彭敏
彭敏，1983年生于湖南衡陽(yáng)，碩士畢業(yè)于北京大學(xué)中文系，現(xiàn)為《詩(shī)刊》編輯。小說(shuō)、評(píng)論作品見(jiàn)于《人民文學(xué)》《北京文學(xué)》《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《南方都市報(bào)》等處，曾獲北京大學(xué)未名詩(shī)歌獎(jiǎng)、王默人小說(shuō)獎(jiǎng)等。
祁媛
祁媛，1986年生人，籍貫江蘇。2014年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)碩士學(xué)位，并獲“中國(guó)美院崇麗藝術(shù)獎(jiǎng)”�，F(xiàn)居杭州。
小說(shuō)散見(jiàn)于《收獲》《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《西湖》。曾獲得第三屆“紫金人民文學(xué)之星”短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，第五屆“西湖中國(guó)新銳文學(xué)獎(jiǎng)”及2012—2014年度浙江省優(yōu)秀文學(xué)作品獎(jiǎng)。
陳思安
陳思安，小說(shuō)家、詩(shī)人、戲劇編導(dǎo)、譯者。生于1986年4月，現(xiàn)工作居住于北京。
出版有短篇小說(shuō)集《接下來(lái)，我問(wèn)，你答》，中篇小說(shuō)集《天馬行空那些年》，其他文學(xué)作品散見(jiàn)于《人民文學(xué)》《青年文學(xué)》《民族文學(xué)》《少年文藝》《作品》等期刊。
導(dǎo)演舞臺(tái)劇《隨黃公望游富春山》《吃火》《沉默的間隔》等多部作品。
伊北
伊北，1983年11月生于安徽省淮南市，北京師范大學(xué)文學(xué)院碩士畢業(yè)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。出版小說(shuō)、散文作品多部，中短篇小說(shuō)多見(jiàn)國(guó)內(nèi)文學(xué)期刊。
吳輝
吳輝，湖北麻城人，1992年生。有小說(shuō)、詩(shī)歌發(fā)表于《上海文學(xué)》《文學(xué)界》《詩(shī)選刊》等期刊。
王莫之
王莫之，1982年出生于上海，2007年開(kāi)始中短篇寫(xiě)作，陸續(xù)發(fā)表于《天南》《上海文學(xué)》《小說(shuō)界》《收獲》《小說(shuō)月報(bào)》等刊物，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《現(xiàn)代變奏》。
顧拜妮
顧拜妮，山西人，出生于1994年秋天，目前大三在讀。14歲開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)，代表作《請(qǐng)你掀我裙擺》發(fā)表在《收獲》雜志2014年第5期青年專號(hào)。
黃宇
黃宇，青年作家，現(xiàn)就讀于中山大學(xué)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾獲2015年冰心兒童文學(xué)獎(jiǎng)新作獎(jiǎng)，第二屆《人民文學(xué)》“包商銀行杯”*guo高校文學(xué)征文散文一等獎(jiǎng)，第五屆中國(guó)校園“雙十佳”詩(shī)歌獎(jiǎng)十佳詩(shī)人獎(jiǎng)，第二屆“新風(fēng)度杯”*guo文學(xué)競(jìng)賽三等獎(jiǎng)，新蕾杯*屆青春文學(xué)新星選拔賽“青春文學(xué)新星”優(yōu)秀獎(jiǎng)等。文字散見(jiàn)《人民文學(xué)》《作品》《星星》《新課程報(bào)語(yǔ)文導(dǎo)刊》《詩(shī)江南》《文學(xué)界》《羊城晚報(bào)》《湛江文學(xué)》等期刊。出版有散文集《劃痕》、隨筆集《野地上的行走》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《萬(wàn)象大學(xué)》《無(wú)處告別》。
張敦
張敦，本名張東旭，漢族，1982年生，河北省衡水市棗強(qiáng)縣新屯鄉(xiāng)張呂卷村人。畢業(yè)于承德民族師范學(xué)院中文系。現(xiàn)居石家莊，供職于河北恒坤實(shí)業(yè)集團(tuán)。河北文學(xué)院簽約作家。
從2008年起，已在《西湖》《芙蓉》《作家》《小說(shuō)界》《青年文學(xué)》《山花》《野草》《今天》《橡皮》等文學(xué)雜志發(fā)表作品二十余萬(wàn)字。有作品被《中篇小說(shuō)選刊》《小說(shuō)月報(bào)》《長(zhǎng)江文藝好小說(shuō)》轉(zhuǎn)載。著有短篇小說(shuō)集《獸性大發(fā)的兔子》。
星子
星子，原名吳俊杰，1991年6月生于安徽，中國(guó)政法大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)學(xué)士、法學(xué)理論碩士。詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、童話等作品散見(jiàn)于《中華詩(shī)詞》《詩(shī)歌月刊》《當(dāng)代小說(shuō)》《青年作家》《兒童文學(xué)》《少年文藝》等。小說(shuō)《艾煙》獲*一屆“青銅葵花兒童小說(shuō)獎(jiǎng)”銅葵花獎(jiǎng)。
封文慧
封文慧，生于1988年。本科畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)臨床醫(yī)學(xué)系，北京師范大學(xué)文學(xué)創(chuàng)作方向碩士在讀。小說(shuō)《日夜浮屠》獲第六屆*guo高校征文比賽二等獎(jiǎng)。劇本《西街往事》入圍第七屆國(guó)家新聞出版廣電總局電影局“扶持青年優(yōu)秀電影劇作計(jì)劃”。
寒郁
寒郁，1988年生，河南永城人�，F(xiàn)居?xùn)|莞。曾做過(guò)流水線工人、建筑工、企業(yè)文案、內(nèi)刊編輯等。在《北京文學(xué)》《青年文學(xué)》《鐘山》《長(zhǎng)城》《天南》《芙蓉》《作品》等雜志發(fā)表作品七十余萬(wàn)字，部分被《小說(shuō)月報(bào)》《長(zhǎng)江文藝好小說(shuō)》《散文選刊》等選載。曾獲“紫金人民文學(xué)之星”短篇小說(shuō)佳作獎(jiǎng)，臺(tái)灣第二十七屆梁實(shí)秋文學(xué)獎(jiǎng)，第五屆東莞荷花文學(xué)獎(jiǎng)等。
雷默
雷默，生于1979年10月，浙江諸暨人，在《天涯》《花城》《大家》《山花》《上海文學(xué)》《江南》《芙蓉》《清明》等刊發(fā)表小說(shuō)若干。出版中短篇小說(shuō)集《黑暗來(lái)臨》《氣味》。現(xiàn)居寧波。
慢三
慢三，原名胡晗，1982年出生，湖南衡陽(yáng)人，現(xiàn)居北京。
曾在《青春》《小說(shuō)界》《佛山文藝》《小說(shuō)選刊》等雜志發(fā)表小說(shuō)。
即將出版短篇小說(shuō)集《這么大雨你還要去買(mǎi)褲子嗎》。
徐佳貴
徐佳貴，1986年生，浙江瑞安人，復(fù)旦大學(xué)歷史系在讀博士生。記憶中的生平幾乎都在讀書(shū)，偶有閑暇，且以電影小說(shuō)自?shī)�。因�(qū)I(yè)習(xí)慣影響，喜以歷史闌入小說(shuō)。
周李立
周李立，1984年生于四川，畢業(yè)于中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院。2008年開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)。中短篇小說(shuō)集《歡喜騰》入選2013年度“21世紀(jì)文學(xué)之星”叢書(shū)。曾獲第四屆漢語(yǔ)文學(xué)女評(píng)委獎(jiǎng)、第六屆“茅臺(tái)杯”《小說(shuō)選刊》獎(jiǎng)新人獎(jiǎng)、2015年《長(zhǎng)江叢刊》年度文學(xué)獎(jiǎng)等�，F(xiàn)居北京。
溫文錦
溫文錦，1982年生于廣東梅州，現(xiàn)居廣州。作品散見(jiàn)于《今天》《天南》《青年文學(xué)》《作品》等文學(xué)刊物。著有詩(shī)集《當(dāng)菩薩還是少女時(shí)》。
小說(shuō)《西貢往事》獲第五屆華文世界電影小說(shuō)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。
向向
向向，湖南桑植人，忽冷忽熱的水瓶座女子，現(xiàn)實(shí)與理想間的職業(yè)游走者。行走蓬亂人間，早年寫(xiě)詩(shī)，偶寫(xiě)小說(shuō)，出版有《我的每一天，都是精彩*演（胡蝶傳）》等書(shū)。
魏思孝
魏思孝，1986年生于山東淄博，寫(xiě)小說(shuō)，作品多表現(xiàn)底層青年的生活狀態(tài)。著有《不明物》，短篇小說(shuō)集《豁然頭落》《小鎮(zhèn)憂郁青年的十八種死法》。其他小說(shuō)作品見(jiàn)《小說(shuō)界》《芙蓉》《山花》《百花洲》《長(zhǎng)江文藝》《今天》《西湖》等刊物。
新訊息與新氣息
——《2015青春文學(xué)》年選序
白 燁
這些年連續(xù)參加《人民文學(xué)》主辦的“紫金·文學(xué)之星”評(píng)選，以及為人民文學(xué)出版社編選的青春文學(xué)年選作序，都使我感到以“80后”為主體的青春文學(xué)的銳不可當(dāng)與悄然變異。比如，作者更為年輕了，寫(xiě)法更加新銳了，作品的題材與題旨也日見(jiàn)豐富多彩了。
即以這本《2015青春文學(xué)》年選來(lái)看，“80后”群體中那些出道較早的代表性人物已不見(jiàn)了身影，而映入眼簾的作者，多是近年涌現(xiàn)出來(lái)的“85后”新人。作者隊(duì)伍的這種如雨后春筍般的發(fā)榮滋長(zhǎng)，無(wú)疑是青春文學(xué)寫(xiě)作一直蓬勃前行的重要保障。
但人們關(guān)注于青春文學(xué)的，不只是它又涌現(xiàn)出多少新人，推出了多少新作，而是這些新人新作給我們帶來(lái)了什么，增添了什么。從這個(gè)角度來(lái)看，《2015青春文學(xué)》年選，確實(shí)給我們提供了不少的新訊息，也帶來(lái)了一些新的氣息。
《2015青春文學(xué)》年選中的大部分作品，都集中于現(xiàn)實(shí)題材方面。雖都直面現(xiàn)實(shí)，但這些作品與傳統(tǒng)文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)題材比起來(lái)，卻有著顯而易見(jiàn)的區(qū)別，那就是作品常由個(gè)人化的敘事、小人物的故事，切入當(dāng)下的生活現(xiàn)狀；年輕作家筆下的生活現(xiàn)狀，復(fù)雜而多變，嚴(yán)酷而冷峻，使得置身其中的小人物，似老牛重復(fù)，如孤舟渡海，由此也顯現(xiàn)出青年才俊們少年老成的藝術(shù)姿態(tài)。
理想不再虛飄，生活不再浪漫，原因在于客觀的社會(huì)現(xiàn)實(shí)既不可能厚待新手，也不可能寬宥弱者，它以自己的冷酷與無(wú)情，考驗(yàn)著也打磨著每一個(gè)不期而來(lái)的介入者。彭敏的《我的同桌李梅英》，在“我”想不起同學(xué)李梅英和李梅英總是惦記著“我”的蹊蹺故事里，漸漸寫(xiě)出了李梅英在生活中的“巨變”：由過(guò)去“終日板結(jié)的臉和略帶感傷的眼神”，變?yōu)楝F(xiàn)在“風(fēng)情萬(wàn)種，嬌俏迷人”；而“我”不幸被困于李梅英床下，她與情人同床時(shí)以過(guò)甚其辭的叫喊聲來(lái)“炫耀和示威”，則把這個(gè)女人比外表變化更大的虛榮心的膨脹寫(xiě)到了極致。生活讓一些人清醒，生活也令一些人迷惘，李梅英顯然屬于后者。祁媛的《奔喪》里的叔叔，由先前的“少女殺手”淪為妻子的附庸，則是一個(gè)男人在生活中不斷蛻變的典型。表面上看，叔叔的變化在于娶了一個(gè)粗野的妻子，但實(shí)際上他自己的無(wú)所事事、終日酗酒，卻是更為要命的根由。從這個(gè)意義上說(shuō)，妻子的壓制與自己的放逐的合謀，使叔叔逐漸失去了自我，乃至最后身亡。伊北的《削發(fā)為尼》，以探案式的敘事，描寫(xiě)粘紅艷在丈夫孟波被人勒死后的嫌疑與失意。作為女警的“我”，本意是找尋粘紅艷殺夫的證據(jù)，但在看護(hù)和監(jiān)守她的過(guò)程中，了解的更多的，卻是粘紅艷與孟波在相互傷害中對(duì)于人生的日益失望。而這種失望，正是系在他們脖子上的無(wú)形的繩索。
生活之于個(gè)人，既是現(xiàn)實(shí)的，又是具體的。人都框在一定的社會(huì)圈子里，活在一定的人際關(guān)系中。因此，這種圈子與關(guān)系的狀況如何，在很大程度上決定了一個(gè)人的生活質(zhì)量。吳輝的《流鶯》里的徐井，生活的內(nèi)容基本上由女友流鶯和酗酒構(gòu)成，流鶯的若即若離，使他酗酒不已，而他越是酗酒越是令流鶯離他遠(yuǎn)去，生活就是日趨一日地走著下坡路，直到因酗酒而送命。把徐井的沉淪歸咎于流鶯是不公平的，但流鶯的個(gè)人主義生活態(tài)度起了推波助瀾的負(fù)向作用，卻也顯而易見(jiàn)。張敦的《朋友睡吧》和魏思孝的《李烈的故事》，都是寫(xiě)無(wú)名人物的無(wú)奈人生，但環(huán)繞著他們的同學(xué)圈、友人圈，也以少有正能量的平庸和平淡，與人物的悲催命運(yùn)相映成趣。因而，在這些作品里，人們除去讀到主人公難以改變命運(yùn)的悲戚，也從作品哀其不幸的敘事語(yǔ)氣里，感受到作者夾雜著同情與憐惜的惆悵。
社會(huì)現(xiàn)實(shí)的變異與繁復(fù)，既悄無(wú)聲息地滲入到日常生活，又自由放任地考驗(yàn)著包括親情、友情與愛(ài)情在內(nèi)的人際關(guān)系。寒郁的《磨刀霍霍》里的張成旺，因同村的趙葦杭撬走自己的女友而耿耿于懷，不能釋然，總以不斷地磨刀來(lái)向趙葦杭示威和宣泄郁積的怨恨，但與此同時(shí)，張成旺又一直在趙葦杭出走后幫著趙葦杭的母親蓮姨打理著小酒店，最后還把制作槐花酒的工藝傳給了趙葦杭。在總是對(duì)抗和較量的狀態(tài)中，張成旺和趙葦杭實(shí)際上都在悄然地改變著自己，成全著別人。
慢三的《冷的話就生堆火吧》、周李立的《布魯克林寶貝》，都寫(xiě)到親人之間的某種冷漠，代際親情的逐漸淡化，真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)與細(xì)切的心理刻畫(huà)，讓人在熟悉之中又有幾分驚異，驚異之中又有幾分悲涼�！独涞脑捑蜕鸦鸢伞分卦诒憩F(xiàn)父女兩代人因生活經(jīng)歷的不同造成的代際差異，各有各的理由和邏輯；而《布魯克林寶貝》則側(cè)于揭示旅美之后疊加于代際差異的文化差異，使得父母輩與兒女輩形同陌路。無(wú)論是代際差異，還是文化差異，造成的不僅是感覺(jué)得到的關(guān)系的隔膜，而且還產(chǎn)生著看不見(jiàn)的親情淡薄，使得相互理解越來(lái)越成為親人之間的難解的課題。
相較之下，王莫之的《夜宵車(chē)與敦煌樓》、顧拜妮的《白樺林》，都以或顯或隱的情感故事，寫(xiě)出了現(xiàn)實(shí)生活的另一種景象和另一種氛圍，釋發(fā)出了難能的暖意�！兑瓜�(chē)與敦煌樓》里的夜車(chē)司機(jī)老龔與酒吧女阿桂總在車(chē)上相遇，萍水相逢的兩人，漸漸有了好感，暗中相互惦記，那種盡在不言中的彼此關(guān)照，讓寂寞的生活有了一些念想，也使昏暗的夜晚有了些許的亮光。而《白樺林》里的李稚，因邂逅有情有義的蘇生哥，而使自己的青春免于沉淪，這使她越來(lái)越愛(ài)上了蘇生哥，以致蘇生哥死去多年，她都難以走出那種摯愛(ài)而移情別戀。李稚在情感上確實(shí)固執(zhí)，但那份固執(zhí)里，分明有著古典意味的愛(ài)，而這在當(dāng)下又特別難能可貴。
還有一些作品，或在寓意上帶有先鋒性的旨趣，或在寫(xiě)法上帶有類(lèi)型化的余韻，前者如溫文錦的《迷星》、星子的《象形燈》、陳思安的《接下來(lái)，我問(wèn)，你答》；后者如徐佳貴的《旗》、雷默的《追火車(chē)的人》等。這些作品讀來(lái)，或在間離感的效果中引人琢磨，或在游戲性的文字中令人玩味，都可見(jiàn)出作者的別樣追求與獨(dú)到匠心。
我還有一個(gè)感覺(jué)是，這個(gè)集子里的作品，你逐篇看來(lái)，會(huì)時(shí)而憂傷，時(shí)而欣忭，時(shí)而引人思忖，時(shí)而令人扼腕。新人們的單個(gè)作品，在對(duì)生活的看取上，各有其長(zhǎng)短，在故事的編織上各有其得失，就現(xiàn)實(shí)生活的攝取和生活意味的探掘來(lái)看，也是各有側(cè)重，又各有缺憾。而把他們連綴起來(lái)，當(dāng)成一個(gè)系列性的小說(shuō)集來(lái)看，則會(huì)由姚黃魏紫的個(gè)體景觀，聯(lián)袂構(gòu)成搖曳多姿的整體景象。
由此而來(lái)，我建議讀者不妨就把這部年選看成是一部小說(shuō)集，當(dāng)成小說(shuō)接龍，由多色的個(gè)體去領(lǐng)略豐繁的整體，包括他們揭示的生活現(xiàn)實(shí)和特有的藝術(shù)造詣。
2016年2月24日晚于北京朝內(nèi)。
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