趙燕俠,趙派藝術(shù)的創(chuàng)始人,京劇史上唯一一位首創(chuàng)新流派的女性藝術(shù)家。她性格剛烈直爽,經(jīng)歷坎坷曲折,在從藝道路上曾幾起幾落。她戲路寬廣,能突破程式、行當(dāng)?shù)慕缦,更能結(jié)合個(gè)人條件大膽突破,獨(dú)樹一幟,尤以清脆甜亮的念白和清晰異常的咬字為業(yè)內(nèi)外行家所稱道。本書圖文并茂記述了趙燕俠不平凡的人生,探討了趙派藝術(shù)的奧秘,并結(jié)合傳主進(jìn)行了許多極富使命感和啟發(fā)性的深度思考。
和寶堂,1947年生于北京。1959年就學(xué)于北京市戲曲學(xué)校,學(xué)習(xí)京劇老生。啟蒙老師是喜連成科班頭科名須生陳喜星,又得余派須生楊菊芬、王少樓、胡盛巖等以及武生教師王德祿、諸連順、安曉峰等教授。中專畢業(yè)后向北京梨園公會會長沈玉斌學(xué)習(xí)京劇史,向戲曲理論教師劉建華、范鈞宏、吳祖光學(xué)習(xí)京劇表演理論。
長期擔(dān)任北京市戲曲學(xué)校專業(yè)教學(xué)研究室主任和教學(xué)督導(dǎo),負(fù)責(zé)編寫京劇劇目教材,同時(shí)兼自由撰稿人三十余年,著作有《松柏庵往事》、《為京劇號脈——和寶堂戲曲雜文集》、《譚門七代》、《茍慧生》、《譚富英》、《趙燕俠》、《張學(xué)津》等,并長期為《北京晚報(bào)》、《梨園周刊》和原《中國京劇》等各報(bào)刊雜志撰稿。
作為京劇人,力主京劇恢復(fù)主演中心制和自由挑班演出的體制,支持藝術(shù)個(gè)性的張揚(yáng),流派的復(fù)蘇,反對京劇的“話劇化”。
序一 為燕俠大姐喝彩
序二 在慶賀藝術(shù)大師趙燕俠舞臺
生活八十年大會上的發(fā)言
從第九座銅像說起
一 梨園世家
二 苦難童年
三 南下求生
四 小試鋒芒
五 打出真功
六 七齡紅童
七 歷經(jīng)抗戰(zhàn)
八 廈門試飛
九 上海練劍
十 進(jìn)京深造
十一 正式登臺 序一 為燕俠大姐喝彩
序二 在慶賀藝術(shù)大師趙燕俠舞臺
生活八十年大會上的發(fā)言
從第九座銅像說起
一 梨園世家
二 苦難童年
三 南下求生
四 小試鋒芒
五 打出真功
六 七齡紅童
七 歷經(jīng)抗戰(zhàn)
八 廈門試飛
九 上海練劍
十 進(jìn)京深造
十一 正式登臺
十二 被迫改名
十三 燕鳴春曉
十四 徐州受挫
十五 后來居上
十六 玉堂春紅
十七 揚(yáng)州奇遇
十八 二次遭劫
十九 喜得知音
二十 出茍入趙
二十一 五大頭牌
二十二 過年反串
二十三 新戲迭出
二十四 港澳之行
二十五 “白蛇”出新
二十六 初識江青
二十七 “蘆蕩”博弈
二十八 遭遇江青
二十九 毛衣事件
三十 江青點(diǎn)名
三十一 趙燕俠骨
三十二 二次解放
三十三 求索藝珠
三十四 征服美國
三十五 改革先鋒
三十六 雛燕展翅
代跋:我也有今天!——記“慶賀趙燕俠舞臺生活80周年活動”
再版后記
梨園世家女,苦練藝超群。
義俠十三妹,冤獄玉堂春。
此身無媚骨,不屑伍奸囂。
塑造阿慶嫂,京劇天地新。
這首詩,是當(dāng)年中共中央宣傳部部長,也是趙燕俠的戲迷之一陸定一,應(yīng)趙燕俠之邀所寫的一篇文章的結(jié)尾。雖不能概括趙燕俠的方方面面,卻也顯示出她的藝品與藝德。讓我們就以陸定一這首詩為引線來回顧趙燕俠那波瀾壯闊的藝術(shù)人生吧。
因時(shí)間久遠(yuǎn),我們不可能準(zhǔn)確、詳細(xì)地描述一位耄耋老人誕生時(shí)的情景。根據(jù)趙燕俠本人的記憶,以及有關(guān)的文字記錄,她生于1928年2月10日,祖籍是河北省武清縣曹子里鄉(xiāng)大三莊,至今這曹子里鄉(xiāng)依然是武清縣的重鎮(zhèn)。但是她的出生地點(diǎn)卻在天津衛(wèi)的沈家臺。如今,天津市已經(jīng)不屬于河北省,而位于天津西北部的武清縣也已經(jīng)劃入天津市管轄,所以趙燕俠應(yīng)該算是天津人。至于“趙燕俠”這三個(gè)字,卻是1944年她在北京(當(dāng)時(shí)稱為北平市)第一次正式登臺演出《十三妹》時(shí),由她的七姑媽給起的名字。
從趙燕俠一出生,就決定了她以唱戲?yàn)樯拿\(yùn),盡管在她一周歲的時(shí)候,按照我們民族的鄉(xiāng)俗由她的父母給她做“抓周”的游戲。據(jù)說是為了從孩子的愛好中預(yù)測孩子今后的道路。辦法就是周歲生日的那天,在她面前擺上各種各樣的物件,她任意拿起那一物件,就預(yù)示著她將來必然熱衷與此物件相關(guān)的職業(yè)。就像《紅樓夢》中賈寶玉周歲時(shí)做“抓周”一樣,由于賈寶玉當(dāng)時(shí)抓的都是胭脂釵環(huán),便預(yù)示他一輩子將在女人堆里混日子的命運(yùn),氣得賈政連連搖頭嘆氣。當(dāng)時(shí)趙燕俠也沒有抓與唱戲有關(guān)的物件。她的父親趙小樓特意找來旦角化裝的頭面、絹花、鳳冠、戲服、刀槍把子等等,擺了一炕。而小小的趙燕俠偏偏爬到炕沿拿走了一個(gè)裝脂粉的瓷瓶。這使得想著要女兒繼承梨園衣缽的趙小樓一度非常失望。當(dāng)趙燕俠三歲的時(shí)候,她父親就迫不及待地詢問趙燕俠是否喜歡唱戲。而趙燕俠卻干脆回答:“我就不喜歡唱戲!边連說了三個(gè)“不喜歡”。這使寄予厚望、做好規(guī)劃,要女兒唱戲成名的趙小樓夫婦如同冷水澆頭懷抱冰?墒呛髞淼内w燕俠為什么還是走上了京劇的藝術(shù)道路呢?就因?yàn)樗怀錾捅痪﹦∷囆g(shù)包圍了。
原來她的祖父趙廣義是唱京劇小生的,她的大祖父趙廣順先唱京劇青衣,后改場面上的打鼓佬,也就是樂隊(duì)的指揮。兄弟二人曾拉起個(gè)戲班,闖蕩江湖,走碼頭,跑野臺子,也曾進(jìn)宮為老佛爺慈禧太后演過戲。1915年,天津?yàn)I江道上建起一座新中央戲院,因?yàn)槿鄙俳?jīng)費(fèi),無法開業(yè),趙廣順和趙廣義兄弟就借了一筆錢把這座戲園子承包下來。破臺開戲那天,他們特意從上海請回了著名大武生李蘭亭,李憑借扎實(shí)的功底主演各類勇猛武生大戲,如《盤腸戰(zhàn)》、《殺四門》、《金錢豹》、《粉面金剛》和全本《武松》以及黃天霸的“八大拿”等戲,而在天津成為長期成班的一路諸侯。不久,趙氏兄弟又與唱花臉的黃元慶、唱文武老生的唐文貴四人磕頭拜把子結(jié)為盟兄弟,在天津南市榮吉大街下天仙戲園子落腳,自組“鳴鳳班”挑簾唱戲。這四兄弟是“下天仙”戲園有名的“四扇屏”,在當(dāng)時(shí)的天津衛(wèi)很有影響。別看這個(gè)“下天仙”戲園在南市,歷史沿革時(shí)間卻最長,始建于清光緒年間,是清末民初天津最紅火的戲園子。他們邀請的第一位名角,就是當(dāng)時(shí)被梁啟超稱為“四海一人譚鑫培,聲名廿紀(jì)轟如雷”,在一百多年的京劇歷史上被尊為泰山北斗的小叫天,使“下天仙”戲園頓時(shí)聲名顯赫,聞名全國。1925年改為“新明大戲院”,最后改為“人民劇院”。在京劇歷史上最紅的京劇名角、曾在清官應(yīng)差的譚鑫培、老鄉(xiāng)親孫菊仙、大頭汪桂芬以及楊小樓、梅蘭芳、余叔巖等都曾在此登臺獻(xiàn)藝,可謂好角云集,生意興隆,是唱京劇的福地。當(dāng)時(shí)的海河兩岸誰都知道“要看好戲到下天仙”。
再說趙燕俠的父親趙小樓手足四人,小樓排行老大,原名趙慶祥,唱武生。老二小山,原名趙慶瑞,給哥哥打下串。老三小德,原名趙慶德,學(xué)司鼓,很早就過世了。大爺爺趙廣順也有一個(gè)兒子叫趙克儉,學(xué)的也是場面(京劇樂隊(duì)伴奏)。她的祖父趙廣義有三男五女,八個(gè)孩子雖然都學(xué)藝,可是年紀(jì)小,一時(shí)也不能唱戲掙錢,一家十口人都靠趙廣義一個(gè)人掙錢養(yǎng)活,生活一度非常緊張,經(jīng)常是有上頓沒下頓。孩子越大,飯量越大,眼看這一家子就要混不下去了。無奈中,只好把孩子送出去。把女孩子送出去,誰也不放心,當(dāng)然,從掙錢養(yǎng)家的角度考慮,趙廣義還是把希望寄托在兒子身上,為此把小樓、小山昆仲送到江蘇鎮(zhèn)江,在一位教武生戲的王先生那里學(xué)戲,而且親自立下了生死文書。
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