由于整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)缺乏第一市場(chǎng)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)和穩(wěn)健發(fā)展，由此產(chǎn)生了拍賣行交易中常見(jiàn)的假拍拍假、關(guān)聯(lián)交易和遲付拒付，這些問(wèn)題在近期《紐約時(shí)報(bào)》等西方主要媒體上，都受到了相當(dāng)?shù)年P(guān)注及報(bào)道。
　　關(guān)于藝術(shù)品的估值理論，我們?cè)谡n程建設(shè)中，不但系統(tǒng)討論了畫(huà)廊估價(jià)與拍賣行估價(jià)的不同特點(diǎn)及相互關(guān)系，即一個(gè)是固定價(jià)格的系統(tǒng)，一個(gè)是動(dòng)態(tài)的競(jìng)價(jià)系統(tǒng)的價(jià)格，并且充分討論了現(xiàn)階段拍賣行成交價(jià)格對(duì)交易中定價(jià)的影響和引導(dǎo)功能。在中國(guó)投資渠道狹窄的宏觀經(jīng)濟(jì)背景中，這也是為什么國(guó)外的藝術(shù)品市場(chǎng)專家普遍認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格偏高的技術(shù)性原因。此外，我們的估價(jià)理論課程還討論了家庭財(cái)產(chǎn)規(guī)劃中由于離婚、遺產(chǎn)分割所涉及的藝術(shù)品估價(jià)問(wèn)題；在美國(guó)社會(huì)環(huán)境中，藝術(shù)品避稅捐贈(zèng)行為中的估價(jià)問(wèn)題；保險(xiǎn)業(yè)所涉及的藝術(shù)品估價(jià)及投保作品出損后的理賠估價(jià)；當(dāng)然還有現(xiàn)在中國(guó)的金融系統(tǒng)和拍賣行所急需的藝術(shù)品質(zhì)押貸款的估價(jià)。
　　隨著二○一○、二○一一兩年以來(lái)藝術(shù)品投資基金和文交所的大量出現(xiàn)，我們又及時(shí)開(kāi)設(shè)了藝術(shù)品交易與金融化的課程。藝術(shù)品的股份拆分使投資者能夠像買賣股票一樣，來(lái)購(gòu)買藝術(shù)品的可拆分股份獲利。這充分體現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的高風(fēng)險(xiǎn)和激進(jìn)的風(fēng)格。由于藝術(shù)品的信息不對(duì)稱和難于套現(xiàn)的本質(zhì)屬性，藝術(shù)品根本不能像標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品那樣進(jìn)行股份化交易，大量出現(xiàn)的文交所伴隨著大量出現(xiàn)的問(wèn)題，急切要求學(xué)術(shù)界給予一些初步的診斷和解釋。我們這些課程及時(shí)回應(yīng)了市場(chǎng)需求，利用學(xué)術(shù)平臺(tái)使不同意見(jiàn)得以充分展開(kāi)辯論，為相關(guān)機(jī)構(gòu)的決策提供了大量資料�？梢哉f(shuō)，中央美院的藝術(shù)管理學(xué)系在研究對(duì)象上始終處在學(xué)術(shù)的前沿，這是由于中國(guó)空前繁榮的藝術(shù)品交易市場(chǎng)所決定的。