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現(xiàn)實(shí)的多重皺褶(21世紀(jì)文學(xué)之星叢書2014年卷) 陳思是一位理論素養(yǎng)全面、感受能力較強(qiáng)的才俊型理論評(píng)論者,他對(duì)文學(xué)史上重要作品分析,每每獨(dú)具慧眼,對(duì)當(dāng)前作品的賞析,也有不凡的觀察能力。
這部精心挑選的論文集雖無意宏觀的系統(tǒng),但就每一作家作品的專題,見解獨(dú)特。思路新穎,學(xué)理厚實(shí),顯示了獨(dú)到的洞察力和感受力。
總序
袁鷹 中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)軔于本世紀(jì)初葉,同我們多災(zāi)多難的民族共命運(yùn),在內(nèi)憂外患,雷電風(fēng)霜,刀兵血火中寫下完全不同于過去的嶄新篇章,F(xiàn)代文學(xué)繼承了具有五千年文明 總序 袁鷹 中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)軔于本世紀(jì)初葉,同我們多災(zāi)多難的民族共命運(yùn),在內(nèi)憂外患,雷電風(fēng)霜,刀兵血火中寫下完全不同于過去的嶄新篇章。現(xiàn)代文學(xué)繼承了具有五千年文明的民族悠長豐厚的文學(xué)遺產(chǎn),順乎20世紀(jì)的歷史潮流和時(shí)代需要,以全新的生命,全新的內(nèi)涵和全新的文體(無論是小說、散文、詩歌、劇本以至評(píng)論)建立起全新的文學(xué)。將近一百年來,經(jīng)由幾代作家揮灑心血,胼手胝足,前赴后繼,披荊斬棘,以艱難的實(shí)踐辛勤澆灌、耕耘、開拓、奉獻(xiàn),文學(xué)的萬里蒼穹中繁星熠熠,云蒸霞蔚,名家輩出,佳作如潮,構(gòu)成前所未有的世紀(jì)輝煌,并且躋身于世界文學(xué)之林。80年代以來,以改革開放為主要標(biāo)志的歷史新時(shí)期,推動(dòng)文學(xué)又一次春潮洶涌,駿馬奔騰。一大批中青年作家以自己色彩斑斕的新作,為20世紀(jì)的中國文學(xué)畫廊最后增添了濃筆重彩的畫卷。當(dāng)此即將告別本世紀(jì)跨入新世紀(jì)之時(shí),回首百年,不免五味雜陳,萬感交集,卻也從內(nèi)心涌起一陣陣欣喜和自豪。我們的文學(xué)事業(yè)在歷經(jīng)風(fēng)雨坎坷之后,終于進(jìn)入呈露無限生機(jī)、無窮希望的天地,盡管它的前途未必全是鋪滿鮮花的康莊大道。 綠茵茵的新苗破土而出,帶著滿身朝露的新人嶄露頭角,自然是我們希冀而且高興的景象。然而,我們也看到,由于種種未曾預(yù)料而且主要并非來自作者本身的因由,還有為數(shù)不少的年輕作者不一定都有順利地脫穎而出的機(jī)緣。其中一個(gè)重要的原因,乃是為出書艱難所阻滯。出版渠道不順,文化市場(chǎng)不善,使他們失去許多機(jī)遇。盡管他們發(fā)表過引人注目的作品,有的還獲了獎(jiǎng),顯示了自己的文學(xué)才能和創(chuàng)作潛力,卻仍然無緣出第一本書。也許這是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和體制轉(zhuǎn)換期中不可避免的暫時(shí)缺陷,卻也不能不對(duì)文學(xué)事業(yè)的健康發(fā)展產(chǎn)生一定程度的消極影響,因而也不能不使許多關(guān)懷文學(xué)的有志之士為之扼腕嘆息,焦慮不安。固然,出第一本書時(shí)間的遲早,對(duì)一位青年作家的成長不會(huì)也不應(yīng)該成為關(guān)鍵的或決定性的一步,大器晚成的現(xiàn)象也屢見不鮮,但是我們?yōu)槭裁床辉诹λ芗暗姆秶鷥?nèi)盡力及早地跨過這一步呢? 于是,遂有這套“21世紀(jì)文學(xué)之星叢書”的設(shè)想和舉措。 中華文學(xué)基金會(huì)有志于發(fā)展文學(xué)事業(yè)、為青年作者服務(wù),已有多時(shí)。如今幸有熱心人士贊助,得以圓了這個(gè)夢(mèng)。瞻望21世紀(jì),漫漫長途,上下求索,路還得一步一步地走!21世紀(jì)文學(xué)之星叢書”,也許可以看作是文學(xué)上的“希望工程”。但它與教育方面的“希望工程”有所不同,它不是扶貧濟(jì)困,也并非照顧“老少邊窮”地區(qū),而是著眼于為取得優(yōu)異成績的青年文學(xué)作者搭橋鋪路,有助于他們順利前行,在未來的歲月中寫出更多的好作品,我們想起本世紀(jì)20年代和30年代期間,魯迅先生先后編印《未名叢刊》和“奴隸叢書”,扶攜一些青年小說家和翻譯家登上文壇;巴金先生主持的《文學(xué)叢刊》,更是不間斷地連續(xù)出了一百余本,其中相當(dāng)一部分是當(dāng)時(shí)青年作家的處女作,而他們?cè)谄浜髷?shù)十年中都成為文學(xué)大軍中的中堅(jiān)人物;茅盾、葉圣陶等先生,都曾為青年作者的出現(xiàn)和成長花費(fèi)心血,不遺余力。前輩們關(guān)懷培育文壇新人為促進(jìn)現(xiàn)代文學(xué)的繁榮所作出的業(yè)績,是永遠(yuǎn)不能抹煞的。當(dāng)年得到過他們雨露恩澤的后輩作家,直到鬢發(fā)蒼蒼,還深深銘記著難忘的隆情厚誼。六十年后,我們今天依然以他們?yōu)楣廨x的楷模,努力遵循他們的腳印往前走去。 開始為叢書定名的時(shí)候,我們?cè)偃遄眠^。我們明確地認(rèn)識(shí)到這項(xiàng)文學(xué)事業(yè)的“希望工程”是屬于未來世紀(jì)的。它也許還顯稚嫩,卻是前程無限。但是不是稱之為“文學(xué)之星”,且是“21世紀(jì)文學(xué)之星”?不免有些躊躇。近些年來,明星太多太濫,影星、歌星、舞星、球星、棋星……無一不可稱星。星光閃爍,五彩繽紛,變幻莫測(cè),目不暇接。星空中自然不乏真星,任憑風(fēng)翻云卷,光芒依舊;但也有為時(shí)不久,便黯然失色,一閃即逝,或許原本就不是星,硬是被捧起來、炒出來的。在人們心目中,明星漸漸跌價(jià),以至成為嘲諷調(diào)侃的對(duì)象。我們這項(xiàng)嚴(yán)肅認(rèn)真的事業(yè)是否還要擠進(jìn)繁雜的星空去占一席之地?或者,這一批青年作家,他們真能成為名副其實(shí)的星嗎? 當(dāng)我們陸續(xù)讀完一大批由各地作協(xié)及其他方面推薦的新人作品,反復(fù)閱讀、醞釀、評(píng)議、爭(zhēng)論,最后從中慎重遴選出叢書入選作品之后,忐忑的心終于為欣喜慰藉之情所取代,油然浮起輕快愉悅之感!八麄冋婺艹蔀槊逼鋵(shí)的星嗎?”能的!我們可以肯定地、并不夸張地回答:這些作者,盡管有的目前還處在走向成熟的階段,但他們完全可以接受文學(xué)之星的稱號(hào)而無愧色。他們有的來自市井,有的來自鄉(xiāng)村,有的來自邊陲山野,有的來自城市底層。他們的筆下,蕩漾著多姿多彩、云譎波詭的現(xiàn)實(shí)浪潮,涌動(dòng)著新時(shí)期蕓蕓眾生的喜怒哀傷,也流淌著作者自己的心靈悸動(dòng)、幻夢(mèng)、煩惱和憧憬。他們都不曾出過書,但是他們的生活底蘊(yùn)、文學(xué)才華和寫作功力,可以媲美當(dāng)年“奴隸叢書”的年輕小說家和《文學(xué)叢刊》的不少青年作者,更未必在當(dāng)今某些已經(jīng)出書成名甚至出了不止一本兩本的作者以下。 是的,他們是文學(xué)之星。這一批青年作家,同當(dāng)代不少杰出的青年作家一樣,都可能成為21世紀(jì)文學(xué)的啟明星,升起在世紀(jì)之初。啟明星,也就是金星,黎明之前在東方天空出現(xiàn)時(shí),人們稱它為啟明星,黃昏時(shí)候在西方天空出現(xiàn)時(shí),人們稱它為長庚星。兩者都是好名字。世人對(duì)遙遠(yuǎn)的天體賦予美好的傳說,寄托綺思遐想,但對(duì)現(xiàn)實(shí)中的星,卻是完全可以預(yù)期洞見的。本叢書將一年一套地出下去,十年二十年三十年五十年之后,一批又一批、一代又一代作家如長江潮涌,奔流不息。其中出現(xiàn)趕上并且超過前人的文學(xué)巨星,不也是必然的嗎? 歲月悠悠,銀河燦燦。仰望星空,心緒難平! 1994年初秋 “繞著說”陳思 朱向前 今年五一剛過,2014年度“21世紀(jì)文學(xué)之星叢書”終審會(huì)在京郊舉行,我因在外地講學(xué),破例地請(qǐng)了一回假。但評(píng)審還是老章程,由我和雷達(dá)先生負(fù)責(zé)評(píng)論書稿。而且今年堪稱評(píng)論“大年”——送審書稿多達(dá)七部!我復(fù)審?fù)ㄟ^了岳雯的《沉默所在》和饒翔的《重回文學(xué)本身》,會(huì)前又和雷達(dá)先生電話溝通統(tǒng)一意見,他熟悉岳雯和饒翔故毫無異義;同時(shí)認(rèn)為他復(fù)審的陳思書稿《現(xiàn)實(shí)的多重皺褶》亦頗見功力和分量。由于雷達(dá)先生的巨眼和我們多年的默契,我雖對(duì)陳思了解不深,但還是點(diǎn)贊,決定我們共同推薦三部評(píng)論書稿進(jìn)入終審并力爭(zhēng)出版。結(jié)果,終審會(huì)投票如我們所愿,岳雯、饒翔、陳思三人均順利通過,會(huì)議還分工我負(fù)責(zé)編輯《現(xiàn)實(shí)的多重皺褶》并作序。 由此,我才全面系統(tǒng)地閱讀了陳思的《現(xiàn)實(shí)的多重皺褶》,讀完之后,更加認(rèn)同初審和復(fù)審意見。初審梁鴻鷹先生如是說—— 這部集子里呈現(xiàn)給我們的顯然是一位理論素養(yǎng)全面、感受能力較強(qiáng)的才俊型理論評(píng)論者的面貌,對(duì)文學(xué)史上重要作品分析,每每獨(dú)具慧眼,對(duì)當(dāng)前作品的賞析,也有不凡的觀察能力,而對(duì)電影、戲劇作品的鑒賞,同樣反映了他破解藝術(shù)難題的某些雄心。大有前途,專此舉薦。 復(fù)審雷達(dá)先生如是說——
同意鴻鷹意見。這是一部精心挑選的論文集,雖無意宏觀的系統(tǒng),但就每一作家作品的專題,見解獨(dú)特。思路新穎,學(xué)理厚實(shí),顯示了獨(dú)到的洞察力和感受力。如高曉聲筆下干部形象研究,畢飛宇的權(quán)力敘述解讀,都有新見。關(guān)于電影和戲劇研究部分,約占全書三分之一,更顯其出眾的鑒賞水平。由于全書顯示的理論能力和系統(tǒng)學(xué)理,通過復(fù)審。 我之所以不厭其煩地引用雷達(dá)、梁鴻鷹兩位編委的審讀意見,一是因?yàn)樗麄冋f得全面、準(zhǔn)確、真實(shí),我深以為然,更多的也“沒得說”了;二是陳思的理論素養(yǎng)之“全面”“厚實(shí)”“新穎”確實(shí)異乎尋常,據(jù)我后來所知,他在北大中文系讀博期間曾到美國追隨著名學(xué)者王德威做了一年訪問學(xué)者,真正是起點(diǎn)高、視野廣,具有國際眼光,切入當(dāng)代文學(xué)研究的視角極具特色,甚至令人匪夷所思(如《官僚化、城鄉(xiāng)分化與主體的唯我化——從高曉聲筆下的干部形象看“新時(shí)期”的三重危機(jī)》、對(duì)畢飛宇小說的權(quán)力敘述解讀等等),對(duì)近年來愈加淡出江湖而孤陋寡聞的我而言,明顯感覺到了理論批評(píng)的“代溝”,甚至覺得陳思是“21世紀(jì)文學(xué)之星叢書”二十年來理論批評(píng)入選者最顯新銳也最難以把握的一個(gè),更遑論去分析他的學(xué)術(shù)理路和理論背景了,一句話,“沒說的”。因此只好“照著說”(雷、梁),具體的留給“別人說”(讀者)。我干脆丟開文本,來“繞著說”陳思吧。 先說一個(gè)“家學(xué)淵源”。如果要說中國近代以來學(xué)術(shù)上的名門望族,恐怕莫過于江右義寧(今修水)陳家,從祖父陳三立、父親陳寶箴到子輩陳寅恪、陳衡恪,一門四陳,子繼父業(yè),薪盡火傳,貫穿中國近、現(xiàn)、當(dāng)代文史詩書畫界,風(fēng)頭無兩。導(dǎo)致陳寅恪終生以門第為傲,找妻子甚至學(xué)術(shù)助手(黃篔)都要苛求出身名門。但是,眾周知,當(dāng)年魯迅先生在卻遺囑中特意指出,子孫長大,倘無才能,可尋點(diǎn)小事情過活,萬不可去做空頭文學(xué)家。這一方面是緣于魯迅的性格,實(shí)在、尖利乃至偏執(zhí);另一方面也是基于對(duì)文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律的認(rèn)知,它確實(shí)迥異于戲劇、繪畫、書法、民間工藝等諸種看得見摸得著的特別適用于口傳身授的藝術(shù)門類,難以傳授。同時(shí),由于魯迅的特殊地位和影響,這一說法又幾乎成了戒律,深入人心,甚至在多數(shù)時(shí)間被誤讀,認(rèn)為文學(xué)行當(dāng)不宜子繼父業(yè),不可承傳,難以培養(yǎng)。至少當(dāng)代中國前幾十年,鮮有兩代作家。絕大多數(shù)名家、大家的子女選擇了別的行當(dāng)。連大學(xué)——新中國北大中文系首任主任楊晦先生就開宗明義宣稱:北大中文系不培養(yǎng)作家!直到新時(shí)期以后魯迅文學(xué)院的恢復(fù)特別是1984年解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系的創(chuàng)辦,成功挑戰(zhàn)了作家不可培養(yǎng)的“清規(guī)戒律”——僅以軍藝文學(xué)系84、87、89、91級(jí)八年間前四屆共一百五十名學(xué)員為例,至今已獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)一項(xiàng)(莫言)、卡夫卡文學(xué)獎(jiǎng)一項(xiàng)(閻連科)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)四項(xiàng)(莫言、麥家、徐貴祥、柳建偉)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)及此前的各類全國文學(xué)獎(jiǎng)數(shù)十人次。這難道還不能說明問題嗎?! 也許是一種潛移默化,也許行動(dòng)勝于心動(dòng),到本世紀(jì)初,當(dāng)代文壇上的“文二代”已悄然崛起,成為了新世紀(jì)文壇的一道靚麗風(fēng)景線。遠(yuǎn)的不說了,就說近的,著名作家劉震云的女公子劉雨霖還在紐約大學(xué)導(dǎo)演專業(yè)讀研,她編劇并執(zhí)導(dǎo)的首部微電影《門神》一舉捧得第四十一屆奧斯卡小金人(大學(xué)生單元),令中國影壇諸多大牌編劇導(dǎo)演震驚且汗顏。當(dāng)即有微信交馳,我連贊“父女倆神人”!孩子的天賦毋庸置疑,但遺傳基因尤其是家庭環(huán)境的熏陶,導(dǎo)致孩子興趣的走向以及成長過程中的修正與引導(dǎo)諸元素的作用,恐怕都是不可或缺的。于此就不能不說到眼下的這位陳思了。出身名門——母親,當(dāng)代著名詩人舒婷;父親,著名詩論家陳仲義(至于舒、陳兩家的淵源尚未考證)。讀陳思文,依稀可見其父母遺風(fēng),智性、理性、感性與詩性四位一體,若一路走好,前程未可限量。 再說一個(gè)“文學(xué)地理”。當(dāng)代中國文學(xué)版圖,若以小說和作家籍貫論,人們津津樂道北有陜軍(柳青、杜鵬程、王汶石、陳忠實(shí)、賈平凹、路遙、高建群、紅柯、鄒志安、吳克敬);豫軍(姚雪垠、李準(zhǔn)、白樺、葉楠、二月河、閻連科、李佩甫、劉震云、劉慶邦、朱秀海、周大新、柳建偉、魯敏);魯軍(馮德英、李心田、莫言、張煒、李存葆、趙德發(fā))。南有湘軍(沈從文、周立波、丁玲、莫應(yīng)豐、古華、韓少功、唐浩明、殘雪、王躍文、何立偉、譚談)等等。他們俊采星馳,叱咤風(fēng)云,攪得中國當(dāng)代文學(xué)風(fēng)生水起。山川地理、地域文化對(duì)文學(xué)創(chuàng)作(體裁)有什么內(nèi)在影響嗎?莫非因?yàn)橹袊宿r(nóng)業(yè)文明,內(nèi)陸或兩河流域積淀深厚,方能孕育出小說大家?確實(shí),舉目四望,很多沿;蚱h(yuǎn)省份明顯相形見絀。比如福建,建國六十多年來,以小說名世者幾無。我因青年從軍在福建十四年,并開始走上文學(xué)這條羊腸小道。一直對(duì)此文學(xué)地理形勢(shì)有關(guān)注,不理解。我認(rèn)為,福建對(duì)中國當(dāng)代文學(xué)的貢獻(xiàn),一是詩歌散文,以冰心、郭風(fēng)、蔡其矯、舒婷為代表,人不在多,分量夠了。二是最重要的,也是最奇特的,為當(dāng)代中國文學(xué)貢獻(xiàn)了幾近半壁江山的理論批評(píng)隊(duì)伍。他們是;謝冕、張炯、劉再復(fù)、孫紹振(雖非閩籍,但上世紀(jì)50年代北大畢業(yè)即到福建工作至今)、陳駿濤、曾鎮(zhèn)南、林心宅、南帆、陳曉明、張陵、王光明、陳仲義、謝有順……好,現(xiàn)在又來了一個(gè)陳思!此中人物(陳思暫時(shí)除外)個(gè)個(gè)堪稱中國當(dāng)代文學(xué)理論批評(píng)界的大將,不少省區(qū)市甚至幾十年都不見一個(gè),只有福建卻摩肩接踵、逶迤而來,綿綿不絕。福建為什么盛產(chǎn)文學(xué)理論批評(píng)家? 這里面有什么道理嗎?我真不知道。 但我關(guān)注陳思,陳思將會(huì)怎樣?能繼承、發(fā)揚(yáng)甚至超越他的父母、他的鄉(xiāng)賢們嗎?我們拭目以待。 是為序。 甲午夏月于袁州聽松樓 陳思,男,1982年生于福建廈門。北京師范大學(xué)文學(xué)院文學(xué)學(xué)士、文藝學(xué)碩士,北京大學(xué)中文系現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)博士。2011~2012年度在美國哈佛大學(xué)東亞語言與文明系(EALC)訪學(xué)交流,師從王德威教授。目前在中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所當(dāng)代室工作。主要學(xué)術(shù)方向?yàn)橹袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究,對(duì)文藝美學(xué)、大眾文化、影視批評(píng)也有涉獵。在《文藝爭(zhēng)鳴》《南方文壇》《文學(xué)自由談》《藝術(shù)評(píng)論》等期刊發(fā)表論文二十余篇,2007年應(yīng)邀參加中國青年作家創(chuàng)作會(huì)議,2014年度受聘為中國現(xiàn)代文學(xué)館第三屆客座研究員。
總序: ………………………………………………… 袁 鷹 1
序:“繞著說”陳思 ………………………………… 朱向前 1 上編:理論問題投影 官僚化、城鄉(xiāng)分化與主體的唯我化 ——從高曉聲筆下的干部形象看“新時(shí)期”的三重危機(jī) 3 “斷橋上的戲謔者”的形象史和文學(xué)史意味 ——重讀陳建功小說《鬈毛》 ……………………… 26 “底層”的限制 ——談曹征路長篇《問蒼!返摹皞鹘y(tǒng)依賴癥” … 39 “廢人的世界” ——須一瓜小說論 …………………………………… 55 “強(qiáng)度”的文學(xué)及其相關(guān)問題 總序: ………………………………………………… 袁 鷹 1 序:“繞著說”陳思 ………………………………… 朱向前 1
上編:理論問題投影
官僚化、城鄉(xiāng)分化與主體的唯我化 ——從高曉聲筆下的干部形象看“新時(shí)期”的三重危機(jī) 3 “斷橋上的戲謔者”的形象史和文學(xué)史意味 ——重讀陳建功小說《鬈毛》 ……………………… 26 “底層”的限制 ——談曹征路長篇《問蒼!返摹皞鹘y(tǒng)依賴癥” … 39 “廢人的世界” ——須一瓜小說論 …………………………………… 55 “強(qiáng)度”的文學(xué)及其相關(guān)問題 ——以韓松《地鐵》為例 …………………………… 75
中編:當(dāng)下文學(xué)尋蹤
經(jīng)驗(yàn)·歷史·思想·青春 ——近年海外華人寫作研究 ………………………… 87 畢飛宇近年權(quán)力敘事解讀:從《玉米》到《平原》 …… 96 “逃犯”的魅力與“同情”的藝術(shù) ——談須一瓜小說《太陽黑子》 …………………… 118 遲子健的“溫情辯證術(shù)” ——以長篇新作《白雪烏鴉》為中心 ……………… 125 “棠棣”的幽靈 ——談看于曉丹小說《一九八零的情人》 ………… 133 異教徒和他的方法 ——評(píng)徐則臣長篇作品《天上人間》 ……………… 138
下編:藝術(shù)場(chǎng)域探微
從“黃土地”到“北海道” ——當(dāng)代中國電影中的風(fēng)景變遷 …………………… 145 快感的限制與補(bǔ)償:好萊塢商業(yè)電影模式解讀 ——以《史密斯夫婦》為例 ………………………… 159 跨文本中的自傳幻覺 ——解讀周星馳電影《喜劇之王》 ………………… 175 弱主體的“97焦慮” ——以周星馳電影中的“天臺(tái)”形象為例 ………… 189 異質(zhì)美學(xué)的崛起 ——論話劇《暗戀桃花源》的意義不確定性 ……… 200 “鳥人”悖論及其異化根源 ——論過士行話劇《鳥人》 ………………………… 208 官僚化、城鄉(xiāng)分化與主體的唯我化 ——從高曉聲筆下的干部形象看“新時(shí)期”的三重危機(jī) 對(duì)于高曉聲這樣的作家來說,“文學(xué)”并不是“為文學(xué)而文學(xué)”的“藝術(shù)”。更多時(shí)候,高曉聲將自己當(dāng)作時(shí)代的傳聲筒,將作品當(dāng)作回應(yīng)現(xiàn)實(shí)、反映現(xiàn)實(shí)和“干預(yù)現(xiàn)實(shí)”的中介物。如果無法擺脫在90年代之后形成的關(guān)于“純文學(xué)”的“認(rèn)識(shí)裝置”,就無法理解高曉聲大部分作品的真正意義。這也是現(xiàn)在的文學(xué)史為何僅僅提到高曉聲的《陳奐生上城》,而無法正面評(píng)價(jià)其他作品的真正原因。 除了農(nóng)民之外,高曉聲在作品中描繪了一系列的干部形象。如果批評(píng)家貪圖方便,未將高曉聲的作品當(dāng)作整體來進(jìn)行研究,很可能將農(nóng)民“陳奐生”當(dāng)作高曉聲筆下人物的唯一代表。事實(shí)上,從劉清(《李順大造屋》)、吳楚(“陳奐生”系列)到劉場(chǎng)長(《大好人江坤大》)、劉山洪(《大山里的故事》)、崔大牛(《崔全成》)、劉長春(《我的兩位鄰居》)、許光(《聰明人》)、周谷平(《繩子》)、宗松生(《山中》)、惲成(《老友相會(huì)》)等,干部構(gòu)成了作家筆下的另一條人物長廊。 在云譎波詭的70~80年代之交,高曉聲筆下的干部可以劃分為三種不同的類型。讀者如果有心,從這三種干部的精神狀態(tài)中,就能夠嗅出一絲危機(jī)的意味。如果我們大膽推測(cè),不妨認(rèn)為高曉聲以三種干部形象呼應(yīng)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)問題。通過這三種干部所呈現(xiàn)出來的精神面貌和為周遭人們帶來的諸多麻煩,反映了“新時(shí)期”所遭遇的三重危機(jī)。有鑒于此,這三種文學(xué)形象及其對(duì)應(yīng)的理論問題,將成為文學(xué)研究者進(jìn)入80年代歷史的路標(biāo)。 一、謀私型干部與官僚化問題 干部的官僚化問題,是高曉聲多年來的胸中塊壘①。因此,高曉聲筆下的第一種干部是謀私型人物。這批干部的共同特點(diǎn)是:從“文革”到“新時(shí)期”在官僚制度中占據(jù)或高或低的位置,隨著政策的變動(dòng)而左右逢源,以權(quán)謀私、貪污腐化、剝奪底層利益等等。這樣的徹底利己主義者編織成了一幅連貫漫長的歷史長卷:50年代,“說盡真理、做盡壞事”,以“改造小資產(chǎn)階級(jí)個(gè)人主義”為名欺壓演員妻子的劇團(tuán)副團(tuán)長劉志進(jìn)(《不幸》)②;文革時(shí)期,靠啞巴社員尸體升官的公社第一書記(《尸功記》),陰謀騙取李順大造房錢的革委會(huì)主任(《李順大造屋》);“批鄧”時(shí)期,敲詐動(dòng)物園未果,以珍奇動(dòng)物向上級(jí)邀功的干部劉山洪(《大山里的故事》);“農(nóng)業(yè)學(xué)大寨”時(shí)期,圍護(hù)造田提升政績不成,組織群眾開挖“金庫”的許光(《聰明人》);“新___________________________ ①高曉聲被劃為右派就是因?yàn)楫?dāng)時(shí)轟動(dòng)文壇的“探求者”事件。1957年,高曉聲、方之、陸文夫、陳椿年、葉至誠等人籌劃同人刊物“探求者”,并在《雨花》上發(fā)表了發(fā)刊《啟示》和《章程》。同年6月,高曉聲發(fā)表了小說《不幸》。如果有心人深入解讀“探求者”事件的動(dòng)機(jī)以及高曉聲所作的《不幸》,都可以從中看出反官僚主義的革命激情。這種激情的構(gòu)成值得進(jìn)一步研究,尤其是《不幸》與契訶夫小說的互文關(guān)系及改寫,可以視為中國革命的平等主義與“五四”啟蒙思潮的混合。 ②這篇小說發(fā)表于1957年。在這一年,高曉聲不僅和方之、陸文夫、葉至誠、陳椿年等人發(fā)起“探求者”、個(gè)人起草了“探求者”發(fā)刊《啟事》,還發(fā)表了探索小說《不幸》,因而同年被劃為“右派”,下放原籍江蘇武進(jìn)農(nóng)村。從這篇小說的主題和“探求者”反對(duì)行政機(jī)構(gòu)辦刊的宗旨,我們都可以讀出濃重的反官僚化的意味。 時(shí)期”初期克扣農(nóng)民傭金、騎在江坤大身上過泥地的劉場(chǎng)長(《大好人江坤大》);曾經(jīng)獨(dú)攬大權(quán),在“包產(chǎn)到戶”之后喪失威信與生存能力的生產(chǎn)隊(duì)長崔大牛(《崔全成》)。官僚制度所賦予的權(quán)力使他們得以逃避體力勞動(dòng)和直接生產(chǎn),個(gè)人權(quán)力的擴(kuò)張又使他們往往在分配制度中占有優(yōu)勢(shì),革命激情的喪失使他們只關(guān)注個(gè)人的官僚位置以及物質(zhì)享樂。我們不打算再多做說明。① 不僅高曉聲,從王蒙、張潔到陸文夫,這批從50年代走來的作家都是如此。這樣的共同焦點(diǎn)看似偶然,實(shí)際上與這批作家的革命/中國經(jīng)驗(yàn)息息相關(guān)。 作為后發(fā)現(xiàn)代性的國家,中國始終面臨著現(xiàn)代性追求與革命之間的緊張關(guān)系,F(xiàn)代性的必然后果之一,就是科層制所帶來的官僚化;而革命的平等主義,又要從根本上鏟除官僚化。但有些時(shí)候,作為官僚化的對(duì)立面的革命,卻會(huì)反過來為官僚化提供條件!霸谝粋(gè)飽受政治分裂和貧窮之苦的國家里,國家的統(tǒng)一和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展要求在政治上建立中央集權(quán)制,但中央集權(quán)的確立又進(jìn)一步加強(qiáng)了那些本來就有利于官僚化的歷史條件。而且,有產(chǎn)階級(jí)即地主階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)的消滅(盡管這是社會(huì)的進(jìn)步,是社會(huì)的需要)為強(qiáng)有力的獨(dú)立的官僚機(jī)構(gòu)的成長清除了最后的障礙。革命后的中國社會(huì)與其說是被社會(huì)各階級(jí)之間的差別所分化,不如說是為更加突出的統(tǒng)治者與被統(tǒng)治___________________________ ①這一類人物盡管隨處可見,卻并非高曉聲的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)。在整個(gè)“新時(shí)期”,對(duì)貪腐干部的抨擊成為“干部書寫”的通行法則。問題在于,將官僚制度本身的問題歸因于個(gè)別干部的道德品質(zhì)敗壞,是對(duì)這一制度真正問題的虛假批判和實(shí)際回避。這與“新時(shí)期”名為“反思”,實(shí)為終止思考“文革”的這一主流意識(shí)形態(tài)導(dǎo)向是一致的:“四人幫”就是一小撮“野心家”篡黨奪權(quán)的野心家的化身,而他們的基層代表就是這些謀私型干部。這樣的“反貪”批判,既不需要更深刻的歷史經(jīng)驗(yàn)總結(jié)與理論探索,也不必冒任何意識(shí)形態(tài)上的風(fēng)險(xiǎn),在藝術(shù)處理上更不必面臨許多曖昧不明的命題。無論是出于“告別十七年”的目的或者“復(fù)制十七年”的目的,許多作家們心照不宣地會(huì)合了。 者之間的差別所分化!雹倥c黑格爾以來的西方社會(huì)思潮觀念不同的是,馬克思主義傾向于將國家和官僚機(jī)構(gòu)看作人被異化了的“史前”和篡奪了人類社會(huì)權(quán)利并凌駕于社會(huì)之上的異化權(quán)力的反映。在邁斯納的認(rèn)識(shí)中,中國社會(huì)的官僚化問題之所以沒有達(dá)到前蘇聯(lián)的地步,源于兩個(gè)主要原因。其一固然是毛澤東個(gè)人的巨大聲望,使之始終能夠以個(gè)人意志掣肘整個(gè)國家官僚體系,甚至能夠越過官僚機(jī)構(gòu)直接發(fā)動(dòng)“文化大革命”這樣自下而上的群眾運(yùn)動(dòng)。另一個(gè)不可忽視的原因是中國革命的傳統(tǒng),將平等主義、群眾路線等觀念貫徹到人心之中,反過來限制了官僚主義在精神層面的土壤。1955~1960年間,這些限制官僚主義的因素逐漸發(fā)揮作用,甚至大躍進(jìn)、農(nóng)業(yè)集體化以及“雙百運(yùn)動(dòng)”都對(duì)既得利益的官僚階層構(gòu)成了威脅。我們也就不難理解,為什么像高曉聲這樣的作家,始終帶有反官僚主義的敏感和積極參與現(xiàn)實(shí)政治的主觀能動(dòng)性。 在文學(xué)上,建國初期“干預(yù)生活”的作品因應(yīng)而生。如果不算1951年就遭到批判的《我們夫婦之間》,從1954年到1957年我們看到了大量這類作品:何遲的相聲《買猴兒》、何求的獨(dú)幕劇《新局長到來之前》,文學(xué)特寫有劉賓雁的《在橋梁工地上》、《本報(bào)內(nèi)部消息》、《本報(bào)內(nèi)部消息(續(xù)篇)》和耿簡(jiǎn)的《爬在旗桿上的人》,小說方面有孫謙的《奇異的離婚故事》、李凖的《灰色的帆篷》、劉紹棠的《田野落霞》、鄧友梅的《在懸崖上》、張弦的《甲方代表》和王蒙的《組織部新來了個(gè)年輕人》②等等。這樣的文學(xué)激情,從1957年“反右”運(yùn)動(dòng)開始就受到多次的整頓___________________________ ①莫里斯·邁斯納:《毛澤東的中國及后毛澤東的中國——人民共和國史》,杜蒲、李玉玲譯,四川人民出版社,1990年版,第331頁。 ②關(guān)于“干預(yù)生活”的文學(xué),董之林對(duì)其歷史條件及重要篇目有較為詳盡的分析。參見董之林:《熱風(fēng)時(shí)節(jié)——當(dāng)代中國“十七年”小說史論(1949~1966)》(上),上海書店出版社,2008年版,第106~122頁。 與壓制。
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