重陽(yáng)前后，百花色殞香消，唯有菊花含苞吐蕊，菲然獨(dú)秀。尤其是那笑傲霜天、高潔無畏的一身傲骨歷來是君子高士恬然自處的象征。
　　比起梅蘭竹，表現(xiàn)菊花的畫作相對(duì)要少得多。宋人畫菊用工筆重彩的技法，基本上是寫實(shí)的；元朝以后，寫意畫菊逐漸取代工筆畫菊，寫意技法畫菊用筆并不周到，但“筆不周而意周”，作者所著重表現(xiàn)的并不是菊花的形態(tài)，而是其傲霜凌秋的野逸之氣；明清以后，文人畫家更愛畫菊花。
　　藝術(shù)家的審美趣味，往往是其人品、畫品及格局的界定。龔老以一個(gè)文人逸士的情懷深入到菊花中，感察菊花，體悟菊花，在水墨交融的意象中，表現(xiàn)他淡泊的境界。