第一講　緒論(１)　　一　藝術(shù)何為(２)二　形體創(chuàng)造(８)三　色彩魅力(１２)四　線條流韻(１５)五　從視覺藝術(shù)到視覺文化(１９)第二講　愛琴和古希臘美術(shù)的魅力(２４)一　愛琴美術(shù)一瞥(２４)二　古希臘建筑藝術(shù)(３２)三　古希臘雕刻藝術(shù)(３７)四　古希臘繪畫藝術(shù)(５０)第三講　伊特魯里亞和古羅馬美術(shù)的氣度(５７)一　伊特魯里亞藝術(shù)一瞥(５７)二　古羅馬建筑藝術(shù)(６１)三　古羅馬雕刻藝術(shù)(６５)四　古羅馬繪畫藝術(shù)(７７)第四講　中世紀美術(shù)的皈依(８１)一　拜占庭藝術(shù)(８２)二　羅馬式藝術(shù)(９４)三　哥特式藝術(shù)(１００)第五講　佛羅倫薩畫派的貢獻　　　　——文藝復(fù)興時期美術(shù)掠影之一(１１０)一　喬托的覺醒(１１１)二　馬薩喬的啟示(１２０)三　多納泰洛的探索(１２５)四　波提切利的韻味(１２９)第六講　大師的華彩　　　　——文藝復(fù)興時期美術(shù)掠影之二(１３９)一　列奧納多·達·芬奇的“純正”(１４０)二　米開朗琪羅的“激越”(１５０)三　拉斐爾的“優(yōu)雅”(１６５)第七講　威尼斯畫派的絢麗　　　　——文藝復(fù)興時期美術(shù)掠影之三(１８１)一　貝里尼的開創(chuàng)(１８１)二　喬爾喬內(nèi)的建樹(１８７)三　提香的追求(１９３)四　委羅內(nèi)塞的快樂戲劇(２０３)五　丁托列托的視角(２０９)第八講　北方的氣質(zhì)　　　　——文藝復(fù)興時期美術(shù)掠影之四(２１５)一　尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)(２１５)二　德國文藝復(fù)興美術(shù)(２３３)三　法國文藝復(fù)興美術(shù)(２４７)四　西班牙文藝復(fù)興美術(shù)(２５０)五　英國文藝復(fù)興美術(shù)(２５５)第九講　巴洛克的力度(２６０)一　意大利的巴洛克藝術(shù)(２６１)二　西班牙的巴洛克藝術(shù)(２８１)三　法國的巴洛克繪畫(２８８)四　北歐的巴洛克繪畫(２９７)第十講　羅可可的情調(diào)(３１０)一　華托的優(yōu)雅和傷感(３１０)二　布歇的風(fēng)韻和影響(３１９)三　弗拉戈納爾的情調(diào)和活力(３２５)四　羅可可時期的夏爾丹(３３１)五　意大利的羅可可藝術(shù)(３３５)第十一講　新古典主義的圭臬(３４２)一　新古典主義的旗手大衛(wèi)及其創(chuàng)作(３４２)二　新古典主義的中堅——安格爾及其創(chuàng)作(３５６)第十二講 浪漫主義的風(fēng)采(３７０)一　浪漫主義的先驅(qū)——戈雅(３７１)二　法國浪漫主義繪畫(３７６)　　三　法國浪漫主義雕塑(３８６)四　德國浪漫主義繪畫(３９０)五　英國浪漫主義繪畫(３９４)第十三講　寫實主義的菁華(４０９)一　法國寫實繪畫(４１０)二　英國寫實繪畫(４２２)三　俄羅斯巡回畫派(４３１)第十四講 印象主義的光影(４４３)一　法國的印象主義藝術(shù)家(４４５)二　法國以外的印象主義藝術(shù)家(４７３)三　印象派的伙伴、雕塑家羅丹及其弟子(４７６)四　后印象主義的追求(４８１)五　新印象主義的嘗試(４９４)第十五講　現(xiàn)代主義的新意(５００)一　立體主義與畢加索(５０１)二　野獸派和馬蒂斯(５１１)三　表現(xiàn)主義和蒙克(５２１)四　維也納分離派和克里姆特(５２５)五　未來派藝術(shù)一瞥(５３２)六　抽象藝術(shù)和抽象表現(xiàn)主義(５３６)七　達達主義的破壞(５４４)八　巴黎畫派和莫迪里阿尼(５５０)九　超寫實主義和達利(５５５)十　英國雕塑家亨利·摩爾(５６１)