曲 一、吳梅《中國文學史》：獨步一時的曲學大師 二、趙景深《中國文學小史》：將戲曲視為“純藝術” 第二節(jié) 純文學史觀影響下的文學史與戲曲 一、胡云翼《新著中國文學史》：戲曲是“新興文學” 二、劉經(jīng)庵《中國純文學史綱》：戲曲是文學中的“真面目” 第三節(jié) 早期唯物史觀啟蒙下的文學史與戲曲 一、賀凱《中國文學史綱要》：首次用唯物史觀解讀戲曲 二、鄭振鐸《插圖本中國文學史》：戲曲走進“俗文學”第三章 戲曲成為中國文學史中的新范型(1940—1949) 概述 第一節(jié) 林庚《中國文學史》：詩人銳眼下的戲曲 一、林庚文學史戲曲分析 二、林庚的文學史觀及戲曲史觀 第二節(jié) 劉大杰《中國文學發(fā)展史》：戲曲成為“新范型” 一、劉大杰文學史戲曲分析 二、劉大杰的文學史觀及戲曲史觀第四章 20世紀上半葉中國文學史與戲曲關系及意義 概述 第一節(jié) 王國維戲曲研究對20世紀上半葉中國文學史撰寫的影響 一、第一個用“悲劇說”來解讀戲曲的人 二、第一個用“自然說”來解讀戲曲的人 三、關于“大團圓說” 四、關于“關、白、馬、鄭”排序問題 五、關于戲曲來自異域之說 六、關于“活文學”、“死文學”問題 七、關于“以歌舞演故事說” 第二節(jié) 20世紀上半葉中國文學史觀及戲曲史觀的演進 一、由正統(tǒng)文學史觀向雜文學史觀轉(zhuǎn)變 二、由雜文學史觀向純文學史觀及唯物史觀轉(zhuǎn)變 第三節(jié) 20世紀上半葉諸種中國文學史戲曲研究之比較 一、不同文學史家視野中的戲曲 二、不同文學史著對代表性作家作品的評價 第四節(jié) 20世紀上半葉中國文學史與戲曲關系之意義 一、觀念的影響 二、學術隊伍的影響 三、學術成果的影響 四、不足的啟示結(jié)語參考文獻附錄20世紀有影響的中國文學史著中的戲曲后記