高原《后記》
　　2012年春天，我打開一本封存很久的畫冊(cè)。也是無意中整理舊物的時(shí)候，它露了出來。這本冊(cè)子是1995年炬炬(張炬）去世的時(shí)候我做的，都是他的照片：和朋友們踢球、排練、演出、吃涮肉……
　　那時(shí)，我們青春，有勁兒。那時(shí)，我還有個(gè)更有勁兒的外號(hào)，叫“老頭兒”。這是炬炬起的，他解釋說：因?yàn)槲倚崭�，性格又像個(gè)男孩子！沒想到這個(gè)外號(hào)一叫就叫了20多年�，F(xiàn)在就像個(gè)接頭的暗號(hào)一樣，見面稱呼“老頭兒”的就是老街坊。
　　20年后，有一天晚上我又點(diǎn)開大家寫給炬炬的那首《禮物》：“夢(mèng)還剩一個(gè)，你先做了再說，別等天亮后，臉色都那么的遺憾，又不好抱怨……”可能就是這樣吧，因?yàn)椴幌胗惺裁催z憾，我就突然想：出本書吧，僅僅為了那些再也不能重來的的歲月，我們一起活過的歲月。
　　是的，得飛起來……
　　那時(shí)我20歲，父親送給我一臺(tái)相機(jī)，我人生中第一臺(tái)相機(jī)。他年輕時(shí)也喜愛拍照，自然也影響了我。在師從韓子善的日子里，班里另有兩個(gè)同學(xué)——王磊、盧志榮。白天在學(xué)校拍拍作品、放片子、做暗房，晚上和朋友看演出、混party，每天的日子充實(shí)而快樂。
　　那時(shí)我20歲，并不迷茫，其實(shí)我們的迷茫是從40歲開始的。當(dāng)一個(gè)人有過經(jīng)歷，有過得失后，才容易變得迷茫。走過那么多的路，一直在尋找答案�？商�多的事情沒有答案。
　　每一次接到朋友離開的消息，都會(huì)震驚和難過一陣子，現(xiàn)在這樣的震驚與難過越來越頻繁。常常會(huì)想到自己終會(huì)離開，能留下些什么？這也是最終要做這本書的原因。
　　在回憶中慶幸自己是個(gè)記錄者，珍貴的片段和影像，因?yàn)槟莻�(gè)愛過恨過的我，躍然眼前的時(shí)候，碰撞心靈與悲喜交織的滋味，告訴自己還活著，并且鮮活過！
　　曾經(jīng)有一位攝影師同行，80后，在看過一部分照片后說：“我覺得你拍得一般啊，沒什么牛的，好多焦點(diǎn)都不實(shí)�！蔽艺f：“對(duì)啊�！彼�又說：“那為什么那么多人說你牛��？要是我在我也能拍……”我說：“對(duì)啊，這就是我為什么牛，因?yàn)槲以��！爆F(xiàn)在想想，活在那個(gè)時(shí)代對(duì)我來說，是種運(yùn)氣，好運(yùn)氣。
　　發(fā)短信問大P（王勇），我說：“書名定了，叫‘把青春唱完’，怎樣？”大P說：“沒完哪！我現(xiàn)在還青春期哪！”
　　——高原《后記》
　　這樣于一個(gè)人群內(nèi)部發(fā)生的影像，這些影像當(dāng)中無所不在的豐富細(xì)節(jié)（甚至是一些平庸的細(xì)節(jié)），那種隨意為之的不完美的拍攝視角，那種揀拾碎片式的影像捕捉，一些漫無目的的瞟瞥，恰如一個(gè)女孩兒的自言自語那樣，瑣細(xì)，散漫，沒有頭緒。你偶爾會(huì)看到一些照片，形骸放誕的搖滾樂手們正經(jīng)起來，一臉的嚴(yán)肅，貌似深沉的樣子，如臨大事，擺出一副在歐美搖滾音樂海報(bào)上經(jīng)常見到的樣子，叫她拍。這樣的影像忽然就變得考究整飭起來，頓時(shí)有了專業(yè)攝影家所迷戀的那種視覺儀式感。其實(shí)也不過是一時(shí)要有什么用項(xiàng)，一起拿捏出個(gè)什么架式，游戲一般。戲演完了，解散開來，嘻嘻哈哈，各自端碗用飯，一如平常的樣子。
　　所以，高原有關(guān)搖滾歌手的照片，不再是那些處身這個(gè)群體之外的狂熱粉絲們關(guān)于他們的過度夸飾與想象。高原不用想象。她甚至沒有想象。她看到的只是一些熟悉得不能再熟悉的人。
　　重要的就在這里了：我們?cè)谶@些照片當(dāng)中只看到了人，而不再是什么牛逼的搖滾和攝影。
　　——老樹《活著是一件比攝影更要緊的事兒》
　　她說她很傷感，不敢回頭翻看這些照片。我理解，當(dāng)我們看到的是一張張熟悉的人當(dāng)年的青澀驕狂，如今的青春不再，她看到的是蘊(yùn)含在時(shí)間里的記憶、情感和溫度。
　　看著她的這些照片，我說時(shí)間回不去了�，F(xiàn)在想來不光是照片里的時(shí)光、青春、那些灰濛濛的記憶回不去了，同時(shí)回不去的還有高原身處的那個(gè)“現(xiàn)場(chǎng)”和她按動(dòng)快門這件事情本身。當(dāng)下社會(huì)，你已經(jīng)不可能是那個(gè)唯一的”在場(chǎng)“者了，拍攝照片已經(jīng)不是某個(gè)攝影者的事兒了，也不是“留作紀(jì)念”了。每一個(gè)人都可以隨時(shí)拿出各種可以拍攝的器械，沒有拍攝者和被拍攝者的區(qū)分，按下的圖像再隨時(shí)互傳或發(fā)布到某個(gè)公共空間。按下快門已經(jīng)不是某個(gè)“在場(chǎng)”者的專利，而是每個(gè)人都可以共同“消費(fèi)”和“分享”著“在場(chǎng)“感，同時(shí)也分解了”在場(chǎng)“這個(gè)事情本身。所以說一切都回不去了。
　　所以高原的這些照片便不可復(fù)制地保留了它們的唯一的珍貴性：那是十幾年來她享有的“在場(chǎng)”的特權(quán)，并且沒有錯(cuò)過的專利。
　　——王小帥《在場(chǎng)》
　　看高原的作品，你不難理解，那些隨著時(shí)代變化的主題，無論是人物，還是環(huán)境、光影，所表達(dá)出來的并不只是當(dāng)時(shí)她被托付的一個(gè)攝影任務(wù)，也不是從攝影愛好者自我表達(dá)的一種文藝情懷，更不是技術(shù)至上的一種世故老練。當(dāng)你雙目注視她的作品再久一點(diǎn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其動(dòng)人之處，是一種真誠(chéng)的參與，參與在這個(gè)鏡頭下生命體驗(yàn)的交換，同時(shí)，也道出了她內(nèi)心世界的純真之象。
　　老頭，老朋友之間都這么叫她，我雖然認(rèn)識(shí)她很久，二十多年來深刻交談的時(shí)間卻沒比我看她拍的相片加起來久。在過去有一段時(shí)間里，為了要把我所制作的音樂和音樂人們連貫起來，呈現(xiàn)出一致性的質(zhì)感，我曾大量地看她的作品，大量地選擇她的鏡頭下所捕捉的一切。事隔多年以后我再看看當(dāng)時(shí)的那些作品，才有了不同的感受，它不只是在當(dāng)時(shí)出版品中的美術(shù)元素而已，而是在我的年輕歲月中，和一幫哥們兒，懷抱著理想，放膽地各自表述，在工作中同歡同悲，在混亂中一起成長(zhǎng)的記錄。然而，她都全程參與其中。
　　——賈敏恕《其動(dòng)人之處，是一種真誠(chéng)的參與》

　　……