《世界偵探小說漫談》主要介紹偵探小說的發(fā)展歷史,著重研究偵探小說的流派和名家名作,探索偵探小說的內(nèi)涵,揭示那些鮮為人知的秘密和故事。通過漫談的形式,全面敘述偵探小說涉及的有關(guān)問題,使讀者們開闊視野、增加知識(shí),幫助更多的讀者走入偵探小說的世界。
《世界偵探小說漫談》有些資料極其珍貴,有些研究成果、理論和課題可以說是首次向讀者展現(xiàn),彌補(bǔ)了一些相關(guān)理論的空白,以期揭開一些偵探小說的創(chuàng)作之謎。
偵探小說,也叫偵探文學(xué)。自偵探小說出現(xiàn)后,160多年來一直被人們所喜愛.尤其得到社會(huì)和文學(xué)界的關(guān)注。我國(guó)最早有公案小說,講的故事中必有古代官吏斷案、審案,及查破各種冤案、假案、疑案。1840年,美國(guó)作家愛倫·坡以一篇《莫格街兇殺案》開創(chuàng)了世界偵探小說的模式,被文學(xué)界譽(yù)為美國(guó)哥特式小說和偵探推理小說的創(chuàng)始人及世界偵探小說的開山鼻祖,以至偵探小說在歐美得到最先的發(fā)展,此后又有日本的推理小說紅紅火火,到現(xiàn)在中國(guó)以及世界各國(guó)偵探小說出現(xiàn)和發(fā)展。
說實(shí)在的,我很喜歡文學(xué),在讀的眾多文學(xué)作品中,不免含了大量的偵探小說。我最初讀偵探小說應(yīng)在“文革”期間,也是我的中小學(xué)時(shí)期。那時(shí)找書讀很難,我從一位大朋友那兒借到了前蘇聯(lián)澤姆利亞科夫等著的《琥珀項(xiàng)鏈》、中國(guó)李月潤(rùn)著的《禿鷹崖擒匪記》等小薄冊(cè)子。那時(shí),我還不知有偵探小說這個(gè)名詞,只知道驚險(xiǎn)小說和反特小說。但從那時(shí)起,我就對(duì)反特破案的小說極感興趣。1979年年末或是1980年年初,我在派出所當(dāng)民警,不知誰弄到幾本群眾出版社出版的《福爾摩斯探案集(一)》,我得到了一本,利用幾個(gè)晚上將這本書讀完。我完全被福爾摩斯的探案神力所征服,羨慕他的智慧和淵博的知識(shí)。從那時(shí)起,我才知道世界上還有這樣的大偵探,也才知道柯南·道爾!陡柲λ固桨讣ㄒ唬烦霈F(xiàn)后,不但我愿意看,我周圍的人也都愿意看,這本書你看我借,不久被借丟了。這期間,我還看到了由群眾出版社出版的內(nèi)部發(fā)行的《色彩間諜》,從而了解到間諜的特征、習(xí)性及本能,以及偵破間諜案件要比偵破兇殺等刑事案件難度要大得多,間諜小說屬偵探小說的分支,也是偵探小說。20世紀(jì)80年代初,正是我國(guó)經(jīng)歷“文化大革命”后、文化解放的初期,一些新內(nèi)容的外國(guó)偵探小說相繼在我國(guó)被翻譯出版,例如1979年群眾出版社出版的日本松本清張的《點(diǎn)與線》和前蘇聯(lián)沃斯托柯夫等的《追蹤記》,浙江人民出版社出版的英國(guó)克里斯蒂的《東方快車謀殺案》,黑龍江人民出版社出版的前蘇聯(lián)阿達(dá)莫夫的《圈套》;1980年群眾出版社出版了瑞士杜侖馬特的《法官和他的劊子手》、英國(guó)柯林斯的《月亮寶石》,同年上海譯文出版社也翻譯出版了《月亮寶石》,廣東人民出版社出版的德國(guó)朗克的《最后的女證人》;1981年群眾出版社出版了法國(guó)瑪里埃爾的《圈套》,外語教學(xué)與研究出版社出版了《啞證》、《阿爾巴特案件》等。后來各出版社相繼出版了克里斯蒂的大量作品,一些由她的作品改編的電影也在我國(guó)陸續(xù)放映,如《東方快車謀殺案》、《尼羅河的慘案》、《陽光下的罪惡》等。日本一些推理小說也在我國(guó)社會(huì)上流行,有些小說被拍成電影,后來在我國(guó)也得到上映,如根據(jù)松本清張小說《砂器》改編的電影《砂器》,根據(jù)森村誠(chéng)一小說《人性的證明》改編的電影《人證》,根據(jù)西村壽行小說《涉過憤怒的河》改編的電影《追捕》等。我利用一定的時(shí)間讀了上述作品,當(dāng)時(shí)僅是作為一種愛好和消遣。
常大利,遼寧人。職業(yè):警官;警銜:一級(jí)警督。遼寧省作家協(xié)會(huì)會(huì)員,北京偵探推理文學(xué)協(xié)會(huì)第二屆理事會(huì)理事,昌圖縣作家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)。出版長(zhǎng)篇偵探小說《小城疑案》、《雨夜驚魂》、《暗夜下的墓葬》、《小城病人》等,以及詩(shī)集《五月花開》、情感散文集《有一種快樂叫覺悟》等。長(zhǎng)篇偵探小說《雨夜驚魂》獲第五屆全國(guó)偵探推理小說大賽獎(jiǎng)項(xiàng);本書稿獲第三屆全國(guó)法制文學(xué)優(yōu)秀獎(jiǎng)。
上篇 偵探小說的起源發(fā)展及種類
第一章 何為偵探小說
一、偵探小說的特征
二、偵探小說的種類
三、偵探小說與一些邊緣小說的比較
四、S.S.凡迪恩的《探案小說二十條守則》
第二章 中國(guó)公案小說
一、中國(guó)公案小說的起源和發(fā)展
二、中國(guó)公案小說的一些代表作
三、中國(guó)公案小說的特點(diǎn)
四、中國(guó)公案小說的藝術(shù)特色
第三章 世界偵探小說的起源與發(fā)展概況
一、世界偵探小說的起源
二、歐美偵探小說
三、日本的推理小說
四、其他國(guó)家的偵探小說
五、中國(guó)的偵探小說
第四章 中國(guó)清末、民國(guó)偵探小說書目和偵探期刊簡(jiǎn)述
一、清末偵探小說(1885-1911年)
二、民國(guó)偵探小說
三、民國(guó)偵探小說期刊
四、對(duì)《大偵探》的簡(jiǎn)述
五、清末及民國(guó)偵探小說特征和種類
第五章 20世紀(jì)五六十年代我國(guó)出版的反特驚險(xiǎn)小說
一、概述
二、中國(guó)原創(chuàng)反特鋤奸肅反剿匪偵探小說
三、前蘇聯(lián)驚險(xiǎn)反特偵探類小說
四、同名版本小說
五、書名用成語或俗語的小說及短篇成集等特點(diǎn)
六、代表作品選談
第六章 偵探小說的“手抄本”
第七章 少年兒童偵探小說
第八章 間諜小說
一、何為間諜小說
二、間諜小說與偵探小說的比較
三、間諜與間諜小說的起源
四、世界間諜小說發(fā)展概況
五、間諜小說名家選談
六、根據(jù)自己親身經(jīng)歷寫成的回憶錄及紀(jì)實(shí)小說
中篇 偵探小說名家及其筆下的偵探:
第一章 世界偵探小說名家簡(jiǎn)介(上)
一、愛倫·坡
二、柯南·道爾
三、克里斯蒂
四、勒布朗
五、江戶川亂步
六、西默農(nóng)
七、松本清張
八、森村誠(chéng)一
九、奎恩
十、程小青
第二章 世界偵探小說名家簡(jiǎn)介(下)
一、柯林斯
二、凡迪恩
三、昌德勒
四、哈梅特
五、加德納
六、橫溝正史
七、卡爾
八、華雷斯
九、孫了紅
十、陸澹安
十一、俞天憤
十二、高木彬光
十三、赤川次郎
十四、西村壽行
十五、阿達(dá)莫夫
十六、列昂諾夫
十七、西村京太郎
十八、金圣鐘
十九、鲇川哲也
二十、曼凱爾
二十一、內(nèi)田康夫
二十二、布洛克
二十三、康奈利
二十四、島田莊司
二十五、東野圭吾
二十六、綾過行人
二十七、笸澤左保
二十八、有棲川有棲
二十九、藍(lán)瑪
三十、翼浦
第三章 女性偵探小說作家
第四章 作家筆下的偵探形象
一、杜賓
二、福爾摩斯
三、羅賓
四、波洛
五、馬普爾小姐
六、艾勒里·奎恩與理查德·奎恩
七、梅格雷
八、梅森
九、奧普
十、陳查理
十一、明智小五郎
十二、金田一耕助
十三、霧島三郎
十四、十津川
十五、霍桑
十六、魯平
十七、李飛
十八、歐陽清
十九、霍格
二十、布朗神父
二十一、金西
二十二、布魯內(nèi)蒂
二十三、娜斯佳
二十四、麥克恩
二十五、凡斯
二十六、科恩
二十七、瓦蘭德
二十八、古羅夫
二十九、御手洗潔
……
下篇 偵探小說的研究、審美價(jià)值與社會(huì)效應(yīng)
期間,英國(guó)諜報(bào)機(jī)關(guān)派出一名超級(jí)特工潛入德國(guó)高層供職。然而,英國(guó)方面為保護(hù)這名特工,不惜犧牲法國(guó)南部一支抵抗力量,將情報(bào)賣給德國(guó)人,最終保護(hù)了這名特工,卻造成了空前的諜海冤案,唯一的幸存者卻是英國(guó)派入法國(guó)這支抵抗力量中的一名女間諜,40年后她成了證人,冤案得以昭雪。澳大利亞的拉塞爾·布拉頓著的《她的代號(hào)叫“白鼠”》、澳大利亞作家馬森著的《雙面的克里斯蒂娜》寫的是波蘭女子克里斯蒂娜的間諜故事。她曾與弗萊明交往密切,弗萊明在創(chuàng)作007系列小說時(shí)將她寫入小說,這就是“邦德女郎”的原型。
20世紀(jì)90年代,美國(guó)的吉爾曼寫出了8本“波利法克斯太太”間諜系列小說。美國(guó)的奧克斯也寫了8本間諜系列小說,有《拯救女王》、《再見鱷魚》等。隨著社會(huì)的發(fā)展,間諜的種類也更多,有職業(yè)間諜、業(yè)余間諜、雙重間諜、多重間諜等,還有以特征和習(xí)性區(qū)分的色情問諜和變色間諜等。值得一提的是二戰(zhàn)期間及以后出現(xiàn)了很多女間諜,如眾所周知的日本間諜川島芳子、山本菊子,荷蘭雙重間諜瑪?shù)佟す颍▏?guó)雙重間諜馬爾塔·里舍,德國(guó)間諜帕佩等。由此,也出現(xiàn)了勒卡雷、奧爾布里、格林、希金斯、盧德厄姆、弗萊明、麥克英納斯等有影響的間諜小說作家。
在亞洲包括我國(guó)雖有一些間諜小說,但數(shù)量極少,精品更少。但日本有眾多的推理小說家,也有間諜小說作家,并出了大量的作品,如香取俊介的《魔影》、西村京太郎的《D情報(bào)機(jī)關(guān)》、結(jié)城昌治的《戈麥斯》、中蘭英助的《偷渡定期航船》與《命令退出國(guó)界》、三徹好的《刮向故鄉(xiāng)的風(fēng)》與《風(fēng)塵地帶》、伴野郎的《五十萬年的死角》與《受傷的野獸》、檜山良昭的《暗殺斯大林計(jì)劃》、高柳芳夫的《從布拉格來的丑角們》、胡桃澤耕史的《越過天山》、鈴木健二的《神秘的武官》等。在間諜小說創(chuàng)作中,我國(guó)的仇章在40年代時(shí)曾出版過多部關(guān)于間諜的作品,例如《遭遇了支那間諜網(wǎng)》、《香港間諜戰(zhàn)》、《第五號(hào)情報(bào)員》(遠(yuǎn)東l司諜戰(zhàn)實(shí)錄)、《第一號(hào)勛章》《東京玫瑰》等。我國(guó)在50年代和60年代初曾出現(xiàn)一些反特小說,也可稱為間諜小說,如沈默君的《榮軍鋤奸記》、洪洋等人的《伸向設(shè)計(jì)圖的魔手》、白樺的《獵人姑娘》、王火的《后方的戰(zhàn)線》、高歌的《孤墳鬼影》、趙洪波的《未結(jié)束的戰(zhàn)斗》、吳源植的《金色群山》等。在“文革”期間出現(xiàn)了多種反特或間諜的手抄本小說,如《梅花黨》、《一縷金黃色的長(zhǎng)發(fā)》、《303號(hào)房間的秘密》、《遠(yuǎn)東之花》等。70年代有1976尚弓的《斗熊》、1978年王群嶺的《南疆擒諜》、1979年陳紹基的《金十字架》,此外還有呂錚所寫的反映地下工作者打入敵人內(nèi)部斗爭(zhēng)情形的《戰(zhàn)斗在敵人的心臟里》。