前言
第一章 電影的視聽(tīng)語(yǔ)言與敘事分析：《小鞋子》
　第一節(jié) 電影語(yǔ)言與敘事組合段理論
　第二節(jié) 伊朗電影與《小鞋子》的敘事結(jié)構(gòu)
　第三節(jié) 敘事·表意·修辭
第二章 電影作者論與文本細(xì)讀：《藍(lán)色》
　第一節(jié) “電影作者論”及其矛盾
　第二節(jié) 電影作者：基耶斯洛夫斯基
　第三節(jié) 《藍(lán)色》：主題與色彩
　第四節(jié) 生命與死亡的變奏
第三章 敘事學(xué)理論與世俗神話：《第五元素》
　第一節(jié) 敘事學(xué)的基本分析類型
　第二節(jié) 敘事范式與批評(píng)實(shí)踐
　第三節(jié) 類型的變奏與類型的意義
第四章 精神分析、女性主義與銀幕之夢(mèng)：《香草天空》 前言
第一章 電影的視聽(tīng)語(yǔ)言與敘事分析：《小鞋子》
　第一節(jié) 電影語(yǔ)言與敘事組合段理論
　第二節(jié) 伊朗電影與《小鞋子》的敘事結(jié)構(gòu)
　第三節(jié) 敘事·表意·修辭
第二章 電影作者論與文本細(xì)讀：《藍(lán)色》
　第一節(jié) “電影作者論”及其矛盾
　第二節(jié) 電影作者：基耶斯洛夫斯基
　第三節(jié) 《藍(lán)色》：主題與色彩
　第四節(jié) 生命與死亡的變奏
第三章 敘事學(xué)理論與世俗神話：《第五元素》
　第一節(jié) 敘事學(xué)的基本分析類型
　第二節(jié) 敘事范式與批評(píng)實(shí)踐
　第三節(jié) 類型的變奏與類型的意義
第四章 精神分析、女性主義與銀幕之夢(mèng)：《香草天空》
　第一節(jié) 夢(mèng)·釋夢(mèng)與電影
　第二節(jié) 精神分析女性主義的電影理論
　第三節(jié) 《香草天空》與夢(mèng)的套層結(jié)構(gòu)
　第四節(jié) 男性的噩夢(mèng)與成長(zhǎng)故事
第五章 精神分析的視野與現(xiàn)代人的自我寓言：《情書(shū)》
　第一節(jié) “鏡像”理論與第二電影符號(hào)學(xué)
　第二節(jié) 愛(ài)情故事或自我寓言
　第三節(jié) 記憶的葬埋與鉤沉
　第四節(jié) 結(jié)局與結(jié)語(yǔ)
第六章 意識(shí)形態(tài)批評(píng)：《阿甘正傳》
　第一節(jié) 意識(shí)形態(tài)·政治·社會(huì)
　第二節(jié) 《阿甘正傳》：成功而及時(shí)的神話
　第三節(jié) 重寫(xiě)的歷史與講述神話的年代
第七章 第三世界寓言與荒誕詩(shī)行：《黑板》
　第一節(jié) “第三世界理論”的前提
　第二節(jié) 《黑板》的寓言
　第三節(jié) 寓言的寓言
第八章 影片分析舉隅Ⅰ：《人·鬼·情》
　第一節(jié) 女性的主題
　第二節(jié) 自抉與缺失
　第三節(jié) 拯救的出演與失落　
第九章 影片分析舉隅Ⅱ：《盜夢(mèng)空間》
　第一節(jié) 霧非霧
　第二節(jié) 夢(mèng)非夢(mèng)
　第三節(jié) 花非花
再版后記