膨脹者Expanders

小組成員：
丁惠中（ Evelyn Ting） | 魏十雨（ Shiyu Wei） | 金范鎮(zhèn)（ Bumjin Kim）

不斷增長的收藏品需要一個(gè)可以持續(xù)擴(kuò)展的博物館來容納和展示不同尺寸的藏品。我們?cè)O(shè)想的博物館應(yīng)該是重量輕巧，建造快速，且造價(jià)便宜，以適應(yīng)收藏品的增長和尺寸。
在傳統(tǒng)意義中，現(xiàn)代藝術(shù)博物館一個(gè)重要的標(biāo)準(zhǔn)是一個(gè)沒有內(nèi)容的白盒子，并且白盒子本身很少與展品產(chǎn)生聯(lián)系。在研究前期，我們受到很多建川博物館聚落中現(xiàn)有博物館的啟發(fā)，即把陳列藏品的方法轉(zhuǎn)化成博物館建筑設(shè)計(jì)的一部分。

自然組合Naturals

小組成員：
特里夫·瓦斯特維特（ Trygve Wastvedt） | 馮菲菲（ Feifei Feng） | 王鐐源（ Richard Ong）

當(dāng)代信息通訊的多、快、雜，正在逐漸稀釋大眾對(duì)時(shí)事的關(guān)注力。即使對(duì)于災(zāi)難性事件，多數(shù)人也只能通過媒體在大量信息中獲取片斷。瞬息間，這些重要事件就被信息的浪潮所淹沒。這就是我們對(duì)博物館設(shè)計(jì)的切入點(diǎn)：如何為樊建川先生從即時(shí)事件收集來的物品提供一個(gè)屬于它們的特別場(chǎng)所，以延伸這些時(shí)事的有效期，從而喚起更多的公眾意識(shí)、討論和反響。
我們的博物館不預(yù)設(shè)收藏品，也不鼓勵(lì)長期存展。因?yàn)槲覀円庾R(shí)到普通博物館一年甚至幾年的回轉(zhuǎn)周期經(jīng)常導(dǎo)致大量展品的囤積。針對(duì)當(dāng)代中國事件特有的發(fā)生速度和數(shù)量，我們?cè)O(shè)計(jì)的概念在于快速推動(dòng)展覽周期，短至不過數(shù)月。
如同這個(gè)展館的展品，博物館自身也是短暫、即興和多樣的。通過利用當(dāng)?shù)刭Y源，如自然纖維制品、泥土和竹子，博物館能來源于自然，在展期之后又回歸于自然, 循環(huán)再造。 我們方案不是傳統(tǒng)的靜態(tài)建筑，而是一個(gè)有生命的建筑系統(tǒng)。

儲(chǔ)藏博物館TOTOLI

小組成員：
安德魯·曼托（Andrew Manto） | 艾瑞塞托·亨德納塔（Erioseto Hendranata）| 黃立（Li Huang）

博物館是一個(gè)存放且展示特定收藏品的機(jī)構(gòu)。這些藏品在被收集在一起之后，保存在一個(gè)特定的環(huán)境中等待被策劃展出，最終講述一個(gè)故事可以使觀眾直接體驗(yàn)并與之互動(dòng)。作為一種特定的空間類型，文化博物館扮演了一個(gè)十分特殊的角色，因?yàn)樗�反映了�?dāng)今社會(huì)百態(tài)。所以文化博物館需要去承載不斷變化的文化演變中所產(chǎn)生的各種副產(chǎn)品。

在這個(gè)方案中我們著重于探尋一種可能性可以轉(zhuǎn)化私人收藏和公眾展示的關(guān)系，運(yùn)用全部的收藏品來反映中國文化所包容的內(nèi)涵。

這個(gè)博物館意圖將工薪階級(jí)和上層階級(jí)并置。它同時(shí)擁有粗糙的倉儲(chǔ)空間和精致的展示空間。通過將兩者融合，我們?cè)诖罅康恼蛊分車鷦?chuàng)造出一種新的空間圖解關(guān)系......