本書從初學(xué)者的角度，分享細(xì)致的學(xué)習(xí)寫意蘭花畫的方法，讓讀者深切的感知寫意畫并不難。本書中首先從簡(jiǎn)單的寫意蘭花的范例入手，每個(gè)步驟明晰自然，讓讀者能夠循序漸進(jìn)地自主學(xué)習(xí)。不僅適合沒有基礎(chǔ)的入門讀者，也適合學(xué)過寫意畫有一定基礎(chǔ)的讀者進(jìn)一步了解寫意畫。本書分為三個(gè)部分，分別為繪畫工具的選擇、分步案例講解、成稿作品賞析。書中寫意畫技法介紹和案例學(xué)習(xí)是交織在一起的，通過案例講解寫意畫技法，讓讀者更容易掌握。每一個(gè)案例都有詳細(xì)的過程圖，較復(fù)雜的繪畫部分還有重點(diǎn)講解。

四任，即為任熊、任薰、任頤(任伯年)、任預(yù)。本書是對(duì)四任藝術(shù)的深刻解讀，四任以卓越的畫技對(duì)繪畫藝術(shù)進(jìn)行詮釋，奠定了他們?cè)谥袊?guó)美術(shù)史上不可逾越的地位。任熊善山水、人物、花卉、翎毛、蟲魚、走獸，筆力雄厚，氣味靜穆，深得宋人神髓。任薰兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女，畫法博采眾長(zhǎng)，面貌多樣，富有新意。任伯年的花鳥畫更富有創(chuàng)造，筆墨趨于簡(jiǎn)逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調(diào)。任預(yù)，其山水中加人物、樹石，位置衣貌，配合尤能出新。花卉能為宋人鉤勒，根葉奇崛。

本書是李大興先生的隨筆散文集。是《在生命這襲華袍背后》的姊妹篇，而涵蓋的時(shí)空范圍更廣。書里收集的29篇文章，是2016年到2017年發(fā)表在《經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》《讀書》《財(cái)新周刊》上的部分作品，每一篇獨(dú)立成篇，但在時(shí)間和內(nèi)容上有著內(nèi)在的聯(lián)系，自成體系。本書分四個(gè)部分，即紅樓往事、七號(hào)大院、留日片段和美國(guó)筆記。作者在寫個(gè)人經(jīng)歷回憶的同時(shí)，展現(xiàn)的是一代人經(jīng)歷的回憶。文章描述細(xì)膩真實(shí)，大事小情追憶人事浮沉。文稿語(yǔ)言生動(dòng)，筆觸動(dòng)心，在體現(xiàn)鮮活生活的時(shí)候也能讓讀者感受到深深的時(shí)代感和作者的不懈追求。

《自然田園法》共分5章，分別闡述植物生態(tài)體系、田園植物、田園植物的種植、自然田園的設(shè)計(jì)、自然田園的營(yíng)造及其實(shí)例分析。因此全書內(nèi)容既涉及植物的種植和維護(hù)，即所謂的園藝，也包括田園的設(shè)計(jì)和營(yíng)造，即所謂的景觀。

《陳維/中國(guó)當(dāng)代攝影圖錄》是《中國(guó)當(dāng)代攝影圖錄》叢書中的一種，該叢書意在呈現(xiàn)眾多的個(gè)體攝影創(chuàng)作案例，描繪出一幅中國(guó)當(dāng)代攝影創(chuàng)作的全景畫卷�！蛾惥S/中國(guó)當(dāng)代攝影圖錄》介紹的陳維于1980年出生于浙江溫州，曾在浙江傳媒學(xué)院學(xué)習(xí)電視攝像。隨后一直從事觀念影像和當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作。九十年代成長(zhǎng)的大環(huán)境，給予了他生命記憶與時(shí)代體驗(yàn)，為他的攝影實(shí)踐確立了一個(gè)可供思考和表述的對(duì)象。陳維的作品從關(guān)于一個(gè)人的表演到無人在場(chǎng)的物件的表演，再到一個(gè)空間自身的表演，堅(jiān)持著作品本身的語(yǔ)言方式，用充滿著故事性的敘事，觀察著人與

韓磊帶著悲觀主義者的目光，像一個(gè)外來者，觀察熟悉的生活和家鄉(xiāng)的男女老幼。在他的作品中，你看不到任何，哪怕些許的來自被拍攝的人們或質(zhì)疑或反對(duì)或厭惡或喜愛的情緒，他們面對(duì)鏡頭流露出來的只有他們自己，韓磊像是一個(gè)透明人，游走在他們之中。面對(duì)這些作品，你似乎可以想象得到，就在畫面之外，有個(gè)人不停地走著、看著，也不說話，隨時(shí)按動(dòng)快門�？扉T發(fā)出的咔嚓聲，輕得如同眨了—下眼睛，絲毫沒有打擾到對(duì)面的人們，而對(duì)面的人們旁若無人地就在這眨眼之間被永恒地定格在那一刻。

《洪浩/中國(guó)當(dāng)代攝影圖錄》是《中國(guó)當(dāng)代攝影圖錄》叢書中的一種，該叢書意在呈現(xiàn)眾多的個(gè)體攝影創(chuàng)作案例，描繪出一幅中國(guó)當(dāng)代攝影創(chuàng)作的全景畫卷�！逗楹�/中國(guó)當(dāng)代攝影圖錄》介紹的洪浩于1965年生于北京。1985年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，現(xiàn)為職業(yè)藝術(shù)家。洪浩是一個(gè)把社會(huì)關(guān)系和形式理解為自我意識(shí)延伸的藝術(shù)家，他發(fā)展出了一種特殊的自我認(rèn)識(shí)的藝術(shù)形式。早期作品以版畫《藏經(jīng)》系列而廣受關(guān)注，后以其風(fēng)格獨(dú)特的掃描形式影像《我的東西》系列等獲得世界廣泛認(rèn)同。他的創(chuàng)作素材通常有地圖

《姜振慶/中國(guó)當(dāng)代攝影圖錄》是《中國(guó)當(dāng)代攝影圖錄》叢書中的一種，該叢書意在呈現(xiàn)眾多的個(gè)體攝影創(chuàng)作案例，描繪出一幅中國(guó)當(dāng)代攝影創(chuàng)作的全景畫卷。姜振慶于1952年出生在遼寧大連市。30年來他砥礪前行，用影像詮釋著生命的價(jià)值。1992年獲得了“全國(guó)十大青年攝影師”稱號(hào)；多次獲得全國(guó)攝影高獎(jiǎng)——金像獎(jiǎng)；作品相繼在美國(guó)、德國(guó)、波蘭、新加坡、斯里蘭卡，中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)灣等地展出，并被收藏。他用紀(jì)實(shí)攝影關(guān)注社會(huì)，吶喊心聲，用攝影給經(jīng)歷的時(shí)代留下有價(jià)值的影像。他說，攝影雖然不是我的職業(yè)，卻是為此付出真情的事業(yè)，

在過去的近四十年時(shí)間里，開放的中國(guó)造就了藝術(shù)發(fā)展環(huán)境。就攝影藝術(shù)而言，中國(guó)有著眾多的創(chuàng)作者涌現(xiàn)，他們與各地的攝影藝術(shù)家一起努力地探索和實(shí)踐，成為世界攝影藝術(shù)史不可或缺的一部分。但是由于各種原因，中國(guó)攝影家的作品及其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒能為所認(rèn)識(shí)和關(guān)注。中國(guó)當(dāng)代攝影的學(xué)術(shù)體系和發(fā)展脈絡(luò)還未得到系統(tǒng)的梳理，攝影者的創(chuàng)作也經(jīng)常被各類觀點(diǎn)模糊的獎(jiǎng)項(xiàng)所影響�！吨袊�(guó)當(dāng)代攝影圖錄》意在呈現(xiàn)眾多的個(gè)體攝影創(chuàng)作案例，描繪出一幅中國(guó)當(dāng)代攝影創(chuàng)作的全景畫卷。這是一個(gè)必須去做的基礎(chǔ)學(xué)術(shù)項(xiàng)目，也是一次充滿挑戰(zhàn)和未知的艱辛嘗試。相信

在過去的近四十年時(shí)間里，開放的中國(guó)造就了的藝術(shù)發(fā)展環(huán)境。就攝影藝術(shù)而言，中國(guó)有著眾多的創(chuàng)作者涌現(xiàn)，他們與各地的攝影藝術(shù)家一起努力地探索和實(shí)踐，成為世界攝影藝術(shù)史不可或缺的一部分。但是由于各種原因，中國(guó)攝影家的作品及其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒能為所認(rèn)識(shí)和關(guān)注。中國(guó)當(dāng)代攝影的學(xué)術(shù)體系和發(fā)展脈絡(luò)還未得到系統(tǒng)的梳理，攝影者的創(chuàng)作也經(jīng)常被各類觀點(diǎn)模糊的獎(jiǎng)項(xiàng)所影響。《中國(guó)當(dāng)代攝影圖錄》意在呈現(xiàn)眾多的個(gè)體攝影創(chuàng)作案例，描繪出一幅中國(guó)當(dāng)代攝影創(chuàng)作的全景畫卷。這是一個(gè)必須去做的基礎(chǔ)學(xué)術(shù)項(xiàng)目，也是一次充滿挑戰(zhàn)和未知的艱辛嘗試。相