作者花費(fèi)4年，走訪全球超過(guò)90位影響世界的創(chuàng)意總監(jiān)，觀察他們?nèi)绾喂ぷ骱蜕睢? 這些總監(jiān)們集合時(shí)尚、內(nèi)容出版和娛樂(lè)三大領(lǐng)域，包括山本耀司、VOGUE主編、YSL總監(jiān)……將這些隱于幕后的創(chuàng)意工作者引到臺(tái)前，一窺時(shí)尚先鋒們的工作與生活方式。

庚子年對(duì)許多人而言是充滿難度的一年。弋舟在《庚子故事集》中用五個(gè)短篇故事創(chuàng)造了一個(gè)當(dāng)下的生活世界：一個(gè)193斤失敗的胖子藉由一次邂逅奮力逆流而上，一對(duì)年輕男女藉由倉(cāng)鼠推演出新的愛(ài)情，兩位女同事疫情之后各懷心事在餐廳相聚……庸常的命運(yùn)與殘酷的現(xiàn)實(shí)遭遇，人物在人世頹敗轉(zhuǎn)折處卻顯出頑韌的生機(jī)。弋舟拂去生活的表象而直抵核心，他描述了生活的內(nèi)面——我們?yōu)槭裁椿�，為什么�?ài)，以及，為什么孤獨(dú)。

大震之后必有位移，邊緣將變?yōu)橹行�。與地球板塊的運(yùn)動(dòng)一樣，數(shù)字科技革命帶來(lái)相似的“數(shù)字位移”——原來(lái)的邊緣變?yōu)橹行�，世界發(fā)生巨變。20世紀(jì)90年代以來(lái)，數(shù)字和通信技術(shù)的發(fā)展帶來(lái)以互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能、5G為標(biāo)志的一系列變革，顛覆了生產(chǎn)和商業(yè)的運(yùn)行方式以及人們的生活和思維方式。今天，數(shù)字科技正在進(jìn)一步加速一個(gè)全新的數(shù)字世界的出現(xiàn)，我們正處于另一次大變革的前夜。作者從一位社會(huì)文化學(xué)者、商業(yè)觀察者的視角，以細(xì)

中日學(xué)界的夏目漱石漢詩(shī)研究，存在忽視文學(xué)審美性和跨文化研究缺失的問(wèn)題與傾向。若要深刻把握夏目漱石漢詩(shī)的美學(xué)與文化學(xué)意義與價(jià)值，則需在跨文化研究的視野中，以審美性研究為基礎(chǔ)，摒棄簡(jiǎn)單化的影響研究模式，辨析夏目漱石漢詩(shī)文學(xué)的變異性與復(fù)合性特質(zhì)，從而理解其作為文學(xué)變異體的文化本相與事實(shí)。 基于上述認(rèn)知與反思，本書(shū)內(nèi)容分為兩大部分：第一部分，夏目漱石漢詩(shī)研究與解讀；第二部分，夏目漱石漢詩(shī)箋注。

榕樹(shù)下、龍的天空、幻劍書(shū)盟、起點(diǎn)中文網(wǎng)、盛大文學(xué)、逐浪網(wǎng)、17K文學(xué)網(wǎng)/小說(shuō)網(wǎng)、塔讀文學(xué)、磨鐵中文網(wǎng)、中國(guó)移動(dòng)手機(jī)閱讀基地、掌閱文學(xué)、歡樂(lè)書(shū)客、紅袖添香、露西弗俱樂(lè)部、晉江文學(xué)城、瀟湘書(shū)院、長(zhǎng)佩文學(xué)論壇、閱文集團(tuán)……廣大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者耳熟能詳?shù)倪@些文學(xué)網(wǎng)站的發(fā)展史，可以說(shuō)從生產(chǎn)機(jī)制方面建構(gòu)了整個(gè)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展史。本書(shū)是對(duì)這些網(wǎng)站三十余位創(chuàng)始人、管理者的訪談?wù)砀�，以直接、深入�?duì)話的方式回顧和總結(jié)了各文學(xué)網(wǎng)站的創(chuàng)立和

富豪年輕的獨(dú)生女因?yàn)榭梢墒鹿识劳�。三個(gè)月后，當(dāng)時(shí)和她一起的玩伴男女四人，被死者的遺屬囚禁在地下避難所。那起事故的真相到底是什么？究竟是誰(shuí)造成了她的死亡？四人帶著對(duì)死亡的恐懼，瘋狂想要推理出意外到極點(diǎn)的那個(gè)結(jié)局，然而他們都絕不承認(rèn)自己是那個(gè)殺人兇手……岡島二人出品，一部極限情況下的密室解謎推理異色長(zhǎng)篇杰作！

當(dāng)代世界如常運(yùn)轉(zhuǎn)，但一樁事實(shí)不時(shí)刺痛人心：種族歧視和奴隸制仍然在美國(guó)大行其道。黑人奴隸們被迫從事高強(qiáng)度的非人勞動(dòng)，他們的血汗被無(wú)情壓榨，被視作機(jī)器甚至動(dòng)物。好在有一場(chǎng)名為“地下航線”的廢奴運(yùn)動(dòng)，旨在幫助黑人奴隸逃出暗無(wú)天日的血汗工廠，脫離南方蓄奴四州的控制，甚至聲稱撼動(dòng)整個(gè)國(guó)家的奴隸制！而美國(guó)司法部秘密特工維克多的職責(zé)，就是追蹤這些逃跑的奴隸，并探查地下航線的人員與行動(dòng)。他這次的任務(wù)，是追捕一名由地下航線護(hù)送出逃的黑

這是一套符合中國(guó)孩子脾胃的歷史書(shū)，巧用158首古詩(shī)詞串聯(lián)500個(gè)中國(guó)歷史故事，在403處實(shí)地踏訪中，結(jié)合義務(wù)教育階段的知識(shí)點(diǎn)，突破學(xué)科界限，注重個(gè)人的踏訪式學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，一步一個(gè)遺跡，一步一段歷史，步步連貫，讓博大精深的中國(guó)歷史人文知識(shí)在旅行中復(fù)活為孩子的見(jiàn)識(shí)與智識(shí)。

社會(huì)高速發(fā)展，今天培養(yǎng)的孩子，是要生活在二十年之后的時(shí)代，今天的教育，二十年之后才在孩子的人生中起作用。所以，清楚二十年之后世界的模樣、職場(chǎng)的變化，并提前做出應(yīng)對(duì)，這是家長(zhǎng)為孩子做出的重要的選擇。世界科幻大獎(jiǎng)“雨果獎(jiǎng)”得主郝景芳，兼具作為科幻作家對(duì)未來(lái)的前瞻思維，作為經(jīng)濟(jì)學(xué)家對(duì)社會(huì)的分析與洞見(jiàn)，以學(xué)霸的鉆研精神，深入閱讀學(xué)習(xí)了上百本經(jīng)典的心理學(xué)教育學(xué)書(shū)籍，對(duì)于兒童心理發(fā)展、腦科學(xué)和各流派教育理論都有深入研習(xí)，并向各領(lǐng)

本書(shū)講述了弗里茨·科爾貝的故事，他是“二戰(zhàn)”時(shí)期最重要的間諜之一，卻幾乎被世人遺忘。他潛伏在納粹內(nèi)部，先后將一千六百份機(jī)密情報(bào)交給美國(guó)人。本書(shū)將歷史和虛構(gòu)巧妙地結(jié)合在一起，讓我們看到這一歷史人物的愛(ài)、恐懼和希望。作者細(xì)致地描寫(xiě)了科爾貝每次瑞士之行所面臨的危險(xiǎn)，讓我們參與了一場(chǎng)偉大的愛(ài)情。當(dāng)科爾貝幾乎無(wú)力堅(jiān)持時(shí)，是愛(ài)讓他堅(jiān)持了下來(lái)。不論身處何種險(xiǎn)境，他都愿意犧牲一切去拯救無(wú)辜的生命。作者以這部偉大的間諜小說(shuō)為弗里茨·科

看護(hù)問(wèn)題在老齡化的日本日益嚴(yán)重，看護(hù)人才流失、社會(huì)福利支持不足，最終演化成家庭看護(hù)中的激烈矛盾。本書(shū)深入采訪了多位看護(hù)殺人事件的當(dāng)事人，包括加害者本人及其親人、護(hù)理支援醫(yī)師等。對(duì)加害者事件前及事件后心境變化的探索非常細(xì)膩，迫近家庭看護(hù)的困境和窘迫的現(xiàn)狀。除了采訪，結(jié)合針對(duì)有看護(hù)經(jīng)驗(yàn)者的問(wèn)卷調(diào)查，深入家庭看護(hù)者的內(nèi)心世界，對(duì)解決當(dāng)事人的心理困境和改善相關(guān)社會(huì)福利提出了建議。

本書(shū)開(kāi)始于一場(chǎng)列車(chē)上的偶遇：小有名氣的建筑設(shè)計(jì)師蓋伊·海恩斯即將與偷情的妻子離婚，他在回鄉(xiāng)路上認(rèn)識(shí)了紈绔子弟查爾斯·布魯諾。布魯諾深深被蓋伊的才華與氣質(zhì)所吸引，他邀請(qǐng)蓋伊來(lái)自己的包間喝酒。酒過(guò)三巡，痛恨父親、深諳謀殺游戲的布魯諾得知蓋伊深受妻子困擾，便提出一個(gè)他自認(rèn)為天衣無(wú)縫的謀殺計(jì)劃，即布魯諾幫助蓋伊除掉妻子，而蓋伊需要?dú)⒌舨剪斨Z的父親。蓋伊拒絕了這個(gè)計(jì)劃并下定決心遠(yuǎn)離布魯諾，可賊心不死的布魯諾擅自殺了人，隨后通過(guò)

如果你能從這個(gè)世界上消失，再用另一個(gè)身份開(kāi)始生活，這樣的承諾是否充滿誘惑？但一切都是要付出代價(jià)的�！断У娜恕返墓适掳l(fā)生在《魔鬼在呢喃》7年之后，女主人公米拉調(diào)到新部門(mén)，負(fù)責(zé)尋找失蹤人口。突然之間，那些失蹤的人都回來(lái)了，并且大開(kāi)殺戒。這些失蹤的人去了哪里？為什么又回來(lái)殺人？隨著線索層層遞進(jìn)，米拉發(fā)現(xiàn)這次的連環(huán)殺人案和十多年前的安眠藥失蹤案有關(guān)，而那些服用安眠藥的人最終都是在一家旅館的317號(hào)房間內(nèi)失蹤了。米拉追蹤到旅

“哪怕是最劣質(zhì)最低等的電影，只要把自己的欲望在其中燃燒殆盡就好。” 日本鬼才導(dǎo)演園子溫一直以叛逆、打破常規(guī)的姿態(tài)備受?chē)?guó)際影壇關(guān)注。其早年以《男之花道》摘取日本影壇登龍門(mén)的PFF大獎(jiǎng)，之后連續(xù)拍攝了《自行車(chē)嘆息》《紀(jì)子的餐桌》等個(gè)性作品。名作《愛(ài)的曝光》《冰冷熱帶魚(yú)》《戀之罪》《庸才》入選歐洲三大國(guó)際電影節(jié)。作品直擊人性，毫不留情地揭露了當(dāng)代社會(huì)與人性的陰暗面，讓園子溫成為日本電影界不可忽視的個(gè)性導(dǎo)演，影迷沉浸在

史詩(shī)是一種古老而源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的韻文體敘事文學(xué)樣式，是一個(gè)民族在特定歷史階段創(chuàng)作出來(lái)的崇高敘事，是一個(gè)民族或一個(gè)國(guó)家文化的象征與豐碑，是“一種民族精神標(biāo)本的展覽館”，在人類(lèi)文化史上占據(jù)著重要位置。本選題精選出流傳較廣、具有代表性的民族史詩(shī)，包括《吉爾伽美什》《羅摩衍那》《摩訶婆羅多》《荷馬史詩(shī)》《埃涅阿斯紀(jì)》《羅蘭之歌》《貝奧武甫》《熙德之歌》《尼伯龍根之歌》《格薩（斯）爾》《江格爾》《瑪納斯》等，對(duì)它們進(jìn)行較為深入的描述

該書(shū)由作者數(shù)年來(lái)在各種報(bào)紙雜志上所發(fā)表的文藝?yán)碚摵驮u(píng)論類(lèi)文章結(jié)集而成，文章內(nèi)容豐富深邃，體裁靈活多樣，長(zhǎng)短不拘一格，共80余篇，分為三輯。第一輯收錄的是文藝?yán)碚擃?lèi)文章，匯集了作者多年來(lái)關(guān)于散文寫(xiě)作的種種感悟，以及對(duì)文藝批評(píng)等的看法；第二輯收錄的是文學(xué)評(píng)論類(lèi)文章，包括對(duì)《裝臺(tái)》《望春風(fēng)》《西南邊》《警官王快樂(lè)》《老實(shí)街》《黃岡秘卷》《鳥(niǎo)知道》《根河之戀》《半夏河》《紙上乾坤》《日夜書(shū)》《凸凹文集》《蠡城背影》等小說(shuō)和散

本書(shū)為詩(shī)人的首部詩(shī)集，分為“無(wú)法停止的思念”“永遠(yuǎn)為你歌唱”“遇見(jiàn)你的笑容”“生活就是一首長(zhǎng)詩(shī)”“感覺(jué)到時(shí)光的流動(dòng)”“關(guān)于生活的思考”六編，收錄了作者創(chuàng)作的詩(shī)歌作品。這些詩(shī)歌作品語(yǔ)言自然、質(zhì)樸、溫暖

《烏托邦的故事半部人類(lèi)史》以歷史上著名思想家設(shè)計(jì)的諸多烏托邦為主線，講述了從古希臘至1920年的人類(lèi)簡(jiǎn)史。書(shū)中重點(diǎn)述及柏拉圖的《理想國(guó)》，安德里亞的《基督城》，莫爾的《烏托邦》，培根的《新大西島》，康帕內(nèi)拉的《太陽(yáng)城》，卡貝的《伊加利亞旅行記》，貝拉米的《回顧》，狄更斯的《艱難時(shí)世》，赫茨爾的《自由國(guó)》，莫里斯的《烏有鄉(xiāng)消息》和赫德遜的《水晶時(shí)代》，威爾斯的《現(xiàn)代烏托邦》，*后將這一理念與20世紀(jì)初的世界聯(lián)系到一起（

本書(shū)作者通過(guò)自己和身邊朋友的經(jīng)歷，從生活、工作、處事等方面，講述了他們是如何排解孤獨(dú)，利用孤獨(dú)提升自己。告訴讀者，每個(gè)人都需要孤獨(dú)，只有在獨(dú)處的時(shí)候我們才會(huì)將自己徹底放開(kāi)，從而找到真正的自己。