《海外遺珍》分陶瓷、繪畫、玉器、雜項(xiàng)和青銅器五種,每種共分四卷,以時(shí)間和朝代為序,分門別類地講述了流失在海外的這些中國(guó)文物珍品。本卷為陶瓷卷,為讀者介紹了海內(nèi)外22家著名博物館的780件中國(guó)珍稀陶瓷,注明其出處、收藏號(hào)、時(shí)代特征、藝術(shù)造詣、傳承來(lái)歷,多角度高清晰地展示了這些珍品不可復(fù)制的珍稀之美。本冊(cè)卷一,主要介紹高古陶瓷、中古陶瓷、隋唐陶瓷。
中國(guó)文明博大精深,源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。陶瓷,作為中華文明的重要象征,早在唐代就沿陸路和海路傳播到了許多國(guó)家,隨后又通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)和走私等多種方式,流散在世界各地。《海外遺珍·陶瓷》共分四卷,以時(shí)間為序,精選了美國(guó)印第安納波利斯藝術(shù)博物館、美國(guó)耶魯大學(xué)藝術(shù)陳列館、美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館、美國(guó)洛杉磯郡立藝術(shù)博物館、美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館、美國(guó)華特斯藝術(shù)博物館、美國(guó)哈佛藝術(shù)博物館、美國(guó)國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館、美國(guó)費(fèi)城藝術(shù)博物館、美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館、美國(guó)布魯克林博物館、美國(guó)波士頓美術(shù)博物館、英國(guó)維多利亞和阿爾伯特博物館、英國(guó)皇家收藏、英國(guó)大維德基金會(huì)、英國(guó)大英博物館、德國(guó)科隆東亞藝術(shù)博物館、荷蘭國(guó)立博物館、日本靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館、日本東京國(guó)立博物館、日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館、日本九州國(guó)立博物館22家著名博物館的780件陶瓷藏品,多角度、高清晰地展示了這些珍品不可復(fù)制的珍稀之美。
《海外遺珍·陶瓷》(卷一)打通各大海外博物館按門類介紹中國(guó)流失海外國(guó)寶的產(chǎn)品。高清晰、多角度展示同一件器物,同時(shí)注重于器物本身的藝術(shù)特色和朝代特征。
序
中國(guó)歷史悠久,文明璀璨,五千年傳承不絕,創(chuàng)造了不勝枚舉的物質(zhì)財(cái)富,文物光華,炳耀寰宇。早在距今7000—8000年的新石器時(shí)代,中國(guó)的先民就已經(jīng)開(kāi)始制作陶器,灰陶、白陶、黑陶、彩陶等品種相繼出現(xiàn)。商周時(shí)期,建筑用陶出現(xiàn),原始瓷器初登舞臺(tái)。兩漢時(shí)期,陶器的發(fā)展則以釉陶為代表,以越窯為代表的青瓷漸成風(fēng)格。三國(guó)兩晉時(shí)期,是中國(guó)陶瓷尤其是越窯青瓷的大發(fā)展時(shí)期。到了南北朝時(shí)期,南方越窯瓷器成為主流,北方則出現(xiàn)了新的窯口,開(kāi)創(chuàng)了不同的陶瓷風(fēng)格。
隋代時(shí)青瓷普及南北,同時(shí)南北方都創(chuàng)燒成功了白瓷。唐代是中國(guó)陶瓷發(fā)展的第一個(gè)興盛期,越窯創(chuàng)燒出了類冰似玉的青瓷珍品、邢窯燒制成了類雪似銀的白瓷,唐三彩獨(dú)樹(shù)一幟,長(zhǎng)沙窯別具一格,魯山窯匠心獨(dú)運(yùn),為后來(lái)宋、遼、金、元時(shí)期瓷器的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
兩宋時(shí)期是中國(guó)陶瓷制造業(yè)極其輝煌的歷史時(shí)期,各地新興窯場(chǎng)不斷,涌現(xiàn)出不少馳名中外的瓷窯。所謂五大名窯——定、汝、官、哥、鈞,就是其中的典型代表。此外又出現(xiàn)了以定窯、磁州窯、越窯、耀州窯、吉州窯、建窯、龍泉窯和景德鎮(zhèn)為代表的八大窯系。遼、金瓷器主要以北方定窯、磁州窯和鈞窯的進(jìn)一步發(fā)展為代表。
元代雖然存在時(shí)間較短,但是在瓷器制作上卻功勛卓著。除了鈞窯、磁州窯、龍泉窯繼續(xù)燒造之外,更重要的是景德鎮(zhèn)窯開(kāi)始以全新的姿態(tài)登上了歷史舞臺(tái)。景德鎮(zhèn)不僅延續(xù)了兩宋時(shí)期的青白瓷的燒制,更創(chuàng)燒了樞府瓷、青花、釉里紅、藍(lán)釉、紅釉、釉上彩等瓷器品種,為明清兩代瓷器的精絕做了完美的鋪墊。
明清兩代是中國(guó)陶瓷發(fā)展史上的頂峰時(shí)期,官窯瓷器在景德鎮(zhèn)的持續(xù)燒制,使景德鎮(zhèn)贏得了瓷都的美名。明代景德鎮(zhèn)除延續(xù)元代創(chuàng)燒的青花和釉里紅之外,還創(chuàng)燒出了斗彩、五彩、素三彩、雜釉彩等新品種,顏色釉方面的燒制成就突出。清代時(shí),景德鎮(zhèn)的官窯代表了國(guó)內(nèi)乃至世界制瓷業(yè)的最高水平,尤以康熙、雍正、乾隆三朝瓷器為佳。同時(shí)各地民窯也得到了很大的發(fā)展,尤其西風(fēng)漸進(jìn)、陶瓷外銷、西洋原料及技術(shù)的傳入,使得陶瓷業(yè)的發(fā)展更為豐富而多姿多彩。
縱觀中國(guó)陶瓷的發(fā)展史,再看看那些流失海外的陶瓷珍品,我們不能不為之感慨。為了能夠讓國(guó)人欣賞到流失海外的這些藝術(shù)珍品,同時(shí)也方便廣大收藏愛(ài)好者和藝術(shù)研究者參考,特此搜羅世界著名博物館的陶瓷珍品,以歷史發(fā)展為順序,各從其類加以編輯整理,出版了這部四卷本《海外遺珍·陶瓷》,以饗廣大讀者。
葉佩蘭,現(xiàn)任中國(guó)文物學(xué)會(huì)鑒定委員會(huì)委員,中國(guó)考古學(xué)會(huì)會(huì)員、北京故宮博物院研究員。四十余年來(lái),主要從事中國(guó)古代陶瓷的整理、保管和鑒定工作,并對(duì)故宮博物院庋藏的古陶瓷進(jìn)行了深入的研究。除多部著作外,還數(shù)次赴國(guó)外與同行進(jìn)行學(xué)術(shù)交流,在世界享有聲譽(yù)。代表作品:《國(guó)寶薈萃》 (部分詞條)、《中華文化大辭典》(部分詞條)、《中華文物鑒賞》(部分詞條)、《元代瓷器》(專著,獲第三屆全國(guó)對(duì)臺(tái)宣傳畫冊(cè)二等獎(jiǎng))。
《海外遺珍·陶瓷》卷一
海外遺珍·總序
序
高古陶瓷
新石器時(shí)代...10
小口雙耳尖底瓶10
彩陶?qǐng)A點(diǎn)波紋盆12
彩陶旋紋壺13
彩陶旋紋鳥(niǎo)形壺14
葫蘆形網(wǎng)格紋菱形紋雙耳罐16
彩陶神人紋雙系壺18
彩陶四大圓圈紋壺20
彩陶四大圓貝殼紋雙系壺22
紅陶雙大耳罐24
彩陶幾何紋鼓形器26
白陶空足鬶28
灰黑陶斝30
蛋殼黑陶高柄杯32
蛋殼黑陶高柄杯34
商代...36
灰陶尊36
灰陶簋38
灰陶弦紋罐39
灰陶雙鉤紋罍40
白陶幾何紋雙系罍42
西周...44
灰陶印紋罐44
灰陶鬲46
灰陶盂48
原始青瓷盂49
春秋戰(zhàn)國(guó)...50
陶罐50
綠釉陶雙口印紋罐52
彩繪幾何紋四系三足壺54
幾何印紋硬陶罐56
原始青瓷鋬罐58
陶鼎60
陶壺62
陶敦64
陶幾何紋豆66
灰陶豆68
彩繪陶瓶70
原始青瓷豎條紋雙系活環(huán)罐72
原始青瓷提梁壺74
原始青瓷鉦76
原始青瓷碗78
中古陶瓷
西漢...82
彩繪云氣紋繭形壺82
黑陶繭形壺83
彩繪陶鈁84
彩繪狩獵圖陶鐘86
彩繪云氣紋陶壺88
彩繪雙系陶壺90
彩繪云氣紋陶器一組92
彩繪陶鼎93
彩繪陶鵝首壺94
刻花陶熏爐96
陶博山爐97
龍柄陶魁98
陶耳杯99
彩繪陶馬100
彩繪跽坐俑102
彩繪陶舞俑104
彩繪陶騎馬俑106
綠釉浮雕螭龍紋鼎107
綠釉浮雕狩獵紋陶壺108
綠釉鋪首陶壺110
綠釉彩繪陶壺112
青瓷雙系敞口壺114
青瓷雙系壺116
東漢...118
灰陶博山爐118
陶灶120
陶牛車122
朱雀紋瓦當(dāng)123
刻劃長(zhǎng)頸瓶124
彩繪陶舞俑(一對(duì))126
彩繪陶狗128
綠釉鋪首耳盤口壺130
綠釉狩獵紋壺132
綠帶蓋陶鼎134
綠釉陶尊136
釉陶三足奩137
綠釉陶高足碗139
綠釉三聯(lián)燈盞140
綠釉跽婦抱嬰陶燈142
綠釉兩層陶望樓144
綠釉陶望樓146
綠釉陶庭院148
綠釉陶羊圈149
綠釉陶羊圈150
綠釉陶井152
綠釉陶米碓154
綠釉陶狗155
綠釉陶羊156
青瓷刻紋鏤空簋157
青瓷雙系罐158
青瓷獸耳瓿159
青瓷五聯(lián)瓶160
青瓷雙系壺162
青瓷虎子164
青瓷燈165
西晉...166
青瓷谷倉(cāng)罐166
青瓷谷倉(cāng)罐168
青瓷谷倉(cāng)罐170
青瓷鋪首罐172
青瓷貼花人物紋雙系罐173
青瓷雞首壺174
青瓷印紋簋176
青瓷尊177
青瓷貼花鋪首雙魚紋盆178
青瓷洗180
青瓷托盤耳杯、勺181
青瓷熊燈182
青瓷熊形燭臺(tái)184
青瓷獅形燭臺(tái)186
青瓷虎子187
青瓷羊形燭臺(tái)188
青瓷扁壺190
青瓷蛙盂191
青瓷蛙盂193
青瓷雞舍194
青瓷灶195
東晉...196
青瓷雞首盤口壺196
青瓷雞首壺197
黑瓷雞首壺198
青瓷四系罐200
青瓷水盂201
青瓷燈盞202
南北朝...204
青瓷雞首壺204
青瓷雙雞首壺206
青瓷點(diǎn)彩雞首壺208
青瓷盤口壺210
青瓷刻蓮瓣紋盤口壺212
青瓷雞水盂214
青瓷蓮花檠216
青瓷羊形插座218
青瓷虎子220
青瓷灶222
青瓷高足盤224
青瓷獅子噬牛紋扁壺225
黃釉印花盤226
青瓷貼花尊228
青瓷花口長(zhǎng)頸瓶230
隋唐陶瓷
隋代...234
青釉刻花瓶234
青瓷四系罐236
青瓷貼花壺238
青瓷蒜頭瓶240
白瓷雙龍柄瓶242
白瓷瓶244
白瓷刻蓮瓣紋蒜頭瓶246
白瓷三系罐248
白瓷四系罐250
白瓷水盂252
白瓷高足盤254
白瓷蟠螭燭臺(tái)256
白釉武士俑258
唐代...260
三彩鴻雁紋盤260
三彩寶相花紋盤261
三彩高足盤262
三彩花卉紋碗263
三彩杯盤264
三彩蓋罐266
三彩鳳紋鳳首壺268
三彩貼花雙龍耳壺270
三彩荷葉口執(zhí)壺272
三彩雙魚壺274
三彩絞釉枕276
三彩陪葬俑一組278
三彩侍女俑282
越窯青釉盤口壺284
越窯青釉雙魚壺286
越窯青釉渣斗288
越窯青釉雙鳳紋洗289
邢窯白釉執(zhí)壺290
邢窯白釉鳳首壺292
邢窯白釉罐294
邢窯白釉唾壺296
邢窯白釉花口盤298
黑釉灑彩罐300
黑釉花瓷雙系壺302
黃道窯花瓷龍首壺304
黃道窯黃釉藍(lán)斑雙系罐306
長(zhǎng)沙窯褐彩虎紋四系罐309
長(zhǎng)沙窯模印貼花褐斑注子310
長(zhǎng)沙窯褐彩詩(shī)文注子312
長(zhǎng)沙窯褐彩鹿紋注子314
長(zhǎng)沙窯花鳥(niǎo)紋碗316
長(zhǎng)沙窯綠釉枕318
總序
中國(guó)文化博大精深,源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。中華民族在發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中,創(chuàng)造了光輝燦爛的文化成果,為后人留下了豐富的文化遺產(chǎn)。這些文化遺產(chǎn)中最能體現(xiàn)中華民族智慧結(jié)晶的就是中國(guó)文物,這是中國(guó)文化中的無(wú)價(jià)珍寶。當(dāng)我們漫步在博物館中的時(shí)候,我們不得不為這些文化精品嘆為觀止。然而中國(guó)文物不僅僅收藏在中國(guó)的博物館,實(shí)際上,在世界各大博物館都能找到中國(guó)文物的身影,甚至其中許多精品是國(guó)內(nèi)所沒(méi)有的。這些文物基本上都是中國(guó)的外流文物。在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前,世界各大博物館所收藏的中國(guó)文物主要是對(duì)外貿(mào)易的產(chǎn)物;在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后,中國(guó)的文物外流出現(xiàn)了前所未有的變化。
近代中國(guó)文物外流的方式主要有以下三種:一是以探險(xiǎn)為名,來(lái)中國(guó)低價(jià)購(gòu)買或通過(guò)挖掘、切割等不光彩手段把中國(guó)文物直接帶走。此類方式多由探險(xiǎn)家、博物館策展人和學(xué)者所為。二是以購(gòu)買為手段,從中國(guó)收藏家手中或古董市場(chǎng)上直接購(gòu)入。此類方式多由外國(guó)收藏家所為。三是以獲利為目的,國(guó)內(nèi)外古董商人聯(lián)手,在中國(guó)市場(chǎng)上以低價(jià)收購(gòu),再高價(jià)出售給國(guó)外買家。
中國(guó)近代文物流失國(guó)外可以分成四個(gè)大的時(shí)間段。第一次文物流失高潮在1840—1912年,鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)和八國(guó)聯(lián)軍侵華期間,外國(guó)侵略者在北京公開(kāi)大肆搶劫,清宮無(wú)數(shù)文物珍寶被洗擄一空。北京“自元明以來(lái)之積蓄,上自典章文物,下至珠寶奇珍,掃地遂盡”,損失難以計(jì)數(shù)。隨后幾年內(nèi),多國(guó)人士分別以考察的名義深入中國(guó)各地,或買或盜或搶或騙,掠走大量文物。末代皇帝溥儀被逐出皇宮時(shí),曾帶走數(shù)以千計(jì)的文物精品,在動(dòng)蕩的時(shí)局中,這些文物或變賣或丟失,逐漸變成了國(guó)外的藏品。
第二次文物流失高潮是日本侵華時(shí)期。戰(zhàn)爭(zhēng)給國(guó)家和人民帶來(lái)了深重的災(zāi)難,使得文物的保護(hù)意識(shí)和措施均處于中國(guó)歷史上最弱時(shí)期,在這一時(shí)期中國(guó)文物的外流達(dá)到了高峰。一方面,藝術(shù)品收藏在當(dāng)時(shí)歐美成為一種時(shí)尚,國(guó)外文物商趁時(shí)局之亂往往能以極便宜的價(jià)格就能把文物藏品收入囊中;另一方面,在中國(guó)各個(gè)文物大省中,田間地頭的農(nóng)民們無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了很多文物,但由于相關(guān)知識(shí)缺失,通常給幾個(gè)自認(rèn)為合適的價(jià)錢就隨便賣出。這一時(shí)期,為了獲利,盜墓和仿古之風(fēng)也日漸興盛。在日本刻意搜羅和明火執(zhí)仗的盜掘下,大量古董都被集中起來(lái),成船成船地運(yùn)往東京!
中國(guó)改革開(kāi)放之前是文物的第三次流失高潮。當(dāng)時(shí),很多機(jī)構(gòu)和個(gè)人鉆了政策的漏洞,國(guó)家規(guī)定清乾隆以前的文物不能出口,他們就把清乾隆后的官窯瓷器和書畫以極其便宜的價(jià)格售往海外。
第四次文物流失高潮是在改革開(kāi)放后,這次是以走私為主要手段。在巨大利潤(rùn)的刺激下,國(guó)內(nèi)外不法分子相互勾結(jié),盜墓之風(fēng)狂刮,當(dāng)時(shí)的中國(guó)香港成為了內(nèi)地文物走私的集散地和中轉(zhuǎn)站,大批中國(guó)文物通過(guò)香港流散到世界各地。
就這樣,中國(guó)的陶瓷器、玉器、青銅器、繪畫、書法、雕塑、漆器、絲織品、家具等,數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的精品,甚至是絕品、孤品,流失到了世界各地的博物館和私人收藏家手中。據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織不完全統(tǒng)計(jì),在全世界47個(gè)國(guó)家、200多家博物館的藏品中,有164萬(wàn)余件中國(guó)文物。其中各大博物館收藏的中國(guó)文物數(shù)量只占所有外流中國(guó)文物數(shù)的20%,私人手中收藏的中國(guó)文物則難以統(tǒng)計(jì)。按中國(guó)文物學(xué)會(huì)的統(tǒng)計(jì),流失海外的中國(guó)文物總共有1000萬(wàn)件左右。
在這些流失海外的文物中,無(wú)論從數(shù)量上還是珍稀程度上,陶瓷器都屬于數(shù)一數(shù)二的。在中國(guó)流失國(guó)外的文物中,以英國(guó)大英博物館收藏的陶瓷最多,達(dá)3萬(wàn)多件,其中絕大多數(shù)為絕世無(wú)價(jià)之寶;美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館中有2萬(wàn)多件。中國(guó)珍貴文獻(xiàn)和古籍在英國(guó)國(guó)家圖書館藏有6萬(wàn)多種。流失的地方志和古籍在美國(guó)最多,僅美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館就有4000多種地方志;美國(guó)共有中國(guó)古籍善本3000多種,家譜2000多種。
法國(guó)是僅次于英國(guó)的歐洲收藏中國(guó)文物的第二大中心,其盧浮宮是法國(guó)收藏中國(guó)文物最集中的地方,館藏中國(guó)文物高達(dá)3萬(wàn)件以上,尤以原始社會(huì)的彩陶器、商周青銅器和瓷器為主,此外,還收藏有6000多件中國(guó)歷代瓷器精品和200多件唐宋繪畫。
在日本各地,館藏中國(guó)文物數(shù)量約在數(shù)十萬(wàn)件,其國(guó)內(nèi)1000多家公私博物館幾乎都有中國(guó)藏品,尤以東京國(guó)立博物館收藏最豐。在流失海外的近3萬(wàn)片甲骨片中,僅日本收藏就有近1.3萬(wàn)片。
就中國(guó)敦煌寶藏而言,中國(guó)國(guó)內(nèi)保存數(shù)僅占三成,其他全散落于世界各地,如英國(guó)國(guó)家圖書館東方寫本部藏有1.37萬(wàn)件,俄羅斯圣彼得堡亞洲民族研究所藏有1.2萬(wàn)件,法國(guó)巴黎國(guó)立圖書館有6000件。
無(wú)數(shù)的寶物流落在海外,對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)是一件令人痛心疾首的事情。當(dāng)我們?nèi)タ春M獠┪镳^展出的這些中國(guó)文物時(shí),我們會(huì)懷著一種悲痛的心情。然而,除了文博方面的專家和出國(guó)旅游、學(xué)習(xí)的人員外,絕大部分中國(guó)人還是很難一睹這些文物的真面目。為了更好地發(fā)掘中國(guó)文化的精髓,讓更多的中國(guó)人了解和欣賞流失在海外各大博物館中的文物精品,我們特地策劃并出版了這套《海外遺珍》。
《海外遺珍》分為陶瓷、繪畫、玉器、雜項(xiàng)和青銅器五種,每種共分四卷,以時(shí)間為順序,分門別類地講述了流失在海外的這些中國(guó)文物珍品。書中所有圖片資料主要由美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館、美國(guó)國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館(The Smithsonian's Museums of Asian Art,又譯做Freer and Sackler Galleries,即美國(guó)弗立爾-賽克勒美術(shù)館的合稱)、英國(guó)大英博物館、英國(guó)維多利亞和阿爾伯特博物館、英國(guó)大維德基金會(huì)和日本東京國(guó)立博物館等提供,特此申致謝陳,以不沒(méi)其收藏維護(hù)之功。
書成倉(cāng)促,難免掛一漏萬(wàn),缺憾在所難免,尚希博雅君子,不吝指正!