《大路》　　在《大路》中，我們可以隱約地找到費里尼的影子，這是一個正在萌生中的化身，盡管還是有所保留，但贊巴諾就是費里尼——兩個人心里都在醞釀著沖突，同樣在不懈地尋找自我的位置，唯一與這個自我發(fā)生矛盾的是作為藝術(shù)家的費里尼，除此之外，他的各種人格都能夠和平共處�！　　短鹈凵�活》　　在《甜蜜生活》中，異常靈動的鏡頭同時也是推動和影射情節(jié)發(fā)展的工具，突顯了主人公的孤獨、嘲諷、厭惡和愛戀。這都是費里尼電影的經(jīng)典主題只不過這些情感時而分散地體現(xiàn)在幾個角色身上，時而集中在一個人物身上。例如，因多度的自由和放縱而深感不安的馬切洛。　　《八部半》　　《八部半》是破譯一個男人和他內(nèi)心世界的嘗試。在那里，有一個神秘的境地，是生活和電影都無法詮釋的�！栋瞬堪搿返倪@一復雜特性，讓人忍不住想去探尋其背后的隱喻，也許足以再衍生出一部《八部半》，甚至更多的故事。