這是一部詩集，分為四輯，分別是“瘦的庭園”“蟲的牙迸濺陽光”“水就這樣流進(jìn)時光”“被風(fēng)失手推落的雨”。這本詩集共收錄了詩人自2016年至今的共百余首詩歌，有《尾》這樣的以童真之心發(fā)出的好奇提問，有《先鋒，太陽》把星辰看成是句讀的急切期盼，更有《線》組詩中以無意義來揭示秘密的從容坦然。邱偉杰的詩信實而寬容，清醒而慈軟，在

新媒體撰稿人遇害，生前正在完成為強(qiáng)奸案受害者伸張正義而寫的報道，名為《沒有一個母親認(rèn)為自己的兒子會是強(qiáng)奸犯》，報道揭露了縱容兒子、不知悔改的強(qiáng)奸犯母親們對受害者及家屬們造成的二次傷害。然而奇怪的是，警方還未查出殺害撰稿人的兇手，報道中的強(qiáng)奸犯母親們竟然接連遇害。為了找出殺害這些母親的兇手，警方從這篇報道著手調(diào)查。調(diào)查發(fā)

這是一部多部集幻想類長篇小說，本冊為第七冊。夜幕小隊等人集訓(xùn)新兵，將眾人帶去雪山集訓(xùn)。林七夜卻誤入西王母的神器昆侖鏡打造的幻境，重現(xiàn)迷霧來臨前的仙境，以及百年前迷霧消失時的情景。在往日再現(xiàn)的的幻境中，目睹百年前眾神隕落的場景，林七夜更堅定了護(hù)衛(wèi)家國的道心。在大夏眾神前往埃及斬神之時，外神入侵，企圖損毀鎮(zhèn)國神碑，林七夜為

這是一部多部集幻想類長篇小說，本冊為第八冊。諸神精神病院中，吉爾伽美什的病情快速惡化，林七夜為了治愈吉爾伽美什的病，跟隨上邪會會長紀(jì)念前往烏托邦，在烏托邦的檔案館查到了吉爾伽美什的相關(guān)消息，因此化名布朗·麥爾斯，假扮梅林的代理人潛入代理人聚會，得到了吉爾伽美什生前擁有的“王之寶庫”的消息，并得到了“王之寶庫”的坐標(biāo)。在

《非虛構(gòu)文學(xué)：真相與反思》是第八、九屆茅盾文學(xué)獎評委，第五、六、七屆魯迅文學(xué)獎評委王春林繼《中國當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)場》后又一文學(xué)評論力作。此書中，王春林針對當(dāng)下非虛構(gòu)文學(xué)寫作概況做出了點評，并針對非虛構(gòu)文學(xué)重點作品從寫作立意、思想境界等角度進(jìn)行了精確、獨到的評論，對非虛構(gòu)文學(xué)的發(fā)展做出了預(yù)測與建議。全書內(nèi)容條分縷析，洞幽燭微，

這是一部中國妖怪大百科全書。文辭通曉明暢，立足于正本清源，輯錄歷代典籍文獻(xiàn)300余部，故事均來自《白澤圖》《山海經(jīng)》《神異經(jīng)》《搜神記》《抱樸子》《博物志》《幽明錄》《述異記》《酉陽雜俎》《玄怪錄》《夷堅志》《太平廣記》《說郛》《閱微草堂筆記》《聊齋志異》《子不語》《古小說鉤沉》《中國神怪大辭典》《中國鬼文化大辭典》等

本書為紀(jì)實文學(xué)集，講述湖南徐福集團(tuán)創(chuàng)始人徐福創(chuàng)辦企業(yè)三十三年的歷程。作者結(jié)合親身經(jīng)歷與企業(yè)發(fā)展過程，在本冊中講述了企業(yè)只有堅持正確的文化引導(dǎo)，才能在激烈的市場競爭中占有一席之地、走向成功的理念，并對這一理念進(jìn)行了詳細(xì)的理論描述和論證。本冊分愿景與現(xiàn)實、企業(yè)規(guī)則、工作方法、精神引領(lǐng)四輯，旨在構(gòu)建系統(tǒng)的企業(yè)文化建設(shè)路徑，以

中俄原油管道漠大線是我國第一條通過永凍土區(qū)的管道，也是中國石油代表國家組織開展竣工驗收的第一個油氣管道工程，途經(jīng)大興安嶺林區(qū)、松嫩平原、黑龍江水系和嫩江水系等，地質(zhì)條件復(fù)雜，建設(shè)、運營、維護(hù)都有極大難度。本書是作者10年間用鏡頭記錄漠大管道，用真情書寫漠大人豪情的文學(xué)作品。作者對焦基層一線，對準(zhǔn)生產(chǎn)員工，記錄石油記憶、

此不到十萬字的書稿，乃上海著名報人、作家鄭重在八十八歲時定稿的長篇回憶散文。鄭重，字若清，號大澤鄉(xiāng)人，齋名百里溪。1935年出生于安徽省宿縣的一個農(nóng)民家庭，1956年畢業(yè)于宿城一中，同年考入復(fù)旦大學(xué)新聞系，1961年畢業(yè)，分配到文匯報社。在文匯報工作近四十年，從事采訪、評論、理論的采訪寫作及編輯工作�！段膮R報》高級記者

二十一世紀(jì)以來，茅盾研究在持續(xù)推進(jìn)，每年都有數(shù)百篇相關(guān)學(xué)術(shù)論文發(fā)表。茅盾的作品呈現(xiàn)出“社會現(xiàn)代性”和“審美現(xiàn)代性”交錯、混雜的景觀，依然存在巨大的闡釋空間。特別是茅盾作品中所表現(xiàn)的現(xiàn)實主義品格，恰恰是當(dāng)下文壇所缺乏的。他在小說中對歷史事件和社會生活的真實再現(xiàn)、對復(fù)雜人性的深刻揭示，都是留給中國文學(xué)的寶貴遺產(chǎn)。站在新世紀(jì)