本書為散文集，為“中國專業(yè)作家散文典藏文庫·肖克凡卷”之一種。書稿分為四輯：母語的故鄉(xiāng)、一個(gè)水煮的節(jié)日、作思考狀、人間隨筆。其中有作者對(duì)于家鄉(xiāng)風(fēng)俗、風(fēng)景、美食、建筑的介紹，還有一些漫談，包括對(duì)節(jié)日、想象力、稿費(fèi)等的一些有趣的想法。還有創(chuàng)作的一些感受及外出游覽的文章。文筆老到，情與趣兼顧。

該作品以某部軍事訓(xùn)練精英“四大金剛”岑立昊、范辰光等人三十年成長經(jīng)歷為線索。描寫當(dāng)前軍隊(duì)內(nèi)部正在發(fā)生的痛苦而緩慢的蛻變——從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的演變.主人公岑立吳是一個(gè)務(wù)實(shí)的軍官。擔(dān)任師長后，堅(jiān)持同大而無當(dāng)、多而不精、華而不實(shí)的現(xiàn)實(shí)狀況斗爭(zhēng)，因事故再度引咎降職之后。潛心研究世界新軍事革命前沿信息。勵(lì)精圖治，幾年后終于帶出一支“不戰(zhàn)而屈入之兵”的信息化地面作戰(zhàn)部隊(duì)。

寒冬十二月，也稱“冷月”，是萬物休眠和消亡的時(shí)節(jié)。也正是在這樣的時(shí)刻，紐約市迎來了一個(gè)恐怖的連環(huán)殺手——鐘表匠。 碼頭的無名死尸、生活單純的上班族、花店老板、服役軍官…… 這些人之間，到底有什么共通之處？兇手在現(xiàn)場(chǎng)沒有留下任何痕跡，簡(jiǎn)直就像一個(gè)不可能存在的完美罪犯。林肯·萊姆頭一次對(duì)案件這么手足無措，而偏偏，他的得力助手薩克斯又在調(diào)查那“另一起案件”。 唯一相同的是，受害者都收到了一座陰森詭異的月面時(shí)鐘，和一張

本書用散文的形式，從貓的角度講述一只貓的日常生活。家貓伊莎貝爾親自為你講述它眼里的世界。比如，主人家的狗好奇不懂事，還會(huì)亂咬郵遞員；家里的小孩雖然不像狗那么調(diào)皮搗蛋，但是同樣讓它感到厭惡！而最讓它接受不了的是，媽媽對(duì)這個(gè)孩子說話的口吻剛好跟她平時(shí)和伊莎貝爾說話的口吻一模一樣，這可是專屬于伊莎貝爾的啊！除了小孩、狗、家庭以外，伊莎貝爾還對(duì)人類的其他行為發(fā)表了自己的看法。比如說，它討厭圣誕節(jié)，外出度假就更不用說了！為了阻

歲月藏起的人和事，終有一天我們會(huì)在某個(gè)不知名的時(shí)刻想起。那些沿途所遇的風(fēng)景，一路收獲的情誼，會(huì)連接起生命的各個(gè)端點(diǎn)，喚醒我們對(duì)生活蜿蜒軌跡的記憶，在歲月忽晚時(shí)，在風(fēng)平浪靜中，再給我們會(huì)心一擊�！俺鲎摺彼坪跏悄晟贂r(shí)必然的使命，體驗(yàn)也被認(rèn)為是生命本來的意義。但當(dāng)我們?cè)诘仓袧u明世事，在追尋中遍嘗百味，驀然回首時(shí)卻發(fā)覺，始終如游絲一線牽引著自己內(nèi)心的，是故鄉(xiāng)……

書講述的是清朝末年，京城太醫(yī)王敬仁醫(yī)德高尚、醫(yī)術(shù)高明，也因此招致同行妒忌，終被陷害入獄。王敬仁的長子王大明有幸逃脫，與芳馨結(jié)為患難夫妻，經(jīng)歷千辛萬苦來到黃土高原東北部的混水河畔，改名換姓后于此安家落戶。夫妻二人開設(shè)藥房，培養(yǎng)徒弟，收養(yǎng)孤兒，免費(fèi)為窮人治病。他們的善行受到鄉(xiāng)鄰的贊揚(yáng)和敬服。他們對(duì)人、對(duì)生活的浪漫熱情與樂觀豁達(dá)，猶如黃土高原上怒放的山丹丹花，純真、美麗、堅(jiān)強(qiáng)。

本書講述的是會(huì)寫詩的男生蔣寧與女生林文靜、謝熙妍在大學(xué)校園里經(jīng)歷的一系列動(dòng)心、曖昧、誤會(huì)以及和好，最終各自得到美好結(jié)局的浪漫故事。作者將青春期學(xué)生的真實(shí)生活與內(nèi)心想法寫的淋漓盡致，行文語言巧用比喻，不但使故事具有幽默性，還使得情感表達(dá)更加貼切。

本書是研究英美詩歌結(jié)構(gòu)藝術(shù)的學(xué)術(shù)著作。本書以形式主義與結(jié)構(gòu)主義為理論框架，從體裁的角度出發(fā)，討論了四種自由詩詩性的表現(xiàn)方式；從視覺的角度出發(fā)，論證了形式即內(nèi)容的形式主義主張；從邏輯的角度出發(fā)，總結(jié)了詩歌內(nèi)在的結(jié)構(gòu)范式；從詩歌傳統(tǒng)的角度出發(fā)，分析了結(jié)構(gòu)破格的特征與成因；從主題的角度出發(fā)，歸納了象征與意象的種類及特點(diǎn)。

20世紀(jì)中國作家以審美“他者化”視角，關(guān)注、介入并論述了傳統(tǒng)書畫、民間美術(shù)、西方繪畫等不同美術(shù)類型，呈現(xiàn)出獨(dú)特的人文精神與審美面向。本書在大文化、大藝術(shù)坐標(biāo)中，宏觀考察了20世紀(jì)中國作家介入美術(shù)的不同行為，對(duì)不同形式、不同角度的美術(shù)論述進(jìn)行多元解讀，梳理了現(xiàn)當(dāng)代作家美術(shù)思想與文學(xué)觀念、文學(xué)文本的復(fù)雜關(guān)聯(lián)，剖析了作家美術(shù)思想的文化主體性，指出現(xiàn)當(dāng)代作家以美術(shù)審美資源的他者介入和思考，推動(dòng)了新文學(xué)的內(nèi)在變革與發(fā)展，由此挖

《美學(xué)或藝術(shù)和語言哲學(xué)》選自意大利著名文論家克羅齊的代表性論文匯集《哲學(xué)、詩歌、歷史》，對(duì)美學(xué)的核心、藝術(shù)表現(xiàn)、藝術(shù)意識(shí)及作品的詩意等根本性問題做了別開生面的探討，并對(duì)各種美學(xué)觀點(diǎn)的代表人物及美學(xué)領(lǐng)域內(nèi)帶爭(zhēng)議性問題、文學(xué)藝術(shù)不同門類的特點(diǎn)、文學(xué)藝術(shù)的研究方法及語言哲學(xué)等問題進(jìn)行了評(píng)論。全書的分析鞭辟入里，論述引人入勝，充分顯示了這位美學(xué)大師對(duì)藝術(shù)高屋建瓴的悟解。