第一章  京劇從孕育到成熟
  第一節(jié)  從“徽班進(jìn)京”到京劇“三鼎甲”
    一、“徽班進(jìn)京”以及“四大徽班”
    二、“漢調(diào)”入京與“徽、漢合流”
    三、京劇藝術(shù)格局確立
    四、京劇“三鼎甲”
  第二節(jié)  “新三鼎甲”以及眾多表演名家崛起
    一、“新三鼎甲”成為引人矚目的藝術(shù)新坐標(biāo)
    二、武生行當(dāng)異軍突起
    三、旦行表演家對演技的突破與提升
  第三節(jié)  京劇走向全面成熟
    一、“班社集體制”向“名角挑班制”轉(zhuǎn)變
    二、藝術(shù)市場向上海和國內(nèi)各地大拓展
    三、宮廷演戲?qū)�京劇名家的�?guī)范與影響
    四、社會票房對專業(yè)演員技藝和審美能力的提升與促進(jìn)
    五、京劇表演藝術(shù)的全面成熟
第二章  京劇的鼎盛時(shí)期(上)
  第一節(jié)  京劇“三大賢”
    一、楊小樓
    二、余叔巖
    三、梅蘭芳
  第二節(jié)  “四大名旦”及其他旦行演員
    一、程硯秋
    二、荀慧生
    三、尚小云
    四、于連泉、“四小名旦”及“四大坤伶”
  第三節(jié)  “前后四大須生”及孟小冬
    一、前四大須生
    二、后四大須生及孟小冬
  第四節(jié)  錢金福與“花臉三杰”
    一、錢金福
    二、郝壽臣
    三、侯喜瑞
    四、獨(dú)具天資的“十全大凈”金少山
第三章  京劇的鼎盛時(shí)期(下)
  第一節(jié)  丑行、小生、老旦等行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)家
    一、丑行——王長林、蕭長華、葉盛章
    二、小生——程繼仙、姜妙香、俞振飛、葉盛蘭
    三、老旦——李多奎
    四、武旦
  第二節(jié)  上海(南派)京劇及代表人物
    一、上海(南派)京劇的繁榮發(fā)展
    二、“南派”京劇的代表人物
    三、“南派”京劇的其他代表人物
  第三節(jié)  京劇鼎盛時(shí)期的人才培養(yǎng)
    一、科班
    二、學(xué)校
    三、國劇學(xué)會
    四、厲家班(厲慧良
  第四節(jié)  京劇鼎盛時(shí)期的大眾傳媒
    一、唱片
    二、圖書、報(bào)紙、雜志等
第四章  京劇的重整與新機(jī)制
  第一節(jié)  新機(jī)制的建立——20世紀(jì)50年代的戲改
    一、改人
    二、改制
  第二節(jié)  改戲的歷史進(jìn)程
    一、眾多新編歷史戲誕生
    二、京劇現(xiàn)代戲的發(fā)端
    三、“樣板戲”簡述
  第三節(jié)  關(guān)于京劇改革的兩種不同觀點(diǎn)及反思
    一、關(guān)于對傳統(tǒng)的反思
    二、關(guān)于對革新的反思
第五章  京劇的新探索時(shí)期
  第一節(jié)  新時(shí)期京劇藝術(shù)概述
    一、恢復(fù)傳統(tǒng)戲和排演新編戲
    二、轉(zhuǎn)型困境和多樣路徑
    三、“走向新的綜合”
    四、光前裕后的“音配像”
    五、重識傳統(tǒng)，瞻望未來
  第二節(jié)  新時(shí)期獨(dú)具姿彩的京劇名家
    一、奮發(fā)有為的佼佼者
    二、星光璀璨的“青研班”
  第三節(jié)  另辟蹊徑的新編京劇佳作
    一、《曹操與楊修》
    二、《徐九經(jīng)升官記》
    三、《華子良》
    四、《鳳氏彝蘭》
    五、《金鎖記》
  第四節(jié)  新穎可觀的京劇探索路向
    一、精彩奪目的“連臺本戲”
    二、思致奇警的“小劇場京劇”
    三、熔冶中外的“跨文化戲曲”
  第五節(jié)  入古出新的京劇發(fā)展情勢
參考文獻(xiàn)
后記
第一章  京劇從孕育到成熟
  第一節(jié)  從“徽班進(jìn)京”到京劇“三鼎甲”
    一、“徽班進(jìn)京”以及“四大徽班”
    二、“漢調(diào)”入京與“徽、漢合流”
    三、京劇藝術(shù)格局確立
    四、京劇“三鼎甲”
  第二節(jié)  “新三鼎甲”以及眾多表演名家崛起
    一、“新三鼎甲”成為引人矚目的藝術(shù)新坐標(biāo)
    二、武生行當(dāng)異軍突起
    三、旦行表演家對演技的突破與提升
  第三節(jié)  京劇走向全面成熟
    一、“班社集體制”向“名角挑班制”轉(zhuǎn)變
    二、藝術(shù)市場向上海和國內(nèi)各地大拓展
    三、宮廷演戲?qū)�京劇名家的�?guī)范與影響
    四、社會票房對專業(yè)演員技藝和審美能力的提升與促進(jìn)
    五、京劇表演藝術(shù)的全面成熟
第二章  京劇的鼎盛時(shí)期(上)
  第一節(jié)  京劇“三大賢”
    一、楊小樓
    二、余叔巖
    三、梅蘭芳
  第二節(jié)  “四大名旦”及其他旦行演員
    一、程硯秋
    二、荀慧生
    三、尚小云
    四、于連泉、“四小名旦”及“四大坤伶”
  第三節(jié)  “前后四大須生”及孟小冬
    一、前四大須生
    二、后四大須生及孟小冬
  第四節(jié)  錢金福與“花臉三杰”
    一、錢金福
    二、郝壽臣
    三、侯喜瑞
    四、獨(dú)具天資的“十全大凈”金少山
第三章  京劇的鼎盛時(shí)期(下)
  第一節(jié)  丑行、小生、老旦等行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)家
    一、丑行——王長林、蕭長華、葉盛章
    二、小生——程繼仙、姜妙香、俞振飛、葉盛蘭
    三、老旦——李多奎
    四、武旦
  第二節(jié)  上海(南派)京劇及代表人物
    一、上海(南派)京劇的繁榮發(fā)展
    二、“南派”京劇的代表人物
    三、“南派”京劇的其他代表人物
  第三節(jié)  京劇鼎盛時(shí)期的人才培養(yǎng)
    一、科班
    二、學(xué)校
    三、國劇學(xué)會
    四、厲家班(厲慧良)
  第四節(jié)  京劇鼎盛時(shí)期的大眾傳媒
    一、唱片
    二、圖書、報(bào)紙、雜志等
第四章  京劇的重整與新機(jī)制
  第一節(jié)  新機(jī)制的建立——20世紀(jì)50年代的戲改
    一、改人
    二、改制
  第二節(jié)  改戲的歷史進(jìn)程
    一、眾多新編歷史戲誕生
    二、京劇現(xiàn)代戲的發(fā)端
    三、“樣板戲”簡述
  第三節(jié)  關(guān)于京劇改革的兩種不同觀點(diǎn)及反思
    一、關(guān)于對傳統(tǒng)的反思
    二、關(guān)于對革新的反思
第五章  京劇的新探索時(shí)期
  第一節(jié)  新時(shí)期京劇藝術(shù)概述
    一、恢復(fù)傳統(tǒng)戲和排演新編戲
    二、轉(zhuǎn)型困境和多樣路徑
    三、“走向新的綜合”
    四、光前裕后的“音配像”
    五、重識傳統(tǒng)，瞻望未來
  第二節(jié)  新時(shí)期獨(dú)具姿彩的京劇名家
    一、奮發(fā)有為的佼佼者
    二、星光璀璨的“青研班”
  第三節(jié)    另辟蹊徑的新編京劇佳作
    一、《曹操與楊修》
    二、《徐九經(jīng)升官記》
    三、《華子良》
    四、《鳳氏彝蘭》
    五、《金鎖記》
  第四節(jié)  新穎可觀的京劇探索路向
    一、精彩奪目的“連臺本戲”
    二、思致奇警的“小劇場京劇”
    三、熔冶中外的“跨文化戲曲”
  第五節(jié)  入古出新的京劇發(fā)展情勢
參考文獻(xiàn)
后記