總序


中國(guó)文化博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。中華民族在發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，創(chuàng)造了光輝燦爛的文化成果，為后人留下了豐富的文化遺產(chǎn)。這些文化遺產(chǎn)中最能體現(xiàn)中華民族智慧結(jié)晶的就是中國(guó)文物，這是中國(guó)文化中的無(wú)價(jià)珍寶。當(dāng)我們漫步在博物館中的時(shí)候，我們不得不為這些文化精品嘆為觀止。然而中國(guó)文物不僅僅收藏在中國(guó)的博物館，實(shí)際上，在世界各大博物館都能找到中國(guó)文物的身影，甚至其中許多精品是國(guó)內(nèi)所沒(méi)有的。這些文物基本上都是中國(guó)的外流文物。在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前，世界各大博物館所收藏的中國(guó)文物主要是對(duì)外貿(mào)易的產(chǎn)物；在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，中國(guó)的文物外流出現(xiàn)了前所未有的變化。
近代中國(guó)文物外流的方式主要有以下三種：一是以探險(xiǎn)為名，來(lái)中國(guó)低價(jià)購(gòu)買或通過(guò)挖掘、切割等不光彩手段把中國(guó)文物直接帶走。此類方式多由探險(xiǎn)家、博物館策展人和學(xué)者所為。二是以購(gòu)買為手段，從中國(guó)收藏家手中或古董市場(chǎng)上直接購(gòu)入。此類方式多由外國(guó)收藏家所為。三是以獲利為目的，國(guó)內(nèi)外古董商人聯(lián)手，在中國(guó)市場(chǎng)上以低價(jià)收購(gòu)，再高價(jià)出售給國(guó)外買家。
中國(guó)近代文物流失國(guó)外可以分成四個(gè)大的時(shí)間段。第一次文物流失高潮在1840—1912年，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)和八國(guó)聯(lián)軍侵華期間，外國(guó)侵略者在北京公開(kāi)大肆搶劫，清宮無(wú)數(shù)文物珍寶被洗擄一空。北京“自元明以來(lái)之積蓄，上自典章文物，下至珠寶奇珍，掃地遂盡”，損失難以計(jì)數(shù)。隨后幾年內(nèi)，多國(guó)人士分別以考察的名義深入中國(guó)各地，或買或盜或搶或騙，掠走大量文物。末代皇帝溥儀被逐出皇宮時(shí)，曾帶走數(shù)以千計(jì)的文物精品，在動(dòng)蕩的時(shí)局中，這些文物或變賣或丟失，逐漸變成了國(guó)外的藏品。
第二次文物流失高潮是日本侵華時(shí)期。戰(zhàn)爭(zhēng)給國(guó)家和人民帶來(lái)了深重的災(zāi)難，使得文物的保護(hù)意識(shí)和措施均處于中國(guó)歷史上最弱時(shí)期，在這一時(shí)期中國(guó)文物的外流達(dá)到了高峰。一方面，藝術(shù)品收藏在當(dāng)時(shí)歐美成為一種時(shí)尚，國(guó)外文物商趁時(shí)局之亂往往能以極便宜的價(jià)格就能把文物藏品收入囊中；另一方面，在中國(guó)各個(gè)文物大省中，田間地頭的農(nóng)民們無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了很多文物，但由于相關(guān)知識(shí)缺失，通常給幾個(gè)自認(rèn)為合適的價(jià)錢就隨便賣出。這一時(shí)期，為了獲利，盜墓和仿古之風(fēng)也日漸興盛。在日本刻意搜羅和明火執(zhí)仗的盜掘下，大量古董都被集中起來(lái)，成船成船地運(yùn)往東京�！�
中國(guó)改革開(kāi)放之前是文物的第三次流失高潮。當(dāng)時(shí)，很多機(jī)構(gòu)和個(gè)人鉆了政策的漏洞，國(guó)家規(guī)定清乾隆以前的文物不能出口，他們就把清乾隆后的官窯瓷器和書畫以極其便宜的價(jià)格售往海外。
第四次文物流失高潮是在改革開(kāi)放后，這次是以走私為主要手段。在巨大利潤(rùn)的刺激下，國(guó)內(nèi)外不法分子相互勾結(jié)，盜墓之風(fēng)狂刮，當(dāng)時(shí)的中國(guó)香港成為了內(nèi)地文物走私的集散地和中轉(zhuǎn)站，大批中國(guó)文物通過(guò)香港流散到世界各地。
就這樣，中國(guó)的陶瓷器、玉器、青銅器、繪畫、書法、雕塑、漆器、絲織品、家具等，數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的精品，甚至是絕品、孤品，流失到了世界各地的博物館和私人收藏家手中。據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織不完全統(tǒng)計(jì)，在全世界47個(gè)國(guó)家、200多家博物館的藏品中，有164萬(wàn)余件中國(guó)文物。其中各大博物館收藏的中國(guó)文物數(shù)量只占所有外流中國(guó)文物數(shù)的20%，私人手中收藏的中國(guó)文物則難以統(tǒng)計(jì)。按中國(guó)文物學(xué)會(huì)的統(tǒng)計(jì)，流失海外的中國(guó)文物總共有1000萬(wàn)件左右。
在這些流失海外的文物中，無(wú)論從數(shù)量上還是珍稀程度上，陶瓷器都屬于數(shù)一數(shù)二的。在中國(guó)流失國(guó)外的文物中，以英國(guó)大英博物館收藏的陶瓷最多，達(dá)3萬(wàn)多件，其中絕大多數(shù)為絕世無(wú)價(jià)之寶；美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館中有2萬(wàn)多件。中國(guó)珍貴文獻(xiàn)和古籍在英國(guó)國(guó)家圖書館藏有6萬(wàn)多種。流失的地方志和古籍在美國(guó)最多，僅美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館就有4000多種地方志；美國(guó)共有中國(guó)古籍善本3000多種，家譜2000多種。
法國(guó)是僅次于英國(guó)的歐洲收藏中國(guó)文物的第二大中心，其盧浮宮是法國(guó)收藏中國(guó)文物最集中的地方，館藏中國(guó)文物高達(dá)3萬(wàn)件以上，尤以原始社會(huì)的彩陶器、商周青銅器和瓷器為主，此外，還收藏有6000多件中國(guó)歷代瓷器精品和200多件唐宋繪畫。
在日本各地，館藏中國(guó)文物數(shù)量約在數(shù)十萬(wàn)件，其國(guó)內(nèi)1000多家公私博物館幾乎都有中國(guó)藏品，尤以東京國(guó)立博物館收藏最豐。在流失海外的近3萬(wàn)片甲骨片中，僅日本收藏就有近1.3萬(wàn)片。
就中國(guó)敦煌寶藏而言，中國(guó)國(guó)內(nèi)保存數(shù)僅占三成，其他全散落于世界各地，如英國(guó)國(guó)家圖書館東方寫本部藏有1.37萬(wàn)件，俄羅斯圣彼得堡亞洲民族研究所藏有1.2萬(wàn)件，法國(guó)巴黎國(guó)立圖書館有6000件。
無(wú)數(shù)的寶物流落在海外，對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)是一件令人痛心疾首的事情。當(dāng)我們?nèi)タ春Ｍ獠┪镳^展出的這些中國(guó)文物時(shí)，我們會(huì)懷著一種悲痛的心情。然而，除了文博方面的專家和出國(guó)旅游、學(xué)習(xí)的人員外，絕大部分中國(guó)人還是很難一睹這些文物的真面目。為了更好地發(fā)掘中國(guó)文化的精髓，讓更多的中國(guó)人了解和欣賞流失在海外各大博物館中的文物精品，我們特地策劃并出版了這套《海外遺珍》。
《海外遺珍》分為陶瓷、繪畫、玉器、雜項(xiàng)和青銅器五種，每種共分四卷，以時(shí)間為順序，分門別類地講述了流失在海外的這些中國(guó)文物珍品。書中所有圖片資料主要由美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館、美國(guó)國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館（The Smithsonian's Museums of Asian Art，又譯做Freer and Sackler Galleries，即美國(guó)弗立爾－賽克勒美術(shù)館的合稱）、英國(guó)大英博物館、英國(guó)維多利亞和阿爾伯特博物館、英國(guó)大維德基金會(huì)和日本東京國(guó)立博物館等提供，特此申致謝陳，以不沒(méi)其收藏維護(hù)之功。
書成倉(cāng)促，難免掛一漏萬(wàn)，缺憾在所難免，尚希博雅君子，不吝指正！