《海外遺珍》分陶瓷、繪畫(huà)、玉器、雜項(xiàng)和青銅器五種,每種共分四卷,以時(shí)間和朝代為序,分門(mén)別類(lèi)地講述了流失在海外的這些中國(guó)文物珍品。本卷為陶瓷卷,為讀者介紹了海內(nèi)外22家著名博物館的780件中國(guó)珍稀陶瓷,注明其出處、收藏號(hào)、時(shí)代特征、藝術(shù)造詣、傳承來(lái)歷,多角度高清晰地展示了這些珍品不可復(fù)制的珍稀之美。本冊(cè)卷二,主要介紹宋金陶瓷、元代陶瓷。
中國(guó)文明博大精深,源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。陶瓷,作為中華文明的重要象征,早在唐代就沿陸路和海路傳播到了許多國(guó)家,隨后又通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)和走私等多種方式,流散在世界各地!逗M膺z珍·陶瓷》共分四卷,以時(shí)間為序,精選了美國(guó)印第安納波利斯藝術(shù)博物館、美國(guó)耶魯大學(xué)藝術(shù)陳列館、美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館、美國(guó)洛杉磯郡立藝術(shù)博物館、美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館、美國(guó)華特斯藝術(shù)博物館、美國(guó)哈佛藝術(shù)博物館、美國(guó)國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館、美國(guó)費(fèi)城藝術(shù)博物館、美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館、美國(guó)布魯克林博物館、美國(guó)波士頓美術(shù)博物館、英國(guó)維多利亞和阿爾伯特博物館、英國(guó)皇家收藏、英國(guó)大維德基金會(huì)、英國(guó)大英博物館、德國(guó)科隆東亞藝術(shù)博物館、荷蘭國(guó)立博物館、日本靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館、日本東京國(guó)立博物館、日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館、日本九州國(guó)立博物館22家著名博物館的780件陶瓷藏品,多角度、高清晰地展示了這些珍品不可復(fù)制的珍稀之美。
《海外遺珍·陶瓷》(卷二)打通各大海外博物館按門(mén)類(lèi)介紹中國(guó)流失海外國(guó)寶的產(chǎn)品。高清晰、多角度展示同一件器物,同時(shí)注重于器物本身的藝術(shù)特色和朝代特征。
序
中國(guó)歷史悠久,文明璀璨,五千年傳承不絕,創(chuàng)造了不勝枚舉的物質(zhì)財(cái)富,文物光華,炳耀寰宇。早在距今7000—8000年的新石器時(shí)代,中國(guó)的先民就已經(jīng)開(kāi)始制作陶器,灰陶、白陶、黑陶、彩陶等品種相繼出現(xiàn)。商周時(shí)期,建筑用陶出現(xiàn),原始瓷器初登舞臺(tái)。兩漢時(shí)期,陶器的發(fā)展則以釉陶為代表,以越窯為代表的青瓷漸成風(fēng)格。三國(guó)兩晉時(shí)期,是中國(guó)陶瓷尤其是越窯青瓷的大發(fā)展時(shí)期。到了南北朝時(shí)期,南方越窯瓷器成為主流,北方則出現(xiàn)了新的窯口,開(kāi)創(chuàng)了不同的陶瓷風(fēng)格。
隋代時(shí)青瓷普及南北,同時(shí)南北方都創(chuàng)燒成功了白瓷。唐代是中國(guó)陶瓷發(fā)展的第一個(gè)興盛期,越窯創(chuàng)燒出了類(lèi)冰似玉的青瓷珍品、邢窯燒制成了類(lèi)雪似銀的白瓷,唐三彩獨(dú)樹(shù)一幟,長(zhǎng)沙窯別具一格,魯山窯匠心獨(dú)運(yùn),為后來(lái)宋、遼、金、元時(shí)期瓷器的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
兩宋時(shí)期是中國(guó)陶瓷制造業(yè)極其輝煌的歷史時(shí)期,各地新興窯場(chǎng)不斷,涌現(xiàn)出不少馳名中外的瓷窯。所謂五大名窯——定、汝、官、哥、鈞,就是其中的典型代表。此外又出現(xiàn)了以定窯、磁州窯、越窯、耀州窯、吉州窯、建窯、龍泉窯和景德鎮(zhèn)為代表的八大窯系。遼、金瓷器主要以北方定窯、磁州窯和鈞窯的進(jìn)一步發(fā)展為代表。
元代雖然存在時(shí)間較短,但是在瓷器制作上卻功勛卓著。除了鈞窯、磁州窯、龍泉窯繼續(xù)燒造之外,更重要的是景德鎮(zhèn)窯開(kāi)始以全新的姿態(tài)登上了歷史舞臺(tái)。景德鎮(zhèn)不僅延續(xù)了兩宋時(shí)期的青白瓷的燒制,更創(chuàng)燒了樞府瓷、青花、釉里紅、藍(lán)釉、紅釉、釉上彩等瓷器品種,為明清兩代瓷器的精絕做了完美的鋪墊。
明清兩代是中國(guó)陶瓷發(fā)展史上的頂峰時(shí)期,官窯瓷器在景德鎮(zhèn)的持續(xù)燒制,使景德鎮(zhèn)贏得了瓷都的美名。明代景德鎮(zhèn)除延續(xù)元代創(chuàng)燒的青花和釉里紅之外,還創(chuàng)燒出了斗彩、五彩、素三彩、雜釉彩等新品種,顏色釉方面的燒制成就突出。清代時(shí),景德鎮(zhèn)的官窯代表了國(guó)內(nèi)乃至世界制瓷業(yè)的最高水平,尤以康熙、雍正、乾隆三朝瓷器為佳。同時(shí)各地民窯也得到了很大的發(fā)展,尤其西風(fēng)漸進(jìn)、陶瓷外銷(xiāo)、西洋原料及技術(shù)的傳入,使得陶瓷業(yè)的發(fā)展更為豐富而多姿多彩。
縱觀中國(guó)陶瓷的發(fā)展史,再看看那些流失海外的陶瓷珍品,我們不能不為之感慨。為了能夠讓國(guó)人欣賞到流失海外的這些藝術(shù)珍品,同時(shí)也方便廣大收藏愛(ài)好者和藝術(shù)研究者參考,特此搜羅世界著名博物館的陶瓷珍品,以歷史發(fā)展為順序,各從其類(lèi)加以編輯整理,出版了這部四卷本《海外遺珍·陶瓷》,以饗廣大讀者。
葉佩蘭,現(xiàn)任中國(guó)文物學(xué)會(huì)鑒定委員會(huì)委員,中國(guó)考古學(xué)會(huì)會(huì)員、北京故宮博物院研究員。四十余年來(lái),主要從事中國(guó)古代陶瓷的整理、保管和鑒定工作,并對(duì)故宮博物院庋藏的古陶瓷進(jìn)行了深入的研究。除多部著作外,還數(shù)次赴國(guó)外與同行進(jìn)行學(xué)術(shù)交流,在世界享有聲譽(yù)。代表作品:《國(guó)寶薈萃》 (部分詞條)、《中華文化大辭典》(部分詞條)、《中華文物鑒賞》(部分詞條)、《元代瓷器》(專(zhuān)著,獲第三屆全國(guó)對(duì)臺(tái)宣傳畫(huà)冊(cè)二等獎(jiǎng))。
《海外遺珍·陶瓷》卷二
宋金陶瓷
汝窯...10
汝窯青釉撇口碗10
汝窯青釉盤(pán)13
汝窯青釉盤(pán)14
汝窯青釉長(zhǎng)頸瓶16
汝窯青釉洗18
汝窯青釉暗刻雙魚(yú)紋橢圓洗20
汝窯天青釉蓮花盞托21
汝窯青釉水仙盆22
汝窯天青釉弦紋樽23
官窯...24
官窯青釉花口盤(pán)24
官窯青釉花口盤(pán)26
官窯青釉花口盤(pán)27
官窯青釉匏壺28
官窯青釉長(zhǎng)頸玉壺春瓶30
官窯青釉琮式瓶32
官窯青釉六方花盆34
官窯青釉花口盆35
官窯青釉雙耳爐36
官窯青釉葵口洗38
官窯青釉鳥(niǎo)食罐40
鈞窯...42
鈞窯天藍(lán)釉碗42
鈞窯紫斑碗43
鈞窯玫瑰紫碗44
鈞窯天藍(lán)釉蓋碗45
鈞窯天青釉葵瓣盤(pán)46
鈞窯月白釉折沿盤(pán)47
鈞窯天藍(lán)釉紫斑盤(pán)48
鈞窯月白釉紫斑長(zhǎng)頸瓶50
鈞窯月白釉紫斑雞心罐52
鈞窯玫瑰紫三足爐54
鈞窯玫瑰紫菱花口水仙盆56
鈞窯玫瑰紫鼓釘水仙盆57
定窯...58
定窯白釉碗58
定窯白釉刻蓮花紋斗笠碗60
定窯白釉刻蓮花紋大碗61
定窯白釉刻蓮瓣紋碗62
定窯白釉描金云鶴紋碗63
定窯白釉印雙鳳銜花紋斗笠碗65
定窯白釉印“定州公用”款碗67
定窯白釉刻蓮花紋“華苑”款碗68
定窯白釉印纏枝牡丹紋碗69
定窯白釉篦刻海水雙魚(yú)紋盤(pán)71
定窯白釉印夔印龍紋“奉華”款盤(pán)73
定窯白釉柳塘鴛鴦紋大盤(pán)75
定窯白釉“會(huì)稽”款葵瓣式盤(pán)77
定窯白釉刻纏枝菊花紋盤(pán)78
定窯白釉印湖石庭院紋盤(pán)79
定窯白釉印天鵝銜花紋盤(pán)81
定窯白釉印鹿銜靈芝紋盤(pán)82
定窯白釉印博古仙鶴紋菊瓣盤(pán)84
定窯白釉印荷塘鴛鴦紋盤(pán)85
定窯白釉提梁壺86
定窯白釉玉壺春瓶88
定窯白釉“官”字款魚(yú)簍罐90
定窯白釉刻花四系蓋罐93
定窯白釉刻纏枝牡丹紋洗94
定窯白釉繩紋四足水丞96
定窯白釉刻蓮花紋圓盒99
定窯醬釉盞托及盞100
定窯醬釉梅瓶102
定窯醬釉瓶104
定窯黑釉碗106
定窯黑釉斗笠碗107
定窯白地醬彩纏枝牡丹紋瓶108
定窯醬釉描金牡丹紋碗110
定窯紅綠彩八寶紋罐112
磁州窯...114
磁州窯剔纏枝牡丹紋盤(pán)口瓶114
磁州窯珍珠地“清凈忍”梅瓶116
磁州窯珍珠地纏枝牡丹紋梅瓶118
磁州窯珍珠地鴨紋枕120
磁州窯珍珠地鸚鵡紋枕121
磁州窯珍珠地“家國(guó)永安”熙寧四年枕123
磁州窯綠釉刻纏枝蓮紋梅瓶124
磁州窯綠釉童子戲蓮紋枕126
磁州窯黑釉劃花小口瓶127
磁州窯醬釉柳斗雙系罐128
磁州窯“宣和元年”張家造黑釉花卉紋枕130
磁州窯絞胎碗131
磁州窯絞胎碗132
磁州窯白地剔黑花卉紋瓶134
磁州窯白地剔黑纏枝牡丹紋梅瓶136
磁州窯白地黑花花卉紋梅瓶138
磁州窯黑彩仁和館人物紋四系瓶140
磁州窯竹禽圖伏虎枕142
磁州窯張家造白地黑花歸去來(lái)兮辭圖枕145
磁州窯張家造白地黑花春水圖枕146
磁州窯白地黑彩孩兒枕148
磁州窯白釉醬彩花卉紋“大觀元年造”罐150
磁州窯白釉褐彩串枝紋雙系罐152
磁州窯黑釉鐵銹花罐153
磁州窯紅綠彩人物俑154
磁州窯金三彩嬰戲紋枕156
耀州窯...158
耀州窯青釉印嬰戲紋碗158
耀州窯青釉刻鳳穿蓮紋提梁壺160
耀州窯青釉刻纏枝牡丹紋瓶162
耀州窯青釉刻纏枝牡丹紋圓盒164
耀州窯青釉刻花熏爐166
耀州窯青釉刻花渣斗168
耀州窯醬釉六出花口碗169
吉州窯...170
吉州窯玳瑁盞170
吉州窯剪紙貼“長(zhǎng)命富貴”玳瑁盞172
吉州窯黑釉木葉紋盞174
吉州窯黑釉梅花紋盞176
吉州窯窯變釉盞178
吉州窯剪紙貼雙鳳紋碗181
吉州窯剪紙貼梅雀紋碗182
吉州窯兔毫釉貼花三鳳紋碗184
吉州窯黑地剔花梅花紋瓶186
吉州窯黑釉鐵銹花罐188
吉州窯黑釉彩繪罐191
吉州窯彩繪海濤紋瓶192
吉州窯綠釉倭角枕194
吉州窯褐釉剔花三足筒式爐196
越窯...198
越窯青釉雙系盤(pán)口壺198
越窯青釉蓮瓣式蓋罐200
越窯青釉刻牡丹紋五管罐202
越窯青釉刻饕餮紋簋式爐204
越窯青釉“元符三年”款硯臺(tái)205
越窯青釉刻花卉紋圓盒206
越窯青釉牡丹紋盒208
建窯...210
建窯銀毫盞210
建窯兔毫盞212
建窯兔毫盞213
建窯兔毫盞214
建窯油滴盞216
建窯油滴盞218
建窯曜變盞220
龍泉窯...222
龍泉窯青釉把杯222
龍泉窯青釉蓮瓣碗223
龍泉窯青釉蓮瓣碗224
龍泉窯青釉碗226
龍泉窯青釉刻“河濱遺范”款菱花口盤(pán)227
龍泉窯青釉菱花口盤(pán)228
龍泉窯青釉菱花口盤(pán)229
龍泉窯青釉印雙魚(yú)紋盤(pán)230
龍泉窯青釉竹節(jié)壺232
龍泉窯青釉膽式瓶234
龍泉窯青釉膽式瓶236
龍泉窯青釉弦紋梅瓶238
龍泉窯雙魚(yú)耳瓶240
龍泉窯青釉琮式瓶242
龍泉窯青釉貼塑龍紋蓋瓶244
龍泉窯青釉刻蓮瓣紋六管瓶246
龍泉窯青釉洗248
龍泉窯青釉鼓釘洗249
龍泉窯青釉三足爐250
龍泉窯青釉弦紋三足筒爐251
景德鎮(zhèn)窯...252
景德鎮(zhèn)窯青白釉刻花卉紋碗252
景德鎮(zhèn)窯青白釉花口碗253
景德鎮(zhèn)窯青白釉印菊瓣碗254
景德鎮(zhèn)窯青白釉印花碗255
景德鎮(zhèn)窯青白釉刻花溫壺256
景德鎮(zhèn)窯青白釉瓜棱瓶258
景德鎮(zhèn)窯青白釉托盞260
景德鎮(zhèn)窯青白釉印花圓盒261
景德鎮(zhèn)窯青白釉瓷枕262
景德鎮(zhèn)窯青白釉仕女枕263
元代陶瓷
景德鎮(zhèn)窯...266
青花雙龍紋高足碗266
青花纏枝花卉紋大盤(pán)268
青花孔雀牡丹紋花口盤(pán)270
青花鳳穿牡丹紋盤(pán)271
青花魚(yú)藻紋盤(pán)272
青花纏枝牡丹紋梅瓶274
青花龍紋梅瓶276
青花西廂記圖梅瓶278
青花荷塘紋玉壺春瓶280
青花海馬紋玉壺春瓶282
青花云龍紋象耳瓶(一對(duì))284
青花魚(yú)藻紋罐286
青花孔雀牡丹紋罐287
青花纏枝牡丹紋鋪首罐288
青花纏枝蓮紋花口洗289
釉里紅蟠桃形杯290
釉里紅折枝花卉紋玉壺春瓶292
釉里紅花卉紋玉壺春瓶294
釉里紅花卉紋匜296
青花釉里紅鏤雕花卉紋罐299
青白釉珍珠地開(kāi)光折枝牡丹紋花口瓶300
青白釉觀音坐像302
卵白釉印纏枝菊花紋竹節(jié)高足杯304
青白釉鐵銹斑葫蘆形執(zhí)壺306
藍(lán)釉白花龍紋盤(pán)308
其他名窯...310
哥窯青釉貫耳尊310
鈞窯玫瑰紫水仙盆312
磁州窯人物羊羔酒扁壺314
龍泉窯青釉露胎貼花八仙紋八方梅瓶316
龍泉窯青釉褐斑瓶318
總序
中國(guó)文化博大精深,源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。中華民族在發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中,創(chuàng)造了光輝燦爛的文化成果,為后人留下了豐富的文化遺產(chǎn)。這些文化遺產(chǎn)中最能體現(xiàn)中華民族智慧結(jié)晶的就是中國(guó)文物,這是中國(guó)文化中的無(wú)價(jià)珍寶。當(dāng)我們漫步在博物館中的時(shí)候,我們不得不為這些文化精品嘆為觀止。然而中國(guó)文物不僅僅收藏在中國(guó)的博物館,實(shí)際上,在世界各大博物館都能找到中國(guó)文物的身影,甚至其中許多精品是國(guó)內(nèi)所沒(méi)有的。這些文物基本上都是中國(guó)的外流文物。在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前,世界各大博物館所收藏的中國(guó)文物主要是對(duì)外貿(mào)易的產(chǎn)物;在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后,中國(guó)的文物外流出現(xiàn)了前所未有的變化。
近代中國(guó)文物外流的方式主要有以下三種:一是以探險(xiǎn)為名,來(lái)中國(guó)低價(jià)購(gòu)買(mǎi)或通過(guò)挖掘、切割等不光彩手段把中國(guó)文物直接帶走。此類(lèi)方式多由探險(xiǎn)家、博物館策展人和學(xué)者所為。二是以購(gòu)買(mǎi)為手段,從中國(guó)收藏家手中或古董市場(chǎng)上直接購(gòu)入。此類(lèi)方式多由外國(guó)收藏家所為。三是以獲利為目的,國(guó)內(nèi)外古董商人聯(lián)手,在中國(guó)市場(chǎng)上以低價(jià)收購(gòu),再高價(jià)出售給國(guó)外買(mǎi)家。
中國(guó)近代文物流失國(guó)外可以分成四個(gè)大的時(shí)間段。第一次文物流失高潮在1840—1912年,鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)和八國(guó)聯(lián)軍侵華期間,外國(guó)侵略者在北京公開(kāi)大肆搶劫,清宮無(wú)數(shù)文物珍寶被洗擄一空。北京“自元明以來(lái)之積蓄,上自典章文物,下至珠寶奇珍,掃地遂盡”,損失難以計(jì)數(shù)。隨后幾年內(nèi),多國(guó)人士分別以考察的名義深入中國(guó)各地,或買(mǎi)或盜或搶或騙,掠走大量文物。末代皇帝溥儀被逐出皇宮時(shí),曾帶走數(shù)以千計(jì)的文物精品,在動(dòng)蕩的時(shí)局中,這些文物或變賣(mài)或丟失,逐漸變成了國(guó)外的藏品。
第二次文物流失高潮是日本侵華時(shí)期。戰(zhàn)爭(zhēng)給國(guó)家和人民帶來(lái)了深重的災(zāi)難,使得文物的保護(hù)意識(shí)和措施均處于中國(guó)歷史上最弱時(shí)期,在這一時(shí)期中國(guó)文物的外流達(dá)到了高峰。一方面,藝術(shù)品收藏在當(dāng)時(shí)歐美成為一種時(shí)尚,國(guó)外文物商趁時(shí)局之亂往往能以極便宜的價(jià)格就能把文物藏品收入囊中;另一方面,在中國(guó)各個(gè)文物大省中,田間地頭的農(nóng)民們無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了很多文物,但由于相關(guān)知識(shí)缺失,通常給幾個(gè)自認(rèn)為合適的價(jià)錢(qián)就隨便賣(mài)出。這一時(shí)期,為了獲利,盜墓和仿古之風(fēng)也日漸興盛。在日本刻意搜羅和明火執(zhí)仗的盜掘下,大量古董都被集中起來(lái),成船成船地運(yùn)往東京!
中國(guó)改革開(kāi)放之前是文物的第三次流失高潮。當(dāng)時(shí),很多機(jī)構(gòu)和個(gè)人鉆了政策的漏洞,國(guó)家規(guī)定清乾隆以前的文物不能出口,他們就把清乾隆后的官窯瓷器和書(shū)畫(huà)以極其便宜的價(jià)格售往海外。
第四次文物流失高潮是在改革開(kāi)放后,這次是以走私為主要手段。在巨大利潤(rùn)的刺激下,國(guó)內(nèi)外不法分子相互勾結(jié),盜墓之風(fēng)狂刮,當(dāng)時(shí)的中國(guó)香港成為了內(nèi)地文物走私的集散地和中轉(zhuǎn)站,大批中國(guó)文物通過(guò)香港流散到世界各地。
就這樣,中國(guó)的陶瓷器、玉器、青銅器、繪畫(huà)、書(shū)法、雕塑、漆器、絲織品、家具等,數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的精品,甚至是絕品、孤品,流失到了世界各地的博物館和私人收藏家手中。據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織不完全統(tǒng)計(jì),在全世界47個(gè)國(guó)家、200多家博物館的藏品中,有164萬(wàn)余件中國(guó)文物。其中各大博物館收藏的中國(guó)文物數(shù)量只占所有外流中國(guó)文物數(shù)的20%,私人手中收藏的中國(guó)文物則難以統(tǒng)計(jì)。按中國(guó)文物學(xué)會(huì)的統(tǒng)計(jì),流失海外的中國(guó)文物總共有1000萬(wàn)件左右。
在這些流失海外的文物中,無(wú)論從數(shù)量上還是珍稀程度上,陶瓷器都屬于數(shù)一數(shù)二的。在中國(guó)流失國(guó)外的文物中,以英國(guó)大英博物館收藏的陶瓷最多,達(dá)3萬(wàn)多件,其中絕大多數(shù)為絕世無(wú)價(jià)之寶;美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館中有2萬(wàn)多件。中國(guó)珍貴文獻(xiàn)和古籍在英國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏有6萬(wàn)多種。流失的地方志和古籍在美國(guó)最多,僅美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館就有4000多種地方志;美國(guó)共有中國(guó)古籍善本3000多種,家譜2000多種。
法國(guó)是僅次于英國(guó)的歐洲收藏中國(guó)文物的第二大中心,其盧浮宮是法國(guó)收藏中國(guó)文物最集中的地方,館藏中國(guó)文物高達(dá)3萬(wàn)件以上,尤以原始社會(huì)的彩陶器、商周青銅器和瓷器為主,此外,還收藏有6000多件中國(guó)歷代瓷器精品和200多件唐宋繪畫(huà)。
在日本各地,館藏中國(guó)文物數(shù)量約在數(shù)十萬(wàn)件,其國(guó)內(nèi)1000多家公私博物館幾乎都有中國(guó)藏品,尤以東京國(guó)立博物館收藏最豐。在流失海外的近3萬(wàn)片甲骨片中,僅日本收藏就有近1.3萬(wàn)片。
就中國(guó)敦煌寶藏而言,中國(guó)國(guó)內(nèi)保存數(shù)僅占三成,其他全散落于世界各地,如英國(guó)國(guó)家圖書(shū)館東方寫(xiě)本部藏有1.37萬(wàn)件,俄羅斯圣彼得堡亞洲民族研究所藏有1.2萬(wàn)件,法國(guó)巴黎國(guó)立圖書(shū)館有6000件。
無(wú)數(shù)的寶物流落在海外,對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)是一件令人痛心疾首的事情。當(dāng)我們?nèi)タ春M獠┪镳^展出的這些中國(guó)文物時(shí),我們會(huì)懷著一種悲痛的心情。然而,除了文博方面的專(zhuān)家和出國(guó)旅游、學(xué)習(xí)的人員外,絕大部分中國(guó)人還是很難一睹這些文物的真面目。為了更好地發(fā)掘中國(guó)文化的精髓,讓更多的中國(guó)人了解和欣賞流失在海外各大博物館中的文物精品,我們特地策劃并出版了這套《海外遺珍》。
《海外遺珍》分為陶瓷、繪畫(huà)、玉器、雜項(xiàng)和青銅器五種,每種共分四卷,以時(shí)間為順序,分門(mén)別類(lèi)地講述了流失在海外的這些中國(guó)文物珍品。書(shū)中所有圖片資料主要由美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館、美國(guó)國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館(The Smithsonian's Museums of Asian Art,又譯做Freer and Sackler Galleries,即美國(guó)弗立爾-賽克勒美術(shù)館的合稱(chēng))、英國(guó)大英博物館、英國(guó)維多利亞和阿爾伯特博物館、英國(guó)大維德基金會(huì)和日本東京國(guó)立博物館等提供,特此申致謝陳,以不沒(méi)其收藏維護(hù)之功。
書(shū)成倉(cāng)促,難免掛一漏萬(wàn),缺憾在所難免,尚希博雅君子,不吝指正!